吳新雷

錢南揚教授是國內(nèi)外聞名的南戲?qū)＜?，而《戲文概論》一書，正是他畢生從事南曲戲文研究的心血結(jié)晶。

錢先生是曲學(xué)大師吳梅的弟子之一。他從1924年開始鉆研宋元南戲，曾遍閱吳梅導(dǎo)師“奢摩他室”珍藏的戲曲典籍，掌握了豐富的資料，開創(chuàng)性地寫出了《宋元南戲考》《宋金元戲劇搬演考》和《宋元南戲百一錄》等著作。自1929年至1934年，先后由《燕京學(xué)報》刊行，為中國戲曲史的研究打開了新的一頁。

錢先生對宋元南戲進行了分門別類的自成體系的研究。在作品的鉤沉方面，他完成了《宋元戲文輯佚》(上海古籍文學(xué)出版社出版)；在曲律方面，他寫了《南曲譜的源流》和《曲律簡說》；在聲腔方面，他作了《南詞引正校注》；在古本戲文的整理方面，他完成了《永樂大典戲文三種校注》(中華書局版)和《元本琵琶記校注》(中華書局上海編輯所版)。他在南曲戲文的學(xué)術(shù)領(lǐng)域里涉獵深廣，先是于1960年在南京大學(xué)中文系開出了南曲戲文的專題課，通過教學(xué)實踐，對戲文進行了全面性的論述。經(jīng)過二十年的反復(fù)琢磨和仔細推敲，終于成功地寫出了總結(jié)他一生研究成果的專著《戲文概論》(上海古籍出版社1981年出版)。

這部學(xué)術(shù)著作的寫法很別致，它不同于一般的戲曲史，也不是單純的評論，而是將考證、探討、資料和史論糅合在一起，言簡意賅，不枝不蔓，因之顯得很嚴謹很樸實，絕無空泛失真的虛話。全書分引論、源委、劇本、內(nèi)容、形式和演唱六大部分，共十九章二十四節(jié)，計有十八萬一千馀字。

本書對宋元至明初跟雜劇、傳奇鼎足而立的南戲作了深入具體的研究。在開宗明義的第一章里，錢先生探究了溫州雜劇八種名稱的時序，指出“戲文”是最原始的稱呼，而南戲是在北曲雜劇流行后才產(chǎn)生的名稱，所以他將專著定名為《戲文概論》，改變了他過去稱為“南戲”的舊習。

本書的特色體現(xiàn)在：(一)探討了戲文為什么發(fā)源在溫州的時代背景和經(jīng)濟條件，而且指出它一開始就是在斗爭中成長的，創(chuàng)作者是民間藝人，是反映人民的思想感情的。(二)對戲文作品的存佚情況作了詳細的調(diào)查研究，列出了一篇總賬，使讀者一目了然。(三)探明了早期戲文在劇本結(jié)構(gòu)上的原始狀態(tài)，例如戲文開頭有四句韻語的題目，總括劇情大意(便于貼廣告時抄用)，但到明人的劇本里變成了副末開場的下場詩；又如戲文只分段落，到了明人手里才分折、分齣，并加上齣目。這是戲曲發(fā)展的一個實例。(四)錢先生能從戲曲是綜合藝術(shù)這一點上著眼，不僅評論了《張協(xié)狀元》《琵琶記》、“荊劉拜殺”等文學(xué)劇本的思想性和藝術(shù)性，而且還重點研究了戲文的音律、聲腔、劇團、戲場和演員等情況，有許多精辟獨到的見解，是本書的精華所在。例如在南戲三大聲腔的演變上，他認為從海鹽腔發(fā)展到昆山腔，從余姚腔變化為青陽腔，從弋陽腔演進為四平腔、京腔和高腔。關(guān)于戲文的演唱方式，錢先生對書會與劇團的關(guān)系，演員和腳色的關(guān)系，勾欄戲臺的布置，唱念、表演和樂隊的配合等項目，都作了細致的考證，發(fā)掘了許多具體而生動的事例。