袁永生

一、什么是小小說

小小說又叫微型小說，是一種篇幅很短、情節(jié)簡單、對人和事件都不做完整描寫和敘述的新興小說體裁。與短篇小說、中篇小說、長篇小說并列為小說的“四大家族”。

二、小小說的特點(diǎn)

小小說往往從一個畫面、一組對比、一聲贊嘆、一瞬間之中，捕捉住了生活，表現(xiàn)出一種新鮮的思想。小小說的顯著特點(diǎn)是：小、新、巧、奇。

三、小小說導(dǎo)寫

寫小小說就是“螺獅殼里做道場”，應(yīng)該在“小”字上苦心經(jīng)營。在高中寫作實(shí)踐中，學(xué)會運(yùn)用聯(lián)想和想象編寫小小說，能使感覺更敏捷，文筆更凝練，更有利于培養(yǎng)創(chuàng)造性思維。那么怎么寫好小小說呢？

1.人物形象要典型。典型的人物形象是小小說凸現(xiàn)主題的主要載體。讀者可以通過具體的形象，在人物的喜怒哀樂中深受感染。曲折的命運(yùn)、激烈的沖突、白描的手法等都是塑造形象的好方法。

例如小小說《清水》，情節(jié)很簡單：壽春縣令葉天士清廉如水，三年任職期滿之際，不愿驚動百姓，趁天還沒亮，就騎牛出了縣城。走上官道，卻見“黑壓壓的人站滿官道”，原來百姓都自發(fā)前來送行。有一老漢捧個杯子走到他面前，請他飲了杯中的清水，因?yàn)椤八菈鄞喊傩盏男摹?。葉天士恭恭敬敬接過杯，然后慢慢傾灑在腳下的黃土上，說，這是壽春的水，我不能帶走，就以水代酒敬了壽春的土地吧。葉天士說完，就騎上牛走了，把紛紛亂亂的嗚咽之聲留在了身后。這篇小小說，采用白描手法，巧借葉天士離任時對往事的追憶和一系列的細(xì)節(jié)描寫。特寫鏡頭，在有限的篇幅內(nèi).就把一位廉潔剛正、兩袖清風(fēng)、愛民若子的清官，塑造得形象生動，躍然紙上，讀來感人肺腑。

2.選材要以小見大。小小說篇幅短，人物少，情節(jié)簡單，要在短小的篇幅中，包含豐富的內(nèi)容。小小說要想用最少的信息展示豐富的內(nèi)容，構(gòu)思時須選準(zhǔn)角度，精選細(xì)小而有代表性的事件，從中折射出重大的主題。它擷取的多半是具有典型意義和概括力的某個場景、某個細(xì)節(jié)、某個側(cè)面，或者是生活中的一幀速寫，一幅剪影，一個鏡頭，幾段妙趣橫生的對話，從而反映時代風(fēng)云，所謂“一粒沙里見世界，半瓣花上說人情”（郁達(dá)夫語），考場作文因字?jǐn)?shù)限制更是這樣。要學(xué)會精選生活場景，以獨(dú)特的眼光去挖掘、透視，以小見大，在故事中折射人生百態(tài)，揭示新鮮深刻的思想內(nèi)涵。

作家奧萊爾的名篇《在柏林》描述了火車車廂里的一個場面：一位戰(zhàn)時后備役老兵，身旁坐著個身體虛弱的老婦人，她神志不清，反復(fù)地數(shù)著“一、二、三”。這種奇特的舉動，引起了車廂里兩個小姑娘的嗤笑。于是老兵開口了：“這位可憐的夫人就是我的妻子……我們剛剛失去了三個兒子，他們是在戰(zhàn)爭中死去的。現(xiàn)在輪到我自己上前線了。在我走之前，總得把他們的母親送往瘋?cè)嗽喊?。”頓時，“車廂里一片寂靜，靜得可怕”。這篇小說篇幅甚短，出場的人物連姓名也未交代，但通過這車廂一角的片段，卻相當(dāng)集中地揭露了侵略戰(zhàn)爭給人民帶來的深重災(zāi)難，蘊(yùn)涵何等深刻！

3.要注意角度新穎，構(gòu)思精巧?！靶⌒≌f是形式的藝術(shù)”，自然也應(yīng)用新穎、奇特、走俏的藝術(shù)形式來包裝色彩繽紛、波瀾壯闊的生活內(nèi)容。在小小說的具體寫作過程中，選擇角度很重要。新穎的角度，精巧的構(gòu)思，往往使作品具有特殊的藝術(shù)魅力。小小說《修面》，先詳寫理發(fā)匠九爺為父親修面，父親緊閉著眼，一動不動，九爺叉開腿，弓下身，不斷地變換著姿勢，以便更好地剃掉父親粗壯的胡碴。又寫“我”回憶起小時候父親用胡碴扎我的臉，作為民辦教師的父親為鄉(xiāng)村的孩子們操勞“二十多年來，父親很少正經(jīng)八百地修過面”，而“現(xiàn)在父親有時間躺下享受那每個成熟男子應(yīng)當(dāng)享有的刀子輕輕拂過的快感了”。最后，修面結(jié)束，我走出門，“對等在門外的一長串臂纏黑紗、手拿白花的學(xué)生說：‘你們可以進(jìn)去了……’”小說視角獨(dú)特，構(gòu)思新穎，巧妙展示了一個默默無聞的民辦教師平凡而感人的一生。

4.情節(jié)要有吸引力。情節(jié)是小小說吸引讀者的關(guān)鍵。情節(jié)曲折新奇；能突破思維定勢，給讀者以驚異感，才能增添作品的魅力。比如李陽波的小小說《水果》，講述了這樣一個故事：一個撿破爛的婦女，寧可被歹徒掰斷手指也決不松手放掉錢袋子。民警打開那個包著鈔票的塑料袋；結(jié)果那袋子里總共只有8塊5毛錢，全是一毛和兩毛的零鈔。

民警迷惑了：是什么力量在支撐著這位婦女，使她能在折斷手指的劇痛中仍不放棄這區(qū)區(qū)的8塊5毛錢呢？他就尾隨在婦女的身后，以期找到問題的答案。婦女走出醫(yī)院大門不久，就在一個水果攤兒上挑起了水果，而且挑得那么認(rèn)真。她用8塊5毛錢買了一個梨子、一個蘋果、一個橘子、一個香蕉、一節(jié)甘蔗。凡是水果攤兒上有的水果，她每樣都挑一個，直到將8塊5毛錢花得一分不剩。婦女提著水果，徑直出了城，來到郊外的公墓。然后她將袋子倚著墓碑，喃喃自語：“兒啊，媽媽對不起你。媽沒本事，沒辦法治好你的病，讓你剛13歲時就早早地離開了人世。還記得嗎？你臨去的時候，媽問你最大的心愿是什么，你說：我從來沒吃過完好的水果，要是能吃一個好水果該多好呀。媽愧對你呀，竟連你最后的愿望都不能滿足，為了給你治病，家里已經(jīng)連買一個水果的錢都沒有了?？墒?，孩子，到昨天，媽媽終于將為你治病借下的債都還清了。媽今天又掙了8塊5毛錢，孩子，媽可以買到水果了，你看，有橘子、有梨、有蘋果、還有香蕉……都是好的。都是媽花錢給你買的完好的水果，一點(diǎn)都沒爛，媽一個一個仔細(xì)挑過的，你吃吧，孩子，你嘗嘗吧……”

文章在千字的篇幅內(nèi)，懸念叢生、波瀾迭起，真正吊足了讀者的胃口，更有效地強(qiáng)化了作品的感染力，令我們深切體會到母愛是何等的熾烈、純真而博大。

5.結(jié)尾要含蓄雋永。小小說的結(jié)尾是一門藝術(shù)，是一種境界。結(jié)尾的精髓在于言有盡而意無窮。在學(xué)寫小小說時，對結(jié)尾一定要慎重考慮。

這里提示兩種方法：一是借助神態(tài)描寫、環(huán)境描寫，從側(cè)面表達(dá)自己的觀點(diǎn)、態(tài)度，突出作品的主題。二是以解決矛盾、解開懸念來收篇。比如小小說《簽字》，給我們講述了這樣一個故事：王局長犯罪事實(shí)暴露后，檢察院干警趕來逮捕他，他卻怎么也不肯在逮捕證上簽字。王局長的老婆趕緊關(guān)上門窗，從口袋里掏出一個鼓鼓的紅包，塞到丈夫手里，懇求他接受“這點(diǎn)小意思”，把字“簽了吧”。戲劇性的一幕發(fā)生了：王局長捏了捏紅包的厚度后，還真的在剛才堅(jiān)決不簽的逮捕證上簽了字。原來他早已養(yǎng)成了不見“好處”不簽字的習(xí)慣了！這一結(jié)尾真是寫絕了。通過藝術(shù)夸張、變形，入木三分地為一個貪婪成性，中毒極深的貪官畫了像。

寫小小說，必須在短短的篇幅里表現(xiàn)出很大的社會容量。成功的小小說應(yīng)用創(chuàng)造性和獨(dú)特性的內(nèi)涵，見他人之所未見，道他人之所未遂。而要做到立意新異、深刻，就需要立足于現(xiàn)實(shí)生活，深刻反映現(xiàn)實(shí)生活。因?yàn)樯钪械拿總€事件、每種現(xiàn)象都蘊(yùn)含著許多種意義，挖掘就是要把它蘊(yùn)含的多種意義中人所未見、人所未發(fā)的那一個找出來。小小說取材，如同針灸醫(yī)生取穴，要選準(zhǔn)社會生活的“穴位”，用敏銳的目光，透過紛繁的生活，去發(fā)現(xiàn)極富典型意義、極具概括力的瞬間鏡頭。