林昆山

【摘要】獨(dú)幕劇《天堂瑤寨》是一部緊扣時代主題的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，我在劇中飾演的是男二號盤有才，“盤有才”是瑤寨的寨老，也是寨子的精神領(lǐng)袖，在劇情的發(fā)展中起著關(guān)鍵的作用，如果這個角色形象沒有“立”起來，矛盾沖突就無法實(shí)現(xiàn)，要想飾演好這個角色，在把握好全劇的劇情以及各個場次的主要矛盾后，一定要從性格、聲音、語言、形體、情感這幾個方面下手，只有這幾個方面都把握好了，盤有才這個人物才有可能真實(shí)、鮮活。

【關(guān)鍵詞】獨(dú)幕劇;天堂瑤寨;人物形象塑造

獨(dú)幕劇《天堂瑤寨》是一部緊扣時代主題的現(xiàn)實(shí)主義題材作品，編劇和導(dǎo)演都是湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院影視系翟清老師，該劇根據(jù)湖南省永州市一個偏遠(yuǎn)山村的大學(xué)生村官真實(shí)故事改編而成，講述的是大學(xué)畢業(yè)生趙正良不顧父母反對，放棄省城高薪工作，毅然決然回到自己的家鄉(xiāng)“瑤寨”做一名村官，并積極投身到家鄉(xiāng)水庫擴(kuò)建和瑤寨搬遷的事業(yè)中，故事一波三折，矛盾重重，但趙正良絲毫沒有動搖“初心”，最終實(shí)現(xiàn)了自己的承諾，也完成了“天堂瑤寨”順利搬遷的目標(biāo)。

我在劇中飾演的是男二號盤有才，剛接到翟老師邀請我飾演這個角色時心里是拒絕的，拒絕的原因是害怕自己演不好而影響全劇的整體效果，最終，在翟老師的鼓勵下，我抱著一個學(xué)習(xí)的態(tài)度接受了這個挑戰(zhàn)。

一、盤有才性格的特點(diǎn)

盤有才作為寨子的精神領(lǐng)袖，一言九鼎，而且?guī)资暾系倪@個身份也讓他的性格形成了既嚴(yán)肅又慈祥，既頑固又霸道，既傳統(tǒng)又務(wù)實(shí)的性格特點(diǎn)。作為寨老，他是寨子里說話最有權(quán)威的人物，所以在公眾場合所展示的形象是非常嚴(yán)肅的，但是面對自己的孫子和晚輩他又非常慈祥;正是因?yàn)閹资甑摹耙话咽帧苯?jīng)歷，他對自己認(rèn)定的事情非常頑固，不容易聽進(jìn)別人的意見，甚至面對不同的意見時會很霸道;瑤寨是一個比較封閉的世界，由于多年交通、經(jīng)濟(jì)的落后，這里的人們思想都很保守和傳統(tǒng)，不希望這里的生活方式和環(huán)境發(fā)生改變，也不喜歡形式主義和夸夸其談，盤有才正是一個最務(wù)實(shí)的性格。

二、盤有才聲音的塑造

盤有才是一個七十多歲的老年人，而我自己才三十來歲，所以，聲音上的差距特別大。剛開始對臺詞時，為了把握好這個年齡感，我故意壓低聲音放慢語速，尋找老年人的感覺，但是總覺得很別扭很做作，聲音倒是老了，可是總感覺像個老年病人，說話有氣無力，后來調(diào)整狀態(tài)讓自己精神一些，但是好像又少了點(diǎn)老人的味道。這樣反反復(fù)復(fù)調(diào)整，并有針對性的觀看了一些經(jīng)典舞臺劇中老年角色的表演視頻，才慢慢發(fā)現(xiàn)，聲音的塑造是離不開性格、身份、年齡等特點(diǎn)的，必須綜合考慮，聲音才有可能形象逼真。飾演這個角色也讓我體會到“當(dāng)局者迷，旁觀者清”這句話用在表演上也很適用，看別人演戲時自己可以挑出一堆的毛病，輪到自己上場時，卻又有一種茫然失措的感覺，不知如何是好，尤其是這種年齡差距如此大的角色聲音塑造，臺詞量還不小，表演時聲音必須做到全場統(tǒng)一。

三、盤有才語言風(fēng)格的體現(xiàn)

盤有才不僅是個老年人，還是個老年的瑤寨寨老，他的語言風(fēng)格體現(xiàn)首先是要找到老年人的語言風(fēng)格，然后是瑤族老人獨(dú)有的語言風(fēng)格。在表演過程中，因?yàn)槲冶救颂脹]有上過舞臺，總覺得有些生疏，好像怎么演都是在演自己。經(jīng)過多次的人物分析和實(shí)地采風(fēng)，我終于明白他的語言風(fēng)格應(yīng)該是一種這樣的狀態(tài)：既有飽經(jīng)世事的滄桑又有著同齡人所沒有的精氣神。于是我開始對著鏡子練臺詞，時刻提醒自己，“我”既有一般老年人沉穩(wěn)、莊重的神態(tài)，也有瑤族老人說話聲音位置靠前、鼻音偏重的特點(diǎn)。為了讓自己更有寨老的“風(fēng)范”，我還特別注意講話時抑揚(yáng)頓挫。

四、盤有才形體的把握

對演員來說，塑造人物主要通過兩種語言，一種是說話，另外一種就是形體（肢體）語言。這種形體的把握在人物形象塑造上既是重點(diǎn)也是難點(diǎn)，尤其是這種少數(shù)民族題材的作品。獨(dú)幕劇《天堂瑤寨》有著濃厚的瑤族風(fēng)情，劇中有大量瑤歌、瑤舞、瑤鼓的場景，除了走路的形態(tài)、說話的表情和手勢要向本劇“盤有才”的原型看齊外，最難的就是瑤族的歌舞和瑤鼓了，為了練好這些，導(dǎo)演特意從瑤寨請來了幾位正宗的瑤族姑娘和小伙，經(jīng)過老師們手把手的訓(xùn)練和示范，我開始慢慢突破，尤其是眼神、表情、手勢動作這些細(xì)節(jié)開始變得生動，把德高望重的瑤寨寨老“盤有才”抽象的形象體現(xiàn)在具體的聲音和形體動作上。

五、盤有才情感的轉(zhuǎn)變

本劇一開始，盤有才對政府的搬遷工作是不支持的，對村官趙正良更是充滿怨氣，認(rèn)為他“吃里扒外”“忘本”了，所以在這一個片段的表演時，語言中滿是冷嘲熱諷，眼神里也全是犀利的指責(zé)。

隨著劇情的發(fā)展，尤其是在趙正良不斷地曉之以理、動之以情、耐心細(xì)致地動員下，盤有才的心理防線開始慢慢放松。后來，自己的孫子生病被路過的趙正良及時相救，讓他欠下一份“情”，全劇的最后，寨子遭遇自然災(zāi)害，趙正良一門心思組織村民救災(zāi)卻沒有顧及救助自己的家人，以致與父親生死離別。所有的這一切，讓寨民們重新認(rèn)識了趙正良，這個當(dāng)年寨子的驕傲—全寨第一個大學(xué)生并沒有“忘本”，而是真的回來幫助大家。他也用實(shí)際行動讓寨民們理解了搬遷重建不僅是支持國家建設(shè)，更是為了瑤寨的幸福生活和美好明天，所以，這幾個片段的表演是最難把握的，既要合情合理又要有一定的藝術(shù)張力。剛開始排練時，覺得這個態(tài)度的轉(zhuǎn)變特別不好把握，尤其是其中有三段很長的臺詞獨(dú)白，說出來顯得枯燥乏味。在導(dǎo)演和其他同事的幫助啟發(fā)下，我開始給每一片段分層次，設(shè)計好每一次出場，真正的去“真聽、真看、真感受”，讓“盤有才”對“趙正良”態(tài)度和情感的轉(zhuǎn)變顯得更加真實(shí)自然并且能打動觀眾。

總而言之，特別感謝《天堂瑤寨》劇組，排練的過程雖然很累，但也很快樂，飾演盤有才這個角色讓我深深明白“紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行”，也讓我懂得舞臺表演藝術(shù)絕不能偷懶，“臺上一分鐘，臺下十年功”這句話對誰都不例外。

參考文獻(xiàn)：

[1]中央戲劇學(xué)院臺詞教研室.《演員藝術(shù)語言基本技巧》[M].北京.文化藝術(shù)出版社.2000.

[2]梁伯龍 李月《戲劇表演基礎(chǔ)》[M].北京.文化藝術(shù)出版社.2002.

[3]陳俊《趙正良形象漫談》[J].長沙.藝海.2017.10.

[4]胡愛民《臺詞-表演中臺詞闡釋的藝術(shù)》[M].北京.中國電影出版社.2010.