黃志勇

【摘 要】漢劇藝術(shù)具備完整的體系和豐厚的積淀。漢劇小生表演追求形神兼?zhèn)涞膶徝酪饩常谒茉烊宋飼r(shí)注重程式之美。漢劇小生演員在舞臺上充分領(lǐng)悟戲曲藝術(shù)規(guī)律，細(xì)致辨析美與媚的內(nèi)涵和美感差異，堅(jiān)守藝術(shù)格調(diào)。

【關(guān)鍵詞】戲曲;漢劇小生;表演美學(xué)

中圖分類號：J825文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）36-0025-01

但凡對中國戲曲有所了解的人，都知道漢劇為京劇的形成做出過特殊的貢獻(xiàn)，對川劇、滇劇、桂劇、湘劇、粵劇、贛劇等地方戲曲劇種也有不同程度的影響。究其原因，是因?yàn)樵诔ㄉ?，漢劇首創(chuàng)了皮黃合奏，在表演上，融合了程式化及通俗化的特點(diǎn)，為塑造人物提供了多方位的表演方法，使之表現(xiàn)力更加豐富，符合了當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)觀眾的審美要求。

漢劇十大行各具特點(diǎn)，表演上各有各的章法。而小生在漢劇的七大男行中，對形體身段和發(fā)音的要求是極特殊的。

形體身段上要求以美為主。小生演員要通過自己的手、眼、身、步等來表現(xiàn)人物的地位、身份、心情，以及所處的環(huán)境等。人物不同，所運(yùn)用的方法也不一樣。由于小生的年齡特點(diǎn)，要表現(xiàn)出人物的青春、帥氣，所以，要想在人物塑造上有一定的建樹，必須經(jīng)過長期艱苦的訓(xùn)練，以表現(xiàn)出各種不同人物的性格特點(diǎn)。在我三十多年的演出實(shí)踐中，總結(jié)出除了有扎實(shí)的基本功外，小生演員還要在精神骨上堅(jiān)持住，就是去掉女子的媚氣，而要表現(xiàn)出男子的陽剛之美（極少數(shù)特殊角色除外。如《紅樓夢》中賈寶玉這個(gè)角色，我認(rèn)為在這個(gè)人物身上也就是人物個(gè)性多有女性之媚。還有個(gè)別有同性戀傾向的人物）。

小生前輩李四立之所以成為漢劇小生表演大師，就是在人物塑造方法上把握得恰到好處，弘揚(yáng)了青年人的陽剛之美，得到廣大觀眾的認(rèn)可，影響了當(dāng)時(shí)眾多劇種小生的表演，成為大家效仿的對象。如在《寫狀三拉》中趙寵這一角色，現(xiàn)在很多演員表演，就多了許多媚態(tài)，用上了蘭花指，特別是手腕角度用得過了，使人感覺做作。李四立在表演這個(gè)角色時(shí)，就特別注意這些方面，出單食指時(shí)，小指絕對比無名指高出一點(diǎn)，不能伸直。這樣既表現(xiàn)出趙寵作為讀書人養(yǎng)成的酸氣，又沒有女子身上的媚氣，將趙寵這個(gè)人物的性格特點(diǎn)體現(xiàn)得淋漓盡致，使《寫狀三拉》成為漢劇舞臺上久演不衰的經(jīng)典劇目。依我之淺見，小生的指法應(yīng)是：食指伸直上翹，大拇指合著中指，無名指和小指彎曲，無論那種小生指法，都是為了表現(xiàn)美。這就是說，戲曲小生的指法、掌、拳等都是戲曲程式中的一個(gè)重要組成部分。特別是傳統(tǒng)戲曲程式都是根據(jù)人物的個(gè)性和人物的性格而運(yùn)用的，這里講的指法是主體動(dòng)作中的修飾動(dòng)作。修飾動(dòng)作包括性格動(dòng)作。我談的指法就是性格動(dòng)作的一個(gè)方面，也是戲曲身段表達(dá)人物的一種體現(xiàn)手段。

漢劇小生的舞臺行動(dòng)和他上場后的一連串動(dòng)作都離不開戲曲表演程式，行動(dòng)是奔向目的。行動(dòng)的目的又來自劇本的主題。戲曲的程式化動(dòng)作不能反其意而用之，比如，看山和看水指法和眼神就不同，觀山指向遠(yuǎn)些、高些，眼隨手走，觀水則指向低些。因此，每個(gè)動(dòng)作都要準(zhǔn)確表達(dá)其意境。關(guān)于小生舞臺動(dòng)作，一是要有扎實(shí)的基本功;二是要表現(xiàn)準(zhǔn)確。如《黃鶴樓》中的周瑜和《鳳儀亭》中的呂布，舞臺裝扮都是紫金冠和蟒袍，但他們的性格是截然不同的，所以在舞臺形象上要將二者區(qū)分開來，特別是面部眼神上，要有各自性格上的特點(diǎn)。由于周瑜是水軍都督，《黃鶴樓》中周瑜的出場就有統(tǒng)領(lǐng)千軍萬馬的霸氣和胸有成竹的沉穩(wěn)，這時(shí)眼神是有些內(nèi)斂的，隨著劇情的發(fā)展，聞之劉備已過江，才敞開心懷放心大笑，誰知?jiǎng)∏樽呦蚴亲约旱挠?jì)劃全部在諸葛亮的意料之中，種種安排劉備軍臣全部有對策，將周瑜的怒火一步步點(diǎn)燃，直到最后劉備等人拿著借東風(fēng)時(shí)的令箭逃過江去，自己的計(jì)劃全盤落空，到達(dá)內(nèi)心沖突的頂點(diǎn)。周瑜眼神的運(yùn)用也是一步步升級，到最后接近狂態(tài)。只有這樣才能表現(xiàn)出周瑜由希望到失望的轉(zhuǎn)變。

《鳳儀亭》中的呂布雖然也是帶兵打仗的將軍，但此人有勇無謀，性格沖動(dòng)，出場就要帶著一股“老子天下第一”的傲氣，頭要稍仰一點(diǎn)，眼神要向下一點(diǎn)。劇中貂蟬的每一次挑唆，都能將呂布的情緒調(diào)到最高點(diǎn)，直至最后將董卓除掉，完成王允連環(huán)之計(jì)。這兩個(gè)角色都是武將，不能有絲毫的脂粉之氣，只有將眼神運(yùn)用正確，才能體現(xiàn)出兩者之間的差異，塑造出不同的人物形象。

最后說一說嗓音。漢劇小生與其他皮黃劇種一樣，傳統(tǒng)使用小嗓演唱，使人感覺帶有媚氣。后來為了體現(xiàn)男性陽剛之美，有很多人使用真假聲結(jié)合的方法，在實(shí)踐中本人發(fā)現(xiàn)，大多數(shù)真假聲結(jié)合有痕跡，過渡不順利，使人聽著不舒服。經(jīng)過摸索，發(fā)現(xiàn)利用類似于邊音發(fā)音作為大嗓和小嗓之間的過渡不失為一種有效的方法，練習(xí)實(shí)踐后運(yùn)用在舞臺上效果很好，既保留了傳統(tǒng)唱法表現(xiàn)年輕人的特點(diǎn)，又去除了純用小嗓帶來的脂粉之氣，增強(qiáng)了男子陽剛之美。

參考文獻(xiàn)：

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[2]方月仿.漢劇縱橫談[M].武漢：武漢出版社，2010.