郭晶銘 （西安音樂學院音樂教育學院 710061）

郭晶晶 （北方民族大學音樂舞蹈學院 750021 ）

出生于意大利米蘭芭蕾世家的菲利波·塔里奧尼為女兒瑪麗·塔里奧尼度身打造的《仙女》被芭蕾史學家公認為是浪漫芭蕾的開山作。這部作品的首演時間是1832年3月12日，由巴黎皇家音樂學院劇院（今巴黎歌劇院芭蕾舞團）首演于該劇院。該劇的主創(chuàng)團隊中還包括了幾位分別處于藝術(shù)創(chuàng)作巔峰時期的藝術(shù)家：阿道夫·努里（Adolphe Nourrit 1802-1839）編劇，皮埃爾·西塞利（Pierre-Luc-Charles Cicéri1782-1868 ）擔任布景設(shè)計，讓·麥德連恩·施奈澤弗（Jean-Madeleine Schneitzhoeffer1785-1852）結(jié)合混成音樂為作品撰寫原創(chuàng)音樂；約瑟夫·馬齊耶（Joseph Mazilier1801-1868）飾演蘇格蘭青年農(nóng)民詹姆斯。1972年，“芭蕾考古學家”皮埃爾·拉科特（Pierre Lacotte）在菲利波版本的基礎(chǔ)上復(fù)排該劇，并由她的妻子飾演標題主人公仙女。

一、從混成音樂到原創(chuàng)音樂

讓-邁德連恩·施奈澤弗的所有音樂作品中，最為當今藝術(shù)家們所熟悉的，就是當年他為《仙女》編寫的混成音樂和原創(chuàng)音樂。在《仙女》之前，芭蕾舞劇的音樂大多數(shù)是采用混成音樂。大多數(shù)情況下，舞劇編導會直接選取與舞蹈場景、啞劇劇情比較貼近的現(xiàn)成的音樂來使用。施奈澤弗為仙女、詹姆斯、女巫瑪吉、艾菲這幾個關(guān)鍵人物角色分別制定與角色性格相呼應(yīng)的音樂，以不同的樂器音色代表不同的人物；同時還在不同的劇情場景和啞劇對話中，靈活多變地使用主題再現(xiàn)的作曲手法。整部舞劇的配樂大多數(shù)都是施奈澤弗全新創(chuàng)作的，當然也借鑒了其它作曲家的音樂，比如帕格尼尼和巴赫，但他的借鑒不是粗糙地停留于片段選編，而是使用了轉(zhuǎn)調(diào)、撥弦手法的變化、韻律節(jié)奏的改變等手法，使其它作曲家的作品完美地服務(wù)于舞劇的固定情景和動作節(jié)奏，同時營造特定氛圍。

二、人物形象、啞劇與舞蹈動作語匯

標題主人公仙女。仙女是一位愛上了凡夫俗子的女樹精，整部作品中，作為主要人物的仙女其啞劇手勢語言很少，因為只有與詹姆斯交流時才會需要啞劇手勢語言，而編導十分智慧地將啞劇手勢舞蹈化，使大多數(shù)戲劇場景下的啞劇與舞蹈動作語匯巧妙融合在一起，也使仙女這個人物更加超凡脫俗。仙女的飾演者瑪麗·塔里奧尼“三長一小”的身材條件是19世紀30年代十分少有的舞者身材，而她之所以能夠取得成功，除了對仙女這個特定人物形象的貼近，更主要是因為瑪麗·塔里奧尼不得不在父親的幫助下努力掩蓋自己一副溜肩曲背的先天不足，更不用說那輕捷靈動的足尖功夫了，那是她十年如一日的刻苦訓練才成就的“美的化身”。

瑪麗·塔里奧尼是父親菲利波·塔里奧尼的芭蕾訓練體系的忠實實踐者和檢驗者，她將父親的訓練體系一以貫之。父女倆共同將“足尖舞”這種早已有之的雜耍技術(shù)運用于芭蕾舞中，將它舞蹈化、芭蕾化，更重要的是讓這一技術(shù)為人物形象的塑造服務(wù)，而不僅僅是單純枯燥的技術(shù)炫耀，并在舞臺機械裝置的幫助下使這種技術(shù)呈現(xiàn)出神入化的藝術(shù)效果。自此便確立了“足尖舞”這一芭蕾最顯著地審美特征和法定動作語匯，并在相當長的一段時間內(nèi)使足尖技術(shù)成為判定芭蕾是與否的法定標準，直到當代芭蕾時期這個單一標準才被其它特征所取代。

蘇格蘭青年農(nóng)民詹姆斯。故事中的詹姆斯是個心神不定、見異思遷的農(nóng)夫，這個單純不懂事故的傻小子得罪了邪惡的巫婆瑪吉，令瑪吉懷恨在心。他是個為追求美好和心中幻想而無辜受難的可憐人。詹姆斯的人物性格在一幕的瑪吉預(yù)言、三人影子舞和二幕的絲巾舞三個場景中展示地頗為清晰?，敿A(yù)言惹怒詹姆斯，詹姆斯盛怒之下將瑪吉轟出大門，這讓瑪吉倍覺難堪，心中種下了報負詹姆斯的種子。三人影子舞中，詹姆斯左手牽艾菲、右手牽仙女，在兩人之間徘徊猶豫，做完仙女的托舉緊接著是艾菲的托舉，這一動作連續(xù)出現(xiàn)了四次之多，高度概括地表現(xiàn)出詹姆斯疲于周旋在二人之中，無法做出正確的抉擇。當詹姆斯被瑪吉蠱惑，終于得到了能使仙女永遠離不開他的絲巾后，心花怒放的詹姆斯給瑪吉吻手禮，盡然將瑪吉視為恩人般對待，接著在Manege的舞臺調(diào)度上以一連串跳躍類動作（Sissonne Double dessous、Assemble en tournant、Grand Fouette Saute）來表現(xiàn)歡欣雀躍的心情，最后以Grand Jete Entrelace with Fouette的跳躍結(jié)束。接下來的絲巾舞，詹姆斯一而再、再而三的以絲巾逗弄仙女。

詹姆斯的未婚妻艾菲。艾菲這個人物在舞劇中是現(xiàn)實生活的代表，真切，充滿人間煙火味。在皮埃爾·拉科特的復(fù)排版中，艾菲的舞段都集中在了第一幕。塔里奧尼給艾菲這個人物安排的舞蹈段落大多是以半腳尖完成的。她與詹姆斯之間的身體接觸是直接、正常而毫無懸念的，在雙人舞中的托舉、支撐動作相對詹姆斯與仙女的接觸要多出很多。但是在拉科特的復(fù)排版中，他果斷地讓艾菲這個人物也穿上了足尖鞋，以符合當今審美習慣的全足尖舞技術(shù)來完成所有菲利波原版中艾菲的3/4足尖動作。特別是在一幕的“影子三人舞”中足以看出，她是一位強勢的女性，對生活有計劃，善于把握時機，并對自己憧憬的生活賦予積極的行動力，甚至對詹姆斯也采取了持續(xù)性地追逐方式，這些人物性格、心理動機和行動線，在艾菲的所有舞蹈語言中展示地淋漓盡致，比如艾菲做Double Frappe en tournant之后以Pas de bourree連接Assemble Pique，在對角線的調(diào)度上跳轉(zhuǎn)一圈回到五位腳位置后雙手叉腰（Flic-flac change en tournant ，Developpe上步，Suive接 Passe Retire 5th en croise），這個動作連續(xù)重復(fù)出現(xiàn)三次，并在奔向戀人的時候以大幅度的追趕步堅定不移地向?qū)Ψ竭~進。艾菲這個對生活持現(xiàn)實主義觀點的人物，通常由容貌姣好、炫技型半性格舞舞者來飾演，以匹配她親切和藹、成熟穩(wěn)重的性格。

邪惡勢力女巫瑪吉。瑪吉雖然代表著邪惡勢力，但充滿戲劇性的是，她與仙女卻有著某種不言自明的共性所在：她同仙女一樣具備魔幻色彩：她會給村姑們算命，還會召喚各種令人厭惡的動物，她所有老年人一樣討厭不尊重老人、不同情弱者、自視甚高的年輕人，比如詹姆斯。這一切都使得瑪吉這個人物具備豐滿的人格，而她的舞段也都集中在二幕的一開場。在拉科特復(fù)排的版本中，他用大量的半性格舞動作語匯來表達瑪吉的性格。2004年巴黎歌劇院芭蕾舞團最新錄制的一版《仙女》DVD中，這一角色由男演員來承擔。拉科特認為，這個形象更需要演員首先具備充滿力量的、令人畏懼的身形，然后還要有豐富的啞劇表演經(jīng)驗、夸張的舞臺表現(xiàn)力。