孫寧寧，彭 蕊

（山東服裝職業(yè)學(xué)院，山東 泰安 271000）

1 概述

齊魯?shù)貐^(qū)是中國(guó)傳統(tǒng)文化的發(fā)祥地之一，在經(jīng)歷近代政治格局發(fā)展演變過程中，人們的生活方式、社會(huì)民俗風(fēng)俗甚至是社會(huì)制度都受到了強(qiáng)烈沖擊，形成了獨(dú)特的地域特色的民間服飾文化，近代齊魯?shù)貐^(qū)的民間服飾蘊(yùn)含著豐富的文化內(nèi)涵和審美意蘊(yùn)。服飾形態(tài)及種類眾多，包括袍、襖、衫、裙、云肩等大類，也有如虎頭鞋、荷包、鞋墊等服飾品，它們各有特色。

襖的名稱最早出現(xiàn)于南北朝時(shí)期，發(fā)展到明清時(shí)期的婦女普遍著襖，發(fā)展到晚清時(shí)期襖的形制逐漸開始發(fā)生變化。清朝末期，襖的形制以立領(lǐng)、連肩袖、大襟右衽、開衩擺為基礎(chǔ)特征。20世紀(jì)初，男襖以對(duì)襟式為主，女襖則采用大襟右衽、偏襟、琵琶襟、對(duì)襟為主，領(lǐng)、袖、衣擺也隨之有相應(yīng)變化。20世紀(jì)20年代初，受西風(fēng)東漸影響，出現(xiàn)了具有典型意義的上衣形式，因其特殊袖形，被稱為“倒大袖”，同時(shí)，也出現(xiàn)了具有時(shí)代特征的中西式襖。冬季襖一般都比較厚，多納有棉絮，俗稱“老棉襖”。

2 齊魯?shù)貐^(qū)民間女襖的形制

2.1 從衣身的寬松程度來看

圖1 大襟女襖

女襖的基本款式可以分為：第一類寬松式。江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館收藏的山東地區(qū)的女襖，如圖1大襟女襖，立領(lǐng)大襟，門襟曲線傾斜度大，在衣襟與下擺處裝飾有較寬的邊飾，與寬衣寬袖形成恰到好處的對(duì)比效果。此類款式造型對(duì)實(shí)際穿著者的身材要求似乎不高，從身材角度來看屬于通用款。第二類寬松適體式。此類襖的款式相對(duì)較為寬松，其特征立領(lǐng)，斜襟適體衣袖和衣身，適體性較強(qiáng)，衣身與身體的寬松程度適當(dāng)。第三類直身式。此類襖形制，立領(lǐng)、斜襟、窄身、窄袖且長(zhǎng)。從款式上來看，高領(lǐng)且較寬衣式襖的領(lǐng)高明顯，右衽斜襟，胸圍明顯緊窄，袖口緊窄，整個(gè)衣身相對(duì)窄而直，修身程度高，如圖2粉底團(tuán)花女襖（江南大學(xué)民間服飾傳習(xí)館藏品）。女子穿著此類服裝身材盡顯。第四類修身式。此類襖立領(lǐng)，斜襟，衣身緊身，衣袖緊裹胳膊，腋下及側(cè)縫處可見明顯收腰痕跡。此類款式能很好的體現(xiàn)穿著者的腰身，能夠顯現(xiàn)女性凹凸有致、窈窕曼妙的身材。第五類倒大袖。從具體款式造型上來看，倒大袖有長(zhǎng)袖、短袖、中袖和中長(zhǎng)袖之分，衣袖的弧度變化應(yīng)款式也有不同程度的變化。下擺的弧度有圓形與曲度下擺之分如圖3的下擺曲度式最大的，同時(shí)從服裝厚薄程度來看有單襖、有夾襖、有裘里之。其他造型特征均遵循傳統(tǒng)襖的形制（圖3倒大袖襖 泰安服飾文化研究中心館藏）。也正是倒大袖與圓下擺搭配所形成的服裝風(fēng)格，給予了人們不同的審美體驗(yàn)，發(fā)展到30年代，已經(jīng)完全脫離了原來的形式，而變成一種具有獨(dú)特風(fēng)格的婦女服裝樣式。

圖2 粉底團(tuán)花女襖

圖3 倒大袖襖

2.2 裝飾題材及表現(xiàn)手法

近代齊魯民間女襖的裝飾手法取決于刺繡紋樣及種類。刺繡紋樣的題材，以花草蟲鳥居多，有單獨(dú)紋樣和組合紋樣形式，大多紋樣采用植物與植物紋樣組合、植物與動(dòng)物組合紋樣較多。刺繡紋樣的繡法和針法有插花繡、割花繡、打籽繡、平針繡，線質(zhì)大都采用棉線、絲線，刺繡紋樣所在位置，也按時(shí)間及款式不同發(fā)生變化，如近代早期寬松式女襖刺繡出現(xiàn)在斜襟邊及下擺處，紋樣題材以蝴蝶與干枝梅或石榴或牡丹組合“蝶戀花”為主，采用對(duì)稱適合紋樣；泰安服飾文化研究中心藏品中有一件牡丹團(tuán)花裝飾的女襖(圖4黑底團(tuán)花襖)，采用的是單獨(dú)連續(xù)的適合紋樣。近代早期窄衣進(jìn)入近代后西方工業(yè)逐漸進(jìn)入中國(guó)，受先進(jìn)制造技術(shù)影響，提花織花面料逐漸普遍，刺繡工藝逐漸減弱。

圖4 黑底團(tuán)花襖

3 服飾文化特征

3.1 展現(xiàn)人文思想

從外輪廓造型來看，受時(shí)代發(fā)展和西方思想的影響，近代齊魯?shù)貐^(qū)民間女襖的造型款式逐漸由寬大走向緊窄，使原來包裹女性身體的造型逐漸走向凸顯女性身體柔美曲線，一方面體現(xiàn)了先進(jìn)的裁剪和縫紉技術(shù)有了很大提升，另一方面也說明人文思想正在逐步開化，人們已經(jīng)不再抱有原先的保守思想，逐漸走向開放文明的時(shí)代。尤其是倒大袖襖的出現(xiàn)，更能體現(xiàn)社會(huì)進(jìn)步人文思想的變化，腰身窄小的大襟襖衫，呈曲線狀腰臀造型，喇叭形袖腕，裸露的手腕。張愛玲在小說更衣記中是這樣描述倒大袖的：“時(shí)裝上顯現(xiàn)出空前的天真、輕快、愉悅。喇叭管袖子飄飄欲仙，露出一大截玉腕?！?/p>

3.2 體現(xiàn)民俗寓意

近代齊魯?shù)貐^(qū)民間女襖主要是手工制作，這與長(zhǎng)久以來家庭中傳承下來“女紅”是分不開的。手工藝制作的精良技藝來源于家族傳承，傳統(tǒng)的手工藝人熟練的工藝技術(shù)在服裝的制作過程中逐漸得到了提升，也促進(jìn)她們利用材料特點(diǎn)對(duì)服裝進(jìn)行進(jìn)一步的改良與創(chuàng)新，使得手工藝得到了藝術(shù)表現(xiàn)能力的升華。精致刺繡紋樣，承載了手工藝人精湛技藝，也寓意了早生貴子，多子多福，福祿壽喜的吉祥寓意。細(xì)致手工縫紉在快速發(fā)展的大時(shí)代，與機(jī)器生產(chǎn)相較量而能生存下來，也更加說明了手工技藝的成熟與發(fā)展?jié)摿Α?/p>

4 在現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

近幾年，傳統(tǒng)手工藝和傳統(tǒng)文化的回歸，推動(dòng)了中國(guó)傳統(tǒng)文化在人們生活中的踐行力，服裝設(shè)計(jì)師們也把著眼點(diǎn)放在生活、文化與服裝的關(guān)系上，推出了以傳統(tǒng)文化與手工藝為服裝系列與主題，讓現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)開始關(guān)注傳統(tǒng)手工藝和傳統(tǒng)文化。

近代齊魯民間女襖的服飾文化特征正好契合傳統(tǒng)文化與手工藝的主題，因此在現(xiàn)代服裝款式設(shè)計(jì)上選取了款式和刺繡紋樣這兩個(gè)要素進(jìn)行實(shí)際應(yīng)用，設(shè)計(jì)制作了兩款中式服裝造型（圖5）。這兩款服裝面料采用的外觀感類似麻織物的水洗棉面料，造型上采用了斜門襟的中式元素，廓形采用了直身外輪廓，刺繡紋樣分別采用平針繡和打籽繡的繡花工藝手段，紋樣采用了傳統(tǒng)團(tuán)花紋樣和現(xiàn)代花卉紋樣（圖6、圖7）。

圖5 整體造型

圖6 平繡紋樣

圖7 打籽繡紋樣

小結(jié)

近代齊魯?shù)貐^(qū)女襖服飾特征體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化及傳統(tǒng)手工技藝， 集實(shí)用性、功能性、審美性為一體，從款式變化到裝飾手段體現(xiàn)傳統(tǒng)觀念的痕跡，同時(shí)在近代工業(yè)技術(shù)發(fā)展的影響下逐漸發(fā)生著細(xì)微變化，為現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)提供了很好的借鑒作用。