陳雅婷 曹蕓

【摘 要】《四川好人》是德國(guó)著名的劇作家布萊希特（1898-1956）創(chuàng)作的一部寓意劇。該戲劇的基本劇情是神仙為反駁“當(dāng)今好人活不成”的謬論而降臨人間尋覓好人。好不容易遇見(jiàn)了“好人”妓女沈黛，但她行善不得好報(bào)，最終不得不“以惡抗惡”。在該劇中，布萊希特大量運(yùn)用了陌生化效果這一他所倡導(dǎo)的舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)方法，也使其成為了該劇的一個(gè)亮點(diǎn)和特色。

【關(guān)鍵詞】《四川好人》;陌生化效果;戲劇

中圖分類號(hào)：J80文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)：1007-0125（2019）36-0024-01

一、陌生化效果在《四川好人》中的運(yùn)用

陌生化效果（Verfremdungseffekt），又稱“間離效果”，是布萊希特倡導(dǎo)的運(yùn)用在敘述體戲劇中的一種舞臺(tái)藝術(shù)表現(xiàn)方法，它要求觀眾從戲劇或者電影中疏離開。布萊希特在《四川好人》中對(duì)插曲、敘述方式及人物形象等都做了該處理。在眾多被陌生化效果處理的部分中，最令人印象深刻的莫過(guò)于主人公沈黛的三次“變身”。

第一次“變身”發(fā)生在三位神仙尋得沈黛后不久。沈黛用神仙給的一千銀元租下一間煙店，并且?guī)椭徖锿瓿闪怂麄兒芏酂o(wú)理的要求后，發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于這樣無(wú)止境的善也是心有余而力不足。于是在房東來(lái)催租以及木工來(lái)催款的時(shí)候，沈黛謊稱自己有一個(gè)商人表哥，并且他能為她解決一切問(wèn)題。第二幕中，“表哥”隋達(dá)登場(chǎng)，這是隱藏在沈黛善良靈魂后的陰暗面第一次呈現(xiàn)。

第二次“變身”發(fā)生在愛(ài)情和生存的艱難抉擇之中。第三幕中沈黛愛(ài)上了實(shí)業(yè)飛行員楊蓀，盡管面臨著煙店即將被債主收回的困境，但她還是毫不猶豫地將地毯店老板借給她的兩百元給了楊蓀，并決定再扮一次隋達(dá)弄到剩下的三百元幫助楊蓀。第二次出現(xiàn)的隋達(dá)本來(lái)決定賣掉煙店給楊蓀鋪路，但是，隋達(dá)發(fā)現(xiàn)楊蓀與沈黛在一起只是為了謀取她的錢財(cái)，毫無(wú)感情可言。在生存難題的重壓下，隋達(dá)求助了愛(ài)慕沈黛的理發(fā)師蘇福，并為他和沈黛談妥了婚事，本欲為其解決煙店危機(jī)，但沒(méi)想沈黛還是深陷與楊蓀的虛幻感情之中，并還想著和他結(jié)婚，這也是導(dǎo)致沈黛悲劇結(jié)尾的因素之一。

第三次“變身”發(fā)生在沈黛與楊蓀婚事告吹之后。沈黛為了把錢還給地毯店的老板而賣掉了自己的煙店。但此時(shí)沈黛已經(jīng)懷孕，她決心為自己即將來(lái)到人世的孩子提供足夠的物質(zhì)保障，于是她又一次變成了隋達(dá)。這次隋達(dá)用蘇福給的支票交了房租，還了欠款，還以隋達(dá)的名義開了一家香煙廠，將沈黛以前幫助過(guò)的人全都雇到煙廠做工。在隋達(dá)殘酷的剝削與經(jīng)營(yíng)下，煙廠生意越來(lái)越好，隋達(dá)也搖身一變成了四川的香煙大王。

二、陌生化效果在《四川好人》中起到的作用

作者對(duì)沈黛這個(gè)角色的第一次陌生化處理是在神仙知道沈黛是一位心善的妓女的時(shí)候，這時(shí)觀眾第一次產(chǎn)生疑問(wèn)，沈黛到底是一位怎樣的女子？正如莫泊桑的《羊脂球》中，妓女羊脂球有著別人遠(yuǎn)不能及的高貴內(nèi)心一般，這樣的反差總是讓人印象深刻。

第二次與沈黛有關(guān)的陌生化效果運(yùn)用在隋達(dá)第二次出現(xiàn)時(shí)。觀眾通過(guò)楊蓀在沈黛和隋達(dá)面前的不同態(tài)度，以及楊媽媽對(duì)楊蓀的褒獎(jiǎng)和楊蓀的真實(shí)行動(dòng)，也看出了沈黛愛(ài)慕的楊蓀其實(shí)是自私卑鄙的。作者通過(guò)對(duì)沈黛身份的陌生化處理告訴觀眾，應(yīng)當(dāng)疏于演員及他們的表演進(jìn)行理性思考，不要被表面現(xiàn)象迷惑了雙眼，導(dǎo)致不能進(jìn)行正確的分析和判斷。

若不是在第四幕前的過(guò)場(chǎng)中，沈黛拿著隋達(dá)的衣服學(xué)著隋達(dá)的步伐走了幾步，以及最后扮成隋達(dá)的沈黛接受神仙審判時(shí)的自白，觀眾怕是很難想象，一個(gè)集愛(ài)、善良和良知于一身的沈黛，和鐵石心腸、毫無(wú)良知、利益至上的隋達(dá)，竟是同一個(gè)人。不過(guò)在陌生化效果的處理下，觀眾會(huì)覺(jué)得這樣的發(fā)展雖出乎意料，但也在情理之中。觀眾可以在沈黛兩個(gè)人格的變換、強(qiáng)烈的對(duì)比碰撞中體會(huì)到一種觀影的新鮮感，正如布萊希特所說(shuō)：“把一個(gè)事件或者一個(gè)人物性格陌生化，首先意味著簡(jiǎn)單剝?nèi)ミ@一事件或人物性格中理所當(dāng)然的、眾所周知和顯而易見(jiàn)的東西，從而制造出對(duì)它的驚愕和新奇感?！?/p>

另外，細(xì)心的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，劇中沈黛與隋達(dá)三“變”身份的時(shí)候，他們都會(huì)退回沈黛的煙店進(jìn)行換裝，光線變暗。與此同時(shí)，在前場(chǎng)的演員們所處的環(huán)境則相對(duì)明亮。在換裝的過(guò)程中，有時(shí)煙店的門完全敞開，有時(shí)只打開一半，有時(shí)則完全關(guān)閉。但是導(dǎo)演并沒(méi)有刻意強(qiáng)調(diào)他們就是同一個(gè)人，這與傳統(tǒng)戲劇主角貫穿全劇不同，這也是陌生化效果的一個(gè)運(yùn)用。這讓觀眾可以及時(shí)從對(duì)某一角色產(chǎn)生的共鳴中抽離出來(lái)，及時(shí)轉(zhuǎn)換角度，轉(zhuǎn)而辯證地思考如下問(wèn)題：如果自己此刻就是沈黛，要怎么做才能平衡行善和生存之間的關(guān)系;若自己化身隋達(dá)，是否也只能通過(guò)作惡來(lái)保護(hù)自己？所以我們不難理解，觀看完該劇后有人會(huì)去譴責(zé)沈黛變身隋達(dá)以后的剝削行為，但也有可能會(huì)對(duì)沈黛這樣的遭遇及行為表示理解。

三、結(jié)語(yǔ)

《四川好人》通過(guò)對(duì)占敘說(shuō)篇幅最大的沈黛性格的陌生化處理，讓觀眾也不自覺(jué)地運(yùn)用這個(gè)理論來(lái)欣賞該劇。欣賞模式的簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)換使得觀眾對(duì)這部戲劇的感受會(huì)從單面的、直覺(jué)的、感性的上升為多角度的、辯證的、理性的，這也就是為什么我們?cè)谛蕾p相關(guān)戲劇后會(huì)保持審視和思考的態(tài)度了。

參考文獻(xiàn)：

[1]王世欣.試析《四川好人》中的陌生化效果[J].河南教育學(xué)院學(xué)報(bào)，1999，（2）：29-31.

[2]吳文霞.論《四川好人》中沈德的雙重人格與悲劇性[J].安徽文學(xué)，2015，（2）：3-6.