被刻了字的燈管、充滿年代感的黑板報、甚至是隨處可見有點平淡無奇的瑣碎事物……于你我眼中大抵是匆匆一眼隨即忘卻，但它們卻是藝術(shù)家眼中的風(fēng)景。

在這個不時研發(fā)新技術(shù)，不斷尋求最新表達(dá)方式的新時代，藝術(shù)家們?nèi)绾蚊鎸€人身份的建立與消解，微觀與宏觀圍度間的交融和依附？常青畫廊此次呈現(xiàn)的《“我”的風(fēng)景》一展，邀請五位當(dāng)代中國最前沿的女性藝術(shù)家以視頻、裝置、混合媒介等多元形式作品展開一場關(guān)于“個人”與“普世”間的討論。

她們將生活的點點滴滴融入作品，如放大鏡般，一方面揭露了隱匿在日常背后的神秘;另一方面，亦將事物形而上的意蘊，化為有形之物，從而適合于我們所有人去感知到它。藝術(shù)家們所直面，并塑造出來的“風(fēng)景”，不只是她們的視覺之物，亦關(guān)涉她們的意識、態(tài)度和存在方式。

作品《細(xì)枝末節(jié)的風(fēng)景2017-2018》攝影：楊灝

作品《未來癥》Tick Away2015燈管及刻字 （6件）

陳丹笛子展覽空間現(xiàn)場，攝影：楊灝

細(xì)枝末 節(jié)對話自然：陳丹笛子

“我感興趣的是日常的、細(xì)枝末節(jié)的東西，我喜歡與這些東西對話，并產(chǎn)生各種聯(lián)想與想象，這是我們對自然界無法溝通的一種感知?！标惖さ炎幼鳛橐晃?0后藝術(shù)家，是此次展覽中最年輕的一位。她的作品，涉及文學(xué)、攝影、裝置、電影等多個知識領(lǐng)域。在她的最新作品中，探討的是對偶然邂逅自然或人為日常現(xiàn)象時的體驗和認(rèn)知，其中不乏疏離之感，以及對周遭環(huán)境和氛圍的觀測之間，有一種難以捕捉的隱秘關(guān)系。

秦晉《新編故事園地》2016&2018，黑板：101x259.1x11厘米，攝影：楊灝

彼此含糊 共存一體：秦晉

于藝術(shù)家秦晉而言，“風(fēng)景”更多的是關(guān)注她自己本身，一個時代背景下的個人對身處在這個環(huán)境中的一種理解。她的創(chuàng)作和她自己的生活經(jīng)歷，密不可分。她出生在上世紀(jì)七十年代，又在過去的四十年里，歷經(jīng)社會的巨變。因而在她的作品里帶有這個時代特別的烙印，一種充滿困惑與焦慮的感覺。在她的作品中，個人的和集體的記憶，與細(xì)小的敘事，彼此含糊地共存一體，它們形成一種新的邏輯，讓觀看者感覺分離，同時有所歸屬。她能辨認(rèn)出自己，卻又不免迷失，體會到一種不確定感，她因此質(zhì)疑自己的感受，以及什么有助于創(chuàng)造她自己的真實。

《無題》2017苔蘚22x155x18cm

《無題》2017含羞草尺寸可變

垂直落下 正好錯過：王凝慧

“過去5年間，我的創(chuàng)作主軸一直圍繞著‘地球正朝著太陽垂直落下而正好錯過它這句詩經(jīng)文。這句話中的事實描述了我們的生活現(xiàn)實及由想象召喚而來的一個啟示性的奇跡。”王凝慧與不同領(lǐng)域的專家合作并且探索了多種新型材料，以雕塑形式進(jìn)行創(chuàng)作，如使用敏感植物、苔蘚、化石、隕石、銀、金、水蒸氣、風(fēng)、蜂蠟和其他變質(zhì)物質(zhì)。這些物質(zhì)都是由地球運動孕育而來，包含著自然界的力量。她的作品的物理邊界不僅限于其可見尺寸。運動往往是不可察覺的，它置于作品之中，其千變?nèi)f化的特性體現(xiàn)了一種形而上學(xué)現(xiàn)象。

視頻截圖《138元》2018錄像裝置30分鐘

獻(xiàn)給它們 安靜頌歌：闞萱

闞萱的創(chuàng)作大多是錄像作品。以此為介，她將我們?nèi)諒?fù)一日在經(jīng)歷，卻甚少注意的一切，那瑣雜的事與物，情與感，聚而成集。此次展覽展出的作品，是闞萱曾經(jīng)住過的不知名小旅館的房間，這件作品，就像是獻(xiàn)給它們的一首安靜的頌歌。這些房間，它們的內(nèi)部和物品，雖破舊，卻標(biāo)準(zhǔn)，見證著日光的流逝，和普通人的短暫駐留。對于每一個房間的細(xì)節(jié)，闞萱不做提升，也不落入懷舊。相反，它們的稍縱即逝，被拍下來，凝固在時光之中。與之并列的，是另一個錄像，放映她從每一個住過并確切描繪過的房間里，收集來的小梳子的圖像。

《結(jié)石4號》2016樹脂，不銹鋼等

《結(jié)石6號》2016樹脂，不銹鋼等

相互碰撞 相互質(zhì)問：楊光南

楊光南的創(chuàng)作，充分體現(xiàn)了不同材料之間的反差、沖突和張力。在這些新近的作品中，既發(fā)揮了材料的固有屬性，又讓它們相互碰撞，相互質(zhì)問，將它們轉(zhuǎn)化成對個人所遭遇的更大、更普遍的社會問題的隱喻。“作品不管使用了哪種語言，背后的驅(qū)動力都是一樣的，它們都與我一直關(guān)注的個體與社會強(qiáng)力之間的摩擦有關(guān)，都在幫我更深入地去解讀現(xiàn)實。譬如，‘消化不良這一想法，就是我作品《結(jié)石》的一個主題。‘消化不良的感受和狀態(tài)一直伴隨著我。對于一個容易懷疑和焦慮的人來說，我們生活的現(xiàn)實有很多的東西是讓人無法消化的，它們會慢慢沉淀、變成結(jié)石一樣的東西，悄悄滲透到作品里?！?/p>