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        那些年,青年們追過(guò)的日劇

        2019-02-01 02:08:14向由
        看世界 2019年3期
        關(guān)鍵詞:日劇韓劇正義

        向由

        該如何描述自我,一時(shí)一刻的心情,以及沒(méi)完沒(méi)了的生活?這大概是每個(gè)人都曾經(jīng)苦惱過(guò)的。

        這屆青年熱衷于用日劇臺(tái)詞。

        每年至少有兩三部“網(wǎng)紅日劇”, 2017年的如《四重奏》《重版出來(lái)!》,2018年有《逃避可恥但有用》《我們無(wú)法成為野獸》《非自然死亡》。

        當(dāng)然,不該忘記很可能是帶動(dòng)了這一風(fēng)潮的《勝者即是正義》,又叫“李狗嗨”。

        它們有一個(gè)共同點(diǎn):都被網(wǎng)友們瘋狂截圖,或長(zhǎng)或短的臺(tái)詞因而流出,占據(jù)了朋友圈與網(wǎng)文。它們都是“金句大戶”。

        只言片語(yǔ),道理直接而個(gè)性鮮明的,就叫“金句”。它們多到不可勝數(shù),有的已經(jīng)被說(shuō)爛,如《甄嬛傳》中的“幫你是情分,不幫你是本分”“賤人就是矯情”,等等。

        劇越紅,“金句”越多,或“金句”越多,劇就越火,兩者完全是正相關(guān)的。同時(shí),“金句”也往往揭示這部劇的氣質(zhì)。

        后現(xiàn)代的“李狗嗨”

        “李狗嗨”這諢名,是因?yàn)檫@部劇的英文名叫《legal high》,音譯而來(lái)。中文名《勝者即是正義》,則直接點(diǎn)出了劇的價(jià)值取向:在這部庭審劇中,勝訴意味著一切。

        《勝者即是正義》無(wú)疑是法律至上論,經(jīng)過(guò)偵查、辯論達(dá)到勝訴,這就是一切。“程序正義”“結(jié)果正義”“實(shí)體正義”皆不是事兒,主角古美門研介打官司,可以作假,可以制造輿論,可以隱藏證據(jù)“編造一個(gè)新的故事”,他說(shuō): “我們 (律師)又不是神,怎么會(huì)知道(真相)這種東西?為自己委托人的利益而戰(zhàn),我們律師能做的只有這個(gè)。”

        但古美門所做的一切,又都在法律允許的前提下,“法無(wú)禁止即可為”。

        他說(shuō): “我們不過(guò)是愚蠢、感情用事、不斷犯錯(cuò)的、再渺小不過(guò)的生物而已,同是這樣的凡人能夠判決別人嗎?因此,我們需要法律來(lái)做判決,不管多么可疑,不管多么可憎,不帶任何感情,只根據(jù)法律和證據(jù)來(lái)判決,這才是我們?nèi)祟惤?jīng)過(guò)悠久歷史而得到的—法治國(guó)家,這一無(wú)比珍貴的財(cái)富?!?/p>

        主角古美門有金句:“為了贏,就要不擇手段?!贝颂?,把“李狗嗨”和韓劇《匹諾曹》放在一起說(shuō),很有意思。《匹諾曹》以新聞?dòng)浾邽橹鹘?,主角的家庭曾?jīng)被虛假報(bào)道傷害,遭到輿論暴力,成為記者是為復(fù)仇。

        男一號(hào)初入行,正義凜然,他說(shuō):“人們都以為,匹諾曹只會(huì)說(shuō)真話,人們也都以為,記者是只會(huì)傳達(dá)事實(shí)的。可無(wú)論是匹諾曹還是記者都應(yīng)該明白,人們會(huì)無(wú)條件相信他們所說(shuō)的話。所以,他們應(yīng)該明白,自己所說(shuō)的話比其他人的殺傷力更強(qiáng)!他們應(yīng)該謹(jǐn)慎再謹(jǐn)慎才對(duì)!他們錯(cuò)就錯(cuò)在他們并不懂得這一點(diǎn)!他們的輕率,毀掉了一個(gè)家庭!”

        但不論在哪種職場(chǎng),抱著激烈想法入行的青年,總會(huì)在他意想不到的地方犯錯(cuò)。男一號(hào)很快成為他“最討厭的那種人”:無(wú)良記者。真相的絕對(duì),和新聞專業(yè)所要求的均衡,總是此消彼長(zhǎng),難以平衡。

        于是他又說(shuō):“真相就像碎片一樣散落在四處,從來(lái)不肯讓我們看到它完整的面目。當(dāng)我們所找到的東西不是真相的時(shí)候,真相會(huì)向我們發(fā)出瑣碎又細(xì)微的信號(hào),那就是懷疑。”

        莉香最后收獲悲劇,因?yàn)樽髡摺安幌虢o這樣的女孩好結(jié)局”。莉香的愛(ài),其實(shí)是觸犯世俗倫理和道德禁忌的。

        這一下,對(duì)報(bào)道社會(huì)事件的新聞,網(wǎng)友們呈現(xiàn)出一種無(wú)限的懷疑精神,他們的論據(jù)即在于此。他們都收到了來(lái)自真相的信號(hào)嗎?或許吧。

        對(duì)照著看,這兩部劇中,無(wú)論追尋片面的法定的事實(shí)證據(jù),還是全面的絕對(duì)的真相,最終都不能實(shí)現(xiàn)。這就很有意思。

        這兩部劇的風(fēng)行本身更有意思,它是消解真相、解構(gòu)偉大的這一“后現(xiàn)代”精神更通俗化大眾化的一次普及,也是這個(gè)信息碎片化時(shí)代,在流行文化意義上,過(guò)去時(shí)代的精神內(nèi)核走向消亡的一個(gè)注腳。

        《legal high》

        《非自然死亡》《女王的教室》

        30年前的愛(ài)情故事

        2016年后,韓流悄然褪去。觀眾的選擇如此之多,對(duì)一樣?xùn)|西審美疲勞后,立刻投入下一樣或好幾樣,而身后還有千千萬(wàn)萬(wàn)樣的文化,等著他們光顧。韓流曾經(jīng)主導(dǎo)了中國(guó)青年的審美,前后有十多年之久。更難想見(jiàn)的是,它的離開(kāi)如此之快,如此安靜。

        電視劇圈的“鄙視鏈”出現(xiàn)了:價(jià)值從高到低,分別是英劇、美劇、日劇、港劇、韓劇。

        隨之而來(lái),日劇回歸了國(guó)內(nèi)公眾的視野,并在青年中逐漸壯大。說(shuō)它重歸,是因?yàn)槿談≡欢蕊L(fēng)行過(guò)。

        在80年代與90年代初,《追捕》中的高倉(cāng)健是國(guó)人熟知的硬漢形象。而《東京愛(ài)情故事》則是一代青年的愛(ài)情啟蒙物。

        赤名莉香與永尾完治,這對(duì)當(dāng)年飽賺觀眾眼淚的情侶,終于再度相遇了。2018年,《金裝律師》湊齊了兩位演員,他們?cè)趧≈斜粦蚍Q為“老年組CP”(CP即“觀眾心里假想的伴侶”),專門負(fù)責(zé)“發(fā)糖”。

        哎,28年過(guò)去了。

        保奈美的狀態(tài)已明顯不復(fù)當(dāng)年,誰(shuí)經(jīng)得起近30年歲月的摧殘呢。那個(gè)曾經(jīng)蹦蹦跳跳、青春無(wú)限的女孩,會(huì)突然跑到馬路上攔車,差點(diǎn)被撞也不在意,還朝你揮揮手的女孩,如今變得成熟。她一身OL裝扮,你差點(diǎn)認(rèn)不出來(lái)。

        被歲月改變的,不只是人,日劇的風(fēng)格也同樣。

        “寬松世代”主導(dǎo)日本影視業(yè)以前,日本人是不憚?dòng)谥v述大膽、有突破的故事的?!栋咨匏肥恰叭談〉膸p峰”,這是一部醫(yī)療劇。主角財(cái)前五郎是一名外科醫(yī)生,一開(kāi)始,他主刀一名政客的癌癥手術(shù),記者紛至沓來(lái),醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)嘲笑:“這一群人是靠人命吃飯的?!绷硪幻I(lǐng)導(dǎo)笑說(shuō):“那我們也是啊。”

        《白色巨塔》

        《東京愛(ài)情故事》

        《白色巨塔》以其強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感,壓迫著觀眾。政客的手術(shù)中,副手不慎劃破了病人的動(dòng)脈,血噴如注。財(cái)前五郎盯住副手,讓他再試一次:“如果再失手,病人會(huì)死,但你不會(huì),不過(guò)是醫(yī)療事故。”他的表情堅(jiān)毅。

        即便被認(rèn)為是純愛(ài)劇情的《東京愛(ài)情故事》,它所講述的也是一個(gè)大膽的故事。四名主角,有三個(gè)人都能同時(shí)愛(ài)兩個(gè),他們因難以抉擇而痛苦。但赤名莉香不一樣,“每一次戀愛(ài),都當(dāng)作是最后一次”。她的愛(ài)太強(qiáng)烈,與其說(shuō)是專一,不如說(shuō)她愛(ài)愛(ài)情,勝過(guò)愛(ài)愛(ài)人。這相當(dāng)前衛(wèi)。

        劇集中已有顯現(xiàn),赤名莉香一次次推開(kāi)愛(ài)人,又拉他回來(lái)。愛(ài)人,只是她感受到愛(ài)情的一個(gè)工具。而在原版漫畫中,這種傾向更明顯。莉香最后收獲悲劇,因?yàn)樽髡摺安幌虢o這樣的女孩好結(jié)局”。莉香的愛(ài),其實(shí)是觸犯世俗倫理和道德禁忌的。

        但到了“寬松世代”,這些在人文藝術(shù)上的探索,就很難看見(jiàn)了。

        重逢的CP,重歸的日劇

        時(shí)代已經(jīng)大變樣了。赤名莉香與永尾完治,他們的重逢很好地說(shuō)明了這一點(diǎn)。

        在28年前,分別的時(shí)候,莉香看著已經(jīng)結(jié)婚的愛(ài)人,不給他電話號(hào)碼,只愿在偶遇中相逢,這樣的態(tài)度引起了一代人的共鳴。而莉香坦率、陽(yáng)光,也點(diǎn)燃了這一代人對(duì)愛(ài)情的共同向往與想象。

        2018年,赤名莉香與永尾完治,這對(duì)當(dāng)年飽賺觀眾眼淚的情侶,在《金裝律師》再度相遇

        那么,在28年后,共識(shí)已經(jīng)在無(wú)數(shù)解構(gòu)中支離破碎了,此時(shí)“莉香”說(shuō):

        “不知為何,年齡越大,覺(jué)得不能為人道的事情越來(lái)越多。曾經(jīng)在年輕時(shí)候能夠坦誠(chéng)相向的事情,也都藏在心里??傆X(jué)得,那種反而是說(shuō)不出口的事情,才讓人顯得更加成熟。大家想要守護(hù)的東西究竟是什么呢?”

        在這難以安身的年代,豈敢奢言愛(ài)。

        日劇有過(guò)很長(zhǎng)一段“蟄伏期”。

        20世紀(jì)末,日劇的引進(jìn)被中斷了,韓劇后來(lái)成為了中央與地方電視臺(tái)的“香餑餑”。進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,美劇、日劇,還有以英劇為主的歐洲劇集,有了非官方的渠道。群起的盜版商,給那一代影迷提供了最幸福的時(shí)光。

        大概是越難得到的,越有門檻的,就越被賦予價(jià)值。電視劇圈的“鄙視鏈”出現(xiàn)了:價(jià)值從高到低,分別是英劇、美劇、日劇、港劇、韓劇。

        “90后”應(yīng)該很熟悉這樣的說(shuō)法:韓劇是,演員哭了,觀眾也哭了。而日劇是,演員笑著,觀眾卻哭了。

        這一時(shí)期,“蟄伏”的日劇名目混雜,央視引進(jìn)的有 《白色巨塔》《媽媽的遺傳因子》,其他渠道火起來(lái)的有《女王的教室》 《我家的歷史》等。日劇細(xì)膩、深刻,而人物的堅(jiān)強(qiáng)、執(zhí)著,讓它成為砥礪人心的力量。

        它也因此被打趣過(guò)。為了表現(xiàn)青春熱血,或者人物的激動(dòng),日劇人物動(dòng)輒跑得大汗淋漓,完全無(wú)視現(xiàn)代交通工具之便利,這被稱為“日劇跑”。

        等到網(wǎng)絡(luò)完全接管了青年們的注意力,韓劇的余熱也散去,日劇憑借它多年積累的好口碑,以及東亞文化圈中的這層親近關(guān)系,終于在青年隊(duì)伍中壯大了起來(lái)。

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