塔蒂亞娜·羅森斯坦

致力于呈現(xiàn)當(dāng)代和傳統(tǒng)攝影作品，巴塞爾攝影博覽會與歐洲最大的藝術(shù)展巴塞爾藝術(shù)展在同一周開幕。每年6月中旬，這個博覽會都吸引著成千上萬的藝術(shù)愛好者涌入瑞士小城巴塞爾。今年是巴塞爾攝影博覽會舉辦的第五個年頭，來自13個國家的41個畫廊展示了數(shù)百位攝影藝術(shù)家的作品。

參加巴塞爾攝影博覽會的畫廊都在不計(jì)成本地相互較量著，特別是一些久負(fù)盛名的畫廊競相要在一層展廳最貴的展區(qū)布展。其中，紐約的埃德溫·胡克畫廊（Edwynn Houk）帶來了著名匈牙利攝影家安德烈·科特茲（Andr e Kert e sz）的黑白攝影作品，其小尺寸作品已經(jīng)達(dá)到了每張20000美金的高價。施普呂特·馬格斯（Spr u th Magers）畫廊主推的德國攝影師托馬斯·德曼（Thomas Demand）的作品則一直是各個博物館收藏的心頭好?；羧A德·格林伯格畫廊（Howard Greenberg）主推歐文·佩恩（Irving Penn）和莉蓮·巴斯曼（Lillian Bassman）的作品，后者在1940年代和1960年代曾與理查德·阿維頓（Richard Avedon）合作共同為《時尚芭莎》的藝術(shù)指導(dǎo)、傳奇時尚設(shè)計(jì)師阿列克謝·布羅多維奇（Alexey Brodovitch）工作，其作品也因此而聞名。巴斯曼的作品因其獨(dú)特的暗房技巧也形成了自己的風(fēng)格，大量黑白影調(diào)對比呈現(xiàn)出一種模糊、柔軟而美麗的畫面。

本屆博覽會上，有些畫廊也展出了許多嘗試融入更多科技元素的當(dāng)代攝影師作品。勞倫特·瑪塔勒當(dāng)代藝術(shù)畫廊（Laurent Marthaler Contemporary）展出了瑞士攝影師丹尼爾·謝爾賓（Daniel Cherbuin）的作品。謝爾賓將視頻融入攝影作品從而創(chuàng)造出全新的影像?；鹁娈嬂龋═orch gallery）代理的攝影師波佩爾·庫默（Popel Coumou）同樣不走尋常路，他擅長運(yùn)用—種與眾不同的方式在模仿風(fēng)景攝影的基礎(chǔ)上創(chuàng)造錯覺。首先，庫默會通過疊加不同層次的紙張來構(gòu)造一個物體形象，比如說一個房子;然后，她通常會在該拼貼作品后放置一個燈箱，通過光線營造出一種立體的視覺幻影;最后，在影印終版照片的同時她會將照片尺寸放大。西班牙的暗房畫廊（Camara Oscura）攜藝術(shù)家莉莎·安布羅西奧（Liza Ambrossio）來到巴塞爾。安布羅西奧的風(fēng)格很像美國超現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)代表人物曼·雷（Man Ray），他們都偏愛在底片上用光做各種嘗試。有時，安布羅西奧還通過在底片上涂抹的方法來創(chuàng)作。

為了理解歐洲攝影收藏市場近況和當(dāng)代攝影的發(fā)展趨勢，我們跟三位參與巴塞爾攝影博覽會的畫廊主人進(jìn)行了對話。

羅伊·卡曼（Roy Kahmann）和卡曼畫廊（Kahmann）

卡曼畫廊（Kahmann）成立于2005年，它的主人羅伊·卡曼（Roy Kahmann）是巴塞爾攝影博覽會成立以來的忠實(shí)參與者。這座位于阿姆斯特丹的畫廊成立初期的想法是專注于收集荷蘭早期攝影作品，然而時移世易，國際攝影師和出類拔萃的年輕一代也逐漸進(jìn)入畫廊的視野。到目前為止，除去1930年至1980年間的影像收藏，卡曼畫廊還通過辦展、與其他畫廊和博物館合作、參與博覽會、為藏家做藝術(shù)顧問等方式，支持新生代攝影師，將它們介紹給收藏市場。

卡曼先生，你怎樣看待一個傳統(tǒng)藝術(shù)展的商業(yè)價值和即將到來的線上銷售時代？

羅伊·卡曼：你剛剛走進(jìn)了我們的展位，你可能看到了—位站在一幅攝影作品前哭泣的女士，對嗎？你覺得她會在網(wǎng)上看著一幅圖片而哭泣嗎？我對此也不確定。但如果你想要體會到一幅藝術(shù)作品的獨(dú)特之處，你需要去感受、觸摸并觀察它，而這—切都只能在現(xiàn)實(shí)中完成。

我并不想低估網(wǎng)絡(luò)的力量，因?yàn)榫W(wǎng)上商店現(xiàn)在看起來像是一個“必須擁有”的選項(xiàng)。但盡管我試著開了網(wǎng)店，線上銷售攝影作品也有一些必須遵守的規(guī)則。在網(wǎng)上售賣的藝術(shù)品需要保持低價、方便購買并且易于識別。所以，不要將任何新的作品放到網(wǎng)上，也不要去做任何其他嘗試。

在參加藝術(shù)展的時候，我們反而可以冒一點(diǎn)風(fēng)險(xiǎn)，因?yàn)闊o論如何每一個畫廊主參加藝術(shù)展時本身就需要承擔(dān)一定的風(fēng)險(xiǎn)。我們來到這里需要付出的費(fèi)用包括路費(fèi)、昂貴的住宿費(fèi)、展位費(fèi)、藝術(shù)品運(yùn)輸費(fèi)等。這已經(jīng)是第五屆巴塞爾攝影博覽會了，而我的畫廊是最早支持這個博覽會的畫廊之一。到目前為止，我對參展的結(jié)果都算滿意。每一年的博覽會在商業(yè)上都很成功，而我的畫廊通常都會賣掉大部分帶來參展的作品。

你對當(dāng)代攝影的趨勢和藝術(shù)品交易有什么看法？

羅伊·卡曼：我認(rèn)為當(dāng)代攝影的趨勢是經(jīng)典和黑白攝影，像卡蒂?！げ剂兴桑–artier Bresson）或歐文·佩恩（Irving Penn）這樣知名大師的作品。此外，發(fā)現(xiàn)年輕出眾的攝影師也可能會成為流行趨勢。我這里提到的“年輕”并不指年齡。我代理的一位攝影師保羅·庫皮多（Paul Cupido）40歲時才在攝影行業(yè)開始他的職業(yè)生涯。另一位簽約我畫廊的藝術(shù)家卡斯帕·法森（Casper Faassen）也是很晚才進(jìn)入攝影行業(yè)。他過去是一名畫家，曾將攝影作為他創(chuàng)作的工具?？ㄋ古脸蔀閿z影師已經(jīng)有七年了，這是卡斯帕第三年參加巴塞爾攝影博覽會。

我選擇作品并不會僅從商業(yè)價值出發(fā)，主要是出于對作品的喜愛。你能看到，我不會代理紀(jì)實(shí)攝影或報(bào)道攝影作品，因?yàn)槲也幌矚g講故事的照片，也不喜歡提供答案的照片，而喜歡那些能提出問題的作品。

你為何要經(jīng)營攝影作品？

羅伊·卡曼：我本身就是一個收藏家，而我的收藏就是從攝影作品開始的。1979年，我購買了第一張相片。這件事很偶然，當(dāng)時我看到這張照片后便設(shè)法找到了它的攝影師，向他告知了我對作品的喜愛。那位攝影師便問我是否想要收藏它，他可以幫我洗印出來。自那以后，大多數(shù)時候他都免費(fèi)幫我洗印相片，而我則支付作品本身的費(fèi)用。在那時，照片沒有什么價值，至少在歐洲是沒有的。

我記得博物館開始收藏?cái)z影作品是在1980年代末。1991年時我去了美國，帶著僅有的3000美金走進(jìn)了紐約的一家畫廊。那些錢是我的積蓄，也是我那次旅行的全部費(fèi)用，但我把這些錢都拿去買了兩幅幾乎無人知曉的捷克攝影師的作品，他當(dāng)時毫無名氣。而現(xiàn)在他早已成名，自己也開了一家畫廊，并且想用幾十萬美元從我這里將他早期的照片買回去。

那次美國之行還讓我在紐約發(fā)現(xiàn)了霍華德·格林伯格畫廊（Howard Greenberg）和斯泰里一維斯（Staley-Wise）這樣的畫廊。他們早在當(dāng)年就已經(jīng)開始銷售攝影作品了，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超前于歐洲，而我們正在慢漫地試著追趕。

本·博德特（Ben Burdett）和阿特拉斯畫廊（Atlas）

成立于1994年、位于倫敦的阿特拉斯畫廊（Atlas）專注于攝影作品交易，其收藏涵蓋了經(jīng)典攝影、新聞攝影、時尚攝影以及當(dāng)代攝影。今年是它的主人本·博德特（BenBurdett）第一次來到巴塞爾攝影博覽會。

阿特拉斯畫廊以攝影作品交易而聞名，然而這是你第一次來到巴塞爾攝影博覽會，你覺得這次展會有什么有意思的地方嗎？

本·博德特：我們的畫廊參加過巴黎攝影博覽會、倫敦?cái)z影博覽會和上海攝影博覽會，但這是我們第一次來到巴塞爾，現(xiàn)在就總結(jié)印象還為時過早，還需要時間來觀察情況。因?yàn)樵诎腿麪?，攝影博覽會是藝術(shù)博覽會的一部分，這也讓我們有機(jī)會遇見了一類新顧客——更廣泛的藝術(shù)品收藏家。這些收藏家與去倫敦和巴黎的收藏家們不同，他們來到巴塞爾是為了發(fā)現(xiàn)和了解更多的攝影藝術(shù)作品。

不少拍賣行正在逐漸通過網(wǎng)上拍賣提高他們的銷量，那是否可以說傳統(tǒng)形式的博覽會已經(jīng)開始過時，交易逐漸轉(zhuǎn)戰(zhàn)網(wǎng)絡(luò)了呢？

本·博德特：我認(rèn)為傳統(tǒng)的博覽會仍是認(rèn)識新老顧客并和他們展開聯(lián)系的最佳機(jī)會。在博覽會上，畫廊經(jīng)營者很容易發(fā)現(xiàn)收藏者們的興趣所在，為他們提供購買建議并借機(jī)展開交流。我們參加博覽會并非僅為銷售，同時也是為了畫廊的名譽(yù)和簽約藝術(shù)家作品的曝光度。當(dāng)然，現(xiàn)在這個時代你可以在網(wǎng)上買到所有東西——衣服、鞋子、食物、襪子和車子，但是我相信藝術(shù)品是需要本人去購買的。

現(xiàn)在有許多關(guān)于市場環(huán)境和轉(zhuǎn)移銷售平臺的討論，所以我們也相應(yīng)減少了一部分飛行行程，但沒準(zhǔn)從不同的角度思考，反而可以得出應(yīng)對市場變化的方案。

你已經(jīng)從事這個行業(yè)25年了，在此期間你觀察到了哪些市場變化？

本·博德特：我認(rèn)為攝影作為一種藝術(shù)形式已經(jīng)被充分展現(xiàn)在大眾面前，因此對于它是什么的問題應(yīng)該沒有任何疑問了。我見證了許多藝術(shù)收藏家從對攝影產(chǎn)生興趣到轉(zhuǎn)向收藏?cái)z影作品的過程。

從技術(shù)的角度來講，當(dāng)代攝影在3D影像、燈箱及玻璃介質(zhì)輸出上進(jìn)行過很多嘗試。此次我們畫廊在巴塞爾的展便集合了傳統(tǒng)攝影師和當(dāng)代攝影師作品，傳統(tǒng)大師如曼·雷（Man Ray）和歐文·佩恩（Irving Penn），當(dāng)代攝影藝術(shù)家如安德里亞斯·格菲勒（Andreas Gefeller）和尼科·羅馬（NikoLuoma）。安德里亞斯和尼科在攝影技巧上都進(jìn)行了很大膽的創(chuàng)新。

德國藝術(shù)家安德里亞斯將很多照片使用電腦軟件拼成了一個整體，在成片中，這些照片看起來就像一個個像素點(diǎn)，讓人聯(lián)想到拼貼畫。芬蘭攝影師尼科一直使用膠片相機(jī)，相比相機(jī)前所發(fā)生的事，他對相機(jī)內(nèi)部的處理程序更加好奇。他拍了不少多重曝光的照片，作品色彩豐富而抽象。

諾埃爾·科林（Noelle Colin）和&Co119畫廊

&Coll9畫廊是一家新畫廊，2016年成立于巴黎，關(guān)注攝影、設(shè)計(jì)、建筑和稀有簽名書籍。畫廊主人諾埃爾·科林（Noelle Colin）在法國時尚行業(yè)頗有名氣，在為圣羅蘭（Yves Saint Loraine）、思琳（Celine）、佳朗（Garland）等品牌工作的過程中，她燃起了對攝影和藝術(shù)的熱情。因?yàn)槌^半數(shù)的時間科林都在日本工作，所以她也致力于將亞洲攝影師介紹給歐洲市場。

諾埃爾·科林

你認(rèn)為相比于博覽會，線上銷售在經(jīng)濟(jì)效益上如何？

諾埃爾·科林：這個問題的答案同樣也是我開畫廊的目的。在一個任何人都可以將照片隨意放到網(wǎng)上展示的時代，你覺得開一家畫廊合理嗎？收藏繪畫和攝影作品是一種奢華的享受。在這個領(lǐng)域，只在線上購買是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)槟阈枰l(fā)展私人關(guān)系，否則你便無法擁有足夠的關(guān)系網(wǎng)，不會有機(jī)會和別人進(jìn)行對話、交流并體驗(yàn)彼此不同的價值觀。

在私人對話中，你可以對作品和藝術(shù)家進(jìn)行更多介紹。在巴塞爾，盡管我已經(jīng)將新聞稿和所有網(wǎng)上可以得到的信息都標(biāo)注在了作品旁，但還是有許多顧客來詢問我關(guān)于這些攝影作品和藝術(shù)家的問題。面對面和顧客交流，我能夠更好地回答他們的問題。而當(dāng)照片就在顧客面前時，他們也能更好地沉浸其中。我并不特別關(guān)注銷售的情況，但這才第二天我就已經(jīng)賣出一些作品了。

你為什么決定專注于攝影？

諾埃爾·科林：我很小的時候想成為一名攝影師，但是又沒有足夠的自信投入這個行業(yè)。我熱愛藝術(shù)與攝影，同時我還是知名品牌的時尚顧問。事實(shí)上，到現(xiàn)在為止我還將這兩者的結(jié)合體視為我的工作。對我來說，這是將熱情和我最擅長的商業(yè)工作結(jié)合在一起最完美的方式。我現(xiàn)在也是一名藝術(shù)品收藏家。

你怎么理解當(dāng)代攝影市場？

諾埃爾·科林：當(dāng)下，藝術(shù)品交易需要注意的是盡可能少冒風(fēng)險(xiǎn)。畫廊都在試著追隨主流趨勢。舉個例子，最近日本攝影和經(jīng)典攝影作品很容易賣出去并且賣得很好。在巴黎攝影博覽會你也可以看到這個趨勢。

我?guī)缀跻话氲墓ぷ鲿r間都在日本，所以我的畫廊簽約了很多日本攝影師。我發(fā)現(xiàn)日本有很多很好的藝術(shù)家，但卻沒有那么多畫廊和藝術(shù)品經(jīng)銷商。日本攝影師也不知道如何更好地推銷自己，直到最近，他們大部分的注意力還集中在整理自己的攝影集上。而歐洲和美國的畫廊則讓他們?yōu)楦嗳怂私?，日本攝影師的作品已經(jīng)在西方變得流行起來了。

除了日本，我的私人收藏中還有許多中國攝影師拍攝的黑白作品，是在日本購買的。與此同時，韓國藝術(shù)家的作品也開始被更多人接受。比如，我與在巴黎的韓國攝影師李大成（Daesung Lee）有工作上的合作。他最近在做一個叫做“未來考古學(xué)”的項(xiàng)目，該項(xiàng)目聚焦環(huán)境問題。照片拍攝于蒙古，將其幾個世紀(jì)以來的風(fēng)景、人文與生活方式和現(xiàn)在的情形聯(lián)系了起來。讀者可以看到蒙古過去的好多地方生機(jī)勃勃、綠意盎然，現(xiàn)在卻變得荒無人煙。李大成的作品講述了氣候和環(huán)境原因造成的土地荒漠化和人民不斷被迫改變的生活方式。