曹鈺 張宇鳴

【摘 要】隨著智能手機(jī)普及，手機(jī)游戲市場競爭激烈，游戲質(zhì)量成為其成功與否的決定性因素，而游戲角色形象是玩家的首要關(guān)注，手游的角色設(shè)計(jì)是決定游戲質(zhì)量的關(guān)鍵。角色設(shè)計(jì)中服裝、裝飾品等融入傳統(tǒng)紋樣，可以增加角色的內(nèi)涵，提升游戲的藝術(shù)價(jià)值。因此研究傳統(tǒng)紋樣在角色設(shè)計(jì)中的應(yīng)用，對游戲角色設(shè)計(jì)能夠起到總結(jié)經(jīng)驗(yàn)和指導(dǎo)創(chuàng)作等作用。本文以唐代紋樣為例，研究了中國傳統(tǒng)紋樣在手游角色設(shè)計(jì)中的運(yùn)用，希望可以為以后的手機(jī)游戲角色設(shè)計(jì)提供思路。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)紋樣;游戲角色設(shè)計(jì);唐代

中圖分類號：J524 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0099-02

一、當(dāng)前我國手游角色設(shè)計(jì)案例分析

當(dāng)前市場上，中國傳統(tǒng)風(fēng)格的手機(jī)游戲頗多，吸引了大批玩家在手游客戶端上貢獻(xiàn)了數(shù)計(jì)的流量。如《逆水寒》《倩女幽魂》《大唐豪俠》等。不過市場上部分古風(fēng)類手機(jī)游戲，僅僅用了各種中國傳統(tǒng)元素拼貼創(chuàng)作出不倫不類的中國風(fēng)。游戲人物上設(shè)計(jì)的紋樣經(jīng)不起歷史推敲，而無法突出歷史時(shí)代的文化特點(diǎn)和紋樣民族化的特征。

由網(wǎng)易公司開發(fā)的《大唐豪俠》游戲，該游戲已于2013年關(guān)閉了?！洞筇坪纻b》以中國最為強(qiáng)盛輝煌的隋唐為游戲歷史背景，再現(xiàn)洛陽，長安的古城風(fēng)度，具有濃厚的中國文化色彩。游戲中的人物造型、服飾、建筑風(fēng)格、武器彰顯出古代遺風(fēng)，充滿浪漫唯美的氣息。在游戲角色設(shè)計(jì)中該游戲角色分為五個門派是少林、蜀山、天煞盟、寒冰門、百花宮。其中少林只有男性，百花只有女性。單從角色外形來看，少林、天煞盟角色是正邪兩類，角色至剛至陽。蜀山寒冰角色均具瀟灑，而蜀山偏于俊逸，寒冰偏于冷傲，千嬌百媚的百花女角色衣飾華麗、色彩斑斕，如開屏的孔雀。例如寒冰門的女性角色設(shè)計(jì)，雖然有傳統(tǒng)的紋樣元素，但是脫離整部游戲單獨(dú)看寒冰門角色會顯得單薄，與該游戲唐代的時(shí)代背景顯得格格不入。該角色設(shè)計(jì)整體色調(diào)為藍(lán)色，服裝是藍(lán)色露肩長袍，前短后長并配有腰帶，腰帶上配有白色絨球沒有其他傳統(tǒng)紋樣，衣服上僅僅在袖口與胸前有類似三角形狀的矢量紋樣，發(fā)型較為單調(diào)，整體向后上梳為馬尾狀沒有其他發(fā)飾，與唐代時(shí)期仕女發(fā)型不相像。該角色設(shè)計(jì)整體上無法讓玩家無法從直觀的視覺體驗(yàn)來判斷該游戲是哪個時(shí)代背景。僅僅只能通過游戲內(nèi)容上的名詞、地點(diǎn)、故事情節(jié)來判斷。角色特征不再成為特征，而更像一種臉譜化的表達(dá)方式。這樣的角色可以成為一段時(shí)間的消費(fèi)品，卻難以成為經(jīng)典。

二、唐代紋樣的類別和特點(diǎn)

唐代是封建社會中經(jīng)濟(jì)、文化、政治等方面均達(dá)到巔峰的時(shí)期，從初唐的收斂含蓄、煥然一新到盛唐的宏偉壯麗、大氣磅礴，再到中唐的吟詠山水、樸實(shí)深沉，晚唐的傷感無奈，頹然消極，這些風(fēng)格深深影響著唐代文化和藝術(shù)，唐代的紋樣因此也表現(xiàn)出鮮明的時(shí)代特征。這一時(shí)期的紋樣包容并蓄、推陳出新，展示出的是唐帝國文化上一派繁榮的印記。本文的唐代紋樣主要從建筑、服飾、繪畫、雕塑、陶瓷、金銀器、樂器方面入手研究等?？偨Y(jié)出唐代傳統(tǒng)紋樣大致有三大種類：植物紋樣、花鳥紋樣和幾何紋樣。

初唐的傳統(tǒng)紋樣多為鳥獸;到了中唐時(shí)期花鳥和花卉已成主流;而盛唐時(shí)期的鳥多于獸，花鳥和花卉數(shù)量增多;晚唐花卉增多，獸紋開始減少了。唐代傳統(tǒng)紋樣色彩艷麗、雍容飽滿，在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，還汲取了外來藝術(shù)成分，尤其是西域藝術(shù)元素，形成了新的藝術(shù)風(fēng)格，比如花的樣式不局限于傳統(tǒng)的樣式，給人新奇的視覺感受。

（一）唐代傳統(tǒng)紋樣——植物紋樣

唐代是植物紋樣的黃金時(shí)期，總體呈現(xiàn)出花形飽滿、色彩艷麗的審美特點(diǎn)?？傮w來說，唐代的植物紋樣以花卉紋樣為主，唐代傳統(tǒng)紋樣中的植物紋樣種類大概有：卷草、寶相花、變相寶相花、牡丹、心形花瓣、菊、蓮、葡萄、石榴、散點(diǎn)式小團(tuán)花等。本文在上述傳統(tǒng)紋樣中挑選了較有代表性的卷草紋樣、牡丹紋樣進(jìn)行研究。

卷草紋在唐代不同時(shí)期呈現(xiàn)的紋樣也各不相同，整體形態(tài)是從“金銀藤”變化而來的，在“金銀藤”的基礎(chǔ)上將枝葉扭曲為“S”樣式， 葉子與花朵形成上下卷曲的特點(diǎn)，葉莖上的枝葉和花朵疏密有致，前期的枝葉比較纖細(xì)，盛唐后期的枝葉比較飽滿繁復(fù)，表現(xiàn)出自由流暢的生動姿態(tài)。

牡丹紋是從牡丹花造型演變來的，牡丹花在歷朝歷代中都象征著吉祥富貴，有“國色天香”的美譽(yù)，唐代的牡丹紋樣式大多出現(xiàn)在瓷器和絲織品上，牡丹紋樣式種類繁多，造型各不相同，花朵顏色以紅、白、黃居多?；ò陮訉痈采w，花瓣多曲線造型，富有節(jié)奏感，總體呈現(xiàn)飄逸活潑、富貴圓滿的風(fēng)格。

（二）唐代傳統(tǒng)紋樣——動物紋樣

唐代動物紋樣種類繁多，包括以下種類：練鵲、鴛鴦、鸂鶒、孔雀、鸞鳥、雞、鴨、龍、鳳、牛、羊、馬、獅、翼獅、鹿、大角野山羊、蜂、蝶。動物紋樣多數(shù)用在銅鏡、金銀器具、玉飾、服飾等物品上。與其他紋樣不同的是，唐代動物紋樣大部分都象征著社會地位等級，會有高低貴賤之分。其中獅、龍、鳳等紋樣形態(tài)精美，運(yùn)用廣泛。

鎏金飛獅紋銀盒上面是典型的飛獅紋樣，該獅子紋樣背部有雙翼，這主要受到了異域風(fēng)格的影響，張口露牙，獅子鬃毛飄動，前肢向上抬起露出鋒利的爪子。形態(tài)飽滿富有生命力和動態(tài)感。

龍鳳紋樣在中國歷代封建王朝中為統(tǒng)治者階級服務(wù)，是我國民族獨(dú)有的圖騰紋樣，在服飾、帛畫、瓷器、石刻等上面出現(xiàn)。龍?jiān)谥袊鴤鹘y(tǒng)文化中是權(quán)勢、高貴、尊榮的象征，又是幸運(yùn)和成功的標(biāo)志。唐代是銀器具制作工藝發(fā)展較為成熟的時(shí)期，許多器皿上都附帶著龍鳳紋樣的裝飾。唐代金銀器上的龍紋整體造型比較寫實(shí)，體態(tài)流暢。龍身蜿蜒飛騰，龍頭飽滿類似麒麟，龍的腹部與頸部、尾部銜接很協(xié)調(diào)，龍爪與獅爪近似，粗壯敦實(shí)，龍尾高高上揚(yáng)，顯得生龍活現(xiàn)。鳳紋一般是權(quán)力階層展現(xiàn)陰柔之美的紋樣，一般會使用鳳凰展翅的姿態(tài)、昂首挺立的形象。細(xì)節(jié)豐富而又翔實(shí)，通常以寫實(shí)風(fēng)格刻畫出鳳凰的細(xì)長鳳眼、彎曲頸部以及各處的翎和羽毛。

（三）唐代傳統(tǒng)紋樣——幾何紋樣

唐代幾何紋樣也包羅萬象，形式上主要包括方璧、棋局、菱格、萬字、龜甲等?；旧隙际怯弥本€進(jìn)行組合，紋樣的重復(fù)單元較少，多為一個，整個紋樣是這些重復(fù)單元按照一定的組合反復(fù)，最終形成有序的整體結(jié)構(gòu)。幾何紋多用在石刻、服飾的袖口、帽子以及一些器物的飾紋。萬字紋是一種構(gòu)圖特征簡潔、內(nèi)在含義豐富的紋樣，在唐代萬字紋多用于統(tǒng)治階層和宗教相關(guān)事務(wù)。萬字紋形態(tài)優(yōu)美，常見的有雙勾線型、單粗線型、外延伸式、內(nèi)延伸式、單細(xì)曲線外延伸型、雙勾線內(nèi)彎型、雙勾線45度折角型等，這些線型構(gòu)造美觀、線條優(yōu)美，不同的構(gòu)造表現(xiàn)出不同的氣韻，表達(dá)出嚴(yán)肅、內(nèi)斂、低沉、穩(wěn)重的內(nèi)涵，給人視覺上的直觀美和藝術(shù)上的姿態(tài)美。

三、唐代傳統(tǒng)紋樣應(yīng)用于手機(jī)游戲角色設(shè)計(jì)中的原則方法

唐代器物上的某些傳統(tǒng)紋樣非常有特色，一些唐代作品是通過傳統(tǒng)紋樣而被人們識別的。同樣這些傳統(tǒng)紋樣可以應(yīng)用在手機(jī)游戲角色設(shè)計(jì)上，而手游在角色設(shè)計(jì)與PC游戲的區(qū)別在于用戶界面的比例大小，對于手游玩家來說在體驗(yàn)手游時(shí)需對角色的視覺張力和角色的識別度上都要快速的可視化，使玩家在視覺上可以直觀識別不同的角色。在設(shè)計(jì)上除了其他的文化元素外，紋樣是最能直觀表現(xiàn)角色屬性的。唐代傳統(tǒng)紋樣的風(fēng)格相比較其他的朝代顯得更為抽象，抽象的紋樣其實(shí)更加適合符號化，方便設(shè)計(jì)者運(yùn)用在作品設(shè)計(jì)中。本文上述研究的僅僅是唐代比較常見的紋樣，而且在手機(jī)游戲角色設(shè)計(jì)具體運(yùn)用時(shí)，往往是可以多個紋樣一起組合運(yùn)用的。

（一）選擇性的揚(yáng)棄和提煉

唐代傳統(tǒng)紋樣在游戲角色設(shè)計(jì)中的揚(yáng)棄不是簡單的摒棄，而是在設(shè)計(jì)前根據(jù)具體的角色性格特點(diǎn)，將有美好寓意的傳統(tǒng)紋樣應(yīng)用在正面角色設(shè)計(jì)中則會有積極的含義，負(fù)面角色反之亦然。在設(shè)計(jì)中要注意元素的主次關(guān)系，選擇性的提煉能代表人物性格特點(diǎn)元素為主，附加其他元素作為點(diǎn)綴。在提煉時(shí)把握整體造型，在手游角色設(shè)計(jì)中可將原有的復(fù)雜紋樣符號化、矢量化或者根據(jù)設(shè)計(jì)需求直接將原紋樣復(fù)制。在設(shè)計(jì)時(shí)要注意紋樣的大小比例，比如牡丹紋樣與卷草紋樣出現(xiàn)在一個角色上時(shí)，為了凸顯牡丹紋樣的富貴雍容，可以將卷草紋樣比例縮小，以便在游戲角色身上能夠直觀地為玩家所識別。

（二）角色設(shè)計(jì)的完整性

游戲角色設(shè)計(jì)不是孤立地設(shè)計(jì)出一兩種角色，數(shù)量過少的角色無法支撐整個游戲的研發(fā)，完好的游戲角色設(shè)計(jì)通常包含10-50個游戲角色。傳統(tǒng)紋樣在個體角色設(shè)計(jì)上要注意角色身份地位屬性，在服飾、頭飾、裝備上的紋樣運(yùn)用要疏密有致，角色服裝上的暗紋整體統(tǒng)一，紋樣的顏色搭配上要整體統(tǒng)一，在整套游戲角色設(shè)計(jì)中也要注意保持角色與角色之間的相互聯(lián)系，針對兩個不同性格屬性的角色的紋樣運(yùn)用要根據(jù)角色的身份地位區(qū)別。紋樣運(yùn)用在角色設(shè)計(jì)中的完整性在區(qū)別中整體統(tǒng)一，在統(tǒng)一中又有區(qū)別。

（三）合理性的運(yùn)用

設(shè)計(jì)者在遵循上述兩項(xiàng)原則基礎(chǔ)上，還需要對歷史文化知識素養(yǎng)這塊有一定的理解力，在設(shè)計(jì)實(shí)踐前期對唐代傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行正確的認(rèn)知是必要的。不是所有的傳統(tǒng)紋樣都隨意借鑒在設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)者必須遵循娛樂性、視覺性、合理性等原則，這也是對游戲設(shè)計(jì)師綜合能力的體現(xiàn)。我們應(yīng)以對歷史文化的敬畏之心和傳承之志與互聯(lián)網(wǎng)經(jīng)濟(jì)深度融合，將唐代傳統(tǒng)紋樣進(jìn)行應(yīng)用和再創(chuàng)作。

四、結(jié)語

傳統(tǒng)紋樣是民族的記憶和精神的傳承，是穿越時(shí)空、連接歷史的紐帶，是傳統(tǒng)文化藝術(shù)上一種抽象表征。手游是新興事物，卻迅速占領(lǐng)市場，征服廣大受眾，尤其是青少年玩家，已成為市場經(jīng)濟(jì)的一部分。將傳統(tǒng)紋樣融入現(xiàn)代手游中，是對歷史的繼承，是對文化的回憶，傳統(tǒng)紋樣是手游重要的素材，手游是傳統(tǒng)紋樣傳承的途徑，二者實(shí)現(xiàn)了歷史和現(xiàn)實(shí)的有機(jī)統(tǒng)一。二者融合可以使得傳統(tǒng)紋樣得到更好的保護(hù)和進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)光大，可以啟發(fā)手機(jī)游戲的設(shè)計(jì)開發(fā)，提升游戲質(zhì)量和游戲體驗(yàn)，更是對傳統(tǒng)文化所代表的審美觀和價(jià)值觀的保護(hù)和傳承！

注 釋：

①王蘊(yùn)，陳恒.淺析中國傳統(tǒng)文化元素在游戲美術(shù)上的應(yīng)用方法[J].文藝生活（藝術(shù)中國），2018（07）：133-134.

②魏文侯.中國傳統(tǒng)紋樣元素在游戲服飾設(shè)計(jì)中的作用[J].傳播力研究，2019，3（02）：126-127.

③黃貴婷，陳娟娟.再議優(yōu)秀傳統(tǒng)文化元素應(yīng)用于游戲設(shè)計(jì)[J].美術(shù)教育研究，2018（06）：66.

④高東旭.網(wǎng)絡(luò)游戲亟需重塑歷史觀[J].中國文藝評論，2017（08）：24-27.

⑤胡昭民，吳燦銘，《游戲設(shè)計(jì)概論》（第5版），清華大學(xué)出版社，2017 年版

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