[內(nèi)容提要]主流警匪片是弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的、塑造中國(guó)警察英雄形象、表現(xiàn)警匪沖突的類型片。它是在反特片、公安片的基礎(chǔ)上，借鑒了香港和好萊塢警匪片的類型經(jīng)驗(yàn)，適應(yīng)中國(guó)觀眾需求而產(chǎn)生的一類票房潛力較大的類型片。主流警匪片創(chuàng)作的關(guān)鍵有七點(diǎn)：以類型規(guī)則處理涉案題材并融合主流價(jià)值觀；重點(diǎn)鋪排警匪斗智斗勇的情節(jié)；塑造豐滿立體、有私人情感、有“弧線”的英雄形象；融合現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感和虛構(gòu)的戲劇化敘事；雜糅善惡兩面，呈現(xiàn)心靈煎熬，頌揚(yáng)善良人性；將諜戰(zhàn)片的戲劇性元素融入警匪片；拓展大陸之外的故事空間，拓寬題材尺度。

一、主流警匪片創(chuàng)作的演變和制約因素

（一）警匪片創(chuàng)作的常規(guī)

警匪片是強(qiáng)盜片(犯罪片)的派生類型，其與強(qiáng)盜片的主要差異在于將警察也塑造為影片的主人公，并將敘事重心向警察傾斜。根據(jù)學(xué)者郝建的界定，警匪片是將警察或執(zhí)法人員、不法分子一起塑造為主人公，描寫他們之間沖突的電影類型。在郝建警匪片研究的基礎(chǔ)上，筆者在之前的文章中對(duì)警匪片的概念和劇作常規(guī)也有一些論述：警匪片一般表現(xiàn)正與邪、光面與黑暗的斗爭(zhēng)，往往再現(xiàn)了社會(huì)問(wèn)題和沖突但又給予一種想象性的解決，以正義戰(zhàn)勝邪惡的大團(tuán)圓結(jié)局來(lái)對(duì)社會(huì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行一種正面的敘事，維護(hù)和弘揚(yáng)社會(huì)的主流價(jià)值觀。當(dāng)然，也有部分警匪片的結(jié)局不是正義戰(zhàn)勝邪惡，但這樣的警匪片在我國(guó)基本不存在。警匪片的常規(guī)敘事模式，常常以塑造警察英雄和反派梟雄為基礎(chǔ)，以表現(xiàn)兩者斗智斗勇的沖突對(duì)抗，作為人物塑造和情節(jié)展開(kāi)的基礎(chǔ)。這樣就為展示具有娛樂(lè)性的犯罪、偵破和暴力情節(jié)提供了故事空間，也往往能起到宣泄不良社會(huì)情緒的作用。經(jīng)典警匪片的敘事一般圍繞以下三個(gè)核心內(nèi)容：一是表現(xiàn)警察智慧、英勇、正義的英雄形象。影片中的歹徒雖然強(qiáng)大，但是最終警察還是能憑借著強(qiáng)大的意志、高超的智慧和過(guò)人的膽識(shí)將其繩之以法或者直接擊斃。二是表現(xiàn)警察與匪徒之間、正義和邪惡勢(shì)力之間緊張激烈的對(duì)峙沖突和曲折起伏的較量。三是展示偵破和犯罪的過(guò)程和細(xì)節(jié)，或是暴力和動(dòng)作等刺激性奇觀場(chǎng)面，這形成了警匪片的特定吸引力。

（二）主流警匪片的演變

警匪片可以很好地弘揚(yáng)主流價(jià)值觀，頌揚(yáng)正義力量、善良人性，維護(hù)國(guó)家和社會(huì)秩序，有效承擔(dān)紓解社會(huì)壓力的功能；而且因其強(qiáng)情節(jié)、多懸念、有奇觀鏡頭的特點(diǎn)，也是娛樂(lè)性強(qiáng)、市場(chǎng)好的類型。我國(guó)的弘揚(yáng)主流價(jià)值觀的、塑造警察英雄正面形象、表現(xiàn)警匪沖突、結(jié)局積極向上的類型片，可以稱之為主流警匪片。其中有的注重人物塑造，有的注重沖突情節(jié)，有的注重偵破過(guò)程，有的注重懸念營(yíng)造，有的注重動(dòng)作場(chǎng)面，從20世紀(jì)80年代以來(lái)經(jīng)歷了一個(gè)從不成熟到比較成熟的發(fā)展階段。

根據(jù)筆者的研究，從20世紀(jì)50年代到70年代一直備受觀眾歡迎的“反特片”可以看作是主流警匪片的前身或替代產(chǎn)品，代表作有《前哨》《冰山上的來(lái)客》等。這一類型的影片往往表現(xiàn)國(guó)家安全機(jī)構(gòu)或者國(guó)安系統(tǒng)的隱蔽戰(zhàn)線和敵特分子斗智斗勇的故事。80年代，我國(guó)出現(xiàn)了不少警匪題材電影，這類電影更準(zhǔn)確地說(shuō)應(yīng)當(dāng)叫“公安片”。公安片主要表現(xiàn)公安干警偵破犯罪案件的過(guò)程，涉及刑警偵破走私、盜竊、兇殺等案件，如《405謀殺案》《蛇案》《死亡追蹤》《銀蛇謀殺案》等。這類公安片，既是主流警匪片的前身，也是其中一個(gè)亞類型，是一類最具大陸特色的主流警匪片。

新世紀(jì)以來(lái)，市場(chǎng)化的主流警匪片開(kāi)始緩慢生長(zhǎng)，并在好萊塢和香港警匪片的刺激下，逐步摸到了市場(chǎng)的脈搏。早期的一些作品在很多方面還很不成熟。如《西風(fēng)烈》有“景觀大于敘事”的毛病，《硬漢》《硬漢2》中也存在線索不集中、沖突不強(qiáng)烈、儀式功能不完備的缺憾?！肚рx一發(fā)》《神探亨特張》等以人物為主的寫實(shí)警匪片，以質(zhì)樸真實(shí)取勝，欠缺警匪片的戲劇性沖突和情感力量?！扼@天大逆轉(zhuǎn)》《非凡任務(wù)》《新警察故事2013》《痞子英雄》系列和《反貪風(fēng)暴》系列屬于中規(guī)中矩的警匪片，套路熟練，但亮點(diǎn)不多。比較特殊的是《邊境風(fēng)云》（2012），該片是一部另類的作者警匪電影，罪犯所占戲份較大，且敘事和影像充滿個(gè)人化的作者風(fēng)格，雖票房慘淡，但口碑不錯(cuò)。從《毒戰(zhàn)》（2013）開(kāi)始，在香港導(dǎo)演適應(yīng)內(nèi)地監(jiān)管和市場(chǎng)需求，且大陸優(yōu)秀導(dǎo)演涉足警匪片領(lǐng)域之后，主流警匪片屢有佳作問(wèn)世。

在北美電影市場(chǎng)，警匪片是占比較大的常規(guī)類型，但大陸的主流警匪片由于內(nèi)容監(jiān)管嚴(yán)格，一直鮮有佳作。香港題材警匪片雖然娛樂(lè)性較強(qiáng)，但港味濃厚，使大陸觀眾終究感受不到那種貼近生活的質(zhì)感和痛感，在情感共鳴上也總有隔膜?！抖緫?zhàn)》的出現(xiàn)是一個(gè)突破?！抖緫?zhàn)》就像是一瓶“香港瓶裝的大陸酒”，類型規(guī)則和影像風(fēng)格還是香港警匪片的感覺(jué)，但主體內(nèi)容是內(nèi)地元素主導(dǎo)的警匪故事，獲得了用港片經(jīng)驗(yàn)提升大陸主流警匪片水平的效果。該片以街頭槍戰(zhàn)、暴力、吸毒、死刑等充滿刺激性的“重口味”內(nèi)容，改變了大陸以往溫和的警匪片面貌；以精彩的斗智斗勇情節(jié)提升了娛樂(lè)性，以展示和反思人性之惡的方式為傳統(tǒng)上以展示正面形象為主的主流警匪片注入了更多的人性內(nèi)涵。

《毒戰(zhàn)》之后的《烈日灼心》《殺破狼2》《解救吾先生》《湄公河行動(dòng)》和《“大”人物》等影片，在藝術(shù)上各有勝場(chǎng)，從不同側(cè)面將國(guó)產(chǎn)主流警匪片推上了一個(gè)新的高度。

（三）主流警匪片創(chuàng)作的制約因素

大陸主流警匪片發(fā)展滯后，經(jīng)過(guò)了多年探索，才出現(xiàn)了較為成熟的作品。造成這種情況的一個(gè)原因是涉案題材電影內(nèi)容監(jiān)管較為嚴(yán)格。

在監(jiān)管規(guī)則方面，2011年6月，廣電總局聯(lián)合公安部下發(fā)了《關(guān)于切實(shí)加強(qiáng)公安題材影視節(jié)目制作、播出管理的通知》（廣發(fā)〔2011〕52號(hào)），規(guī)定：“所有涉及公安題材的電影、電視節(jié)目的制作和播出，都要有利于社會(huì)主義政治文明、物質(zhì)文明和精神文明建設(shè)，有利于提高公民的法律意識(shí)、防范意識(shí)，有利于鼓舞士氣、激勵(lì)公安隊(duì)伍的斗志，樹(shù)立公安隊(duì)伍的良好形象，有利于震懾違法犯罪分子、維護(hù)社會(huì)穩(wěn)定?！?018年3月，公安部宣傳局內(nèi)部下發(fā)了《關(guān)于加強(qiáng)公安題材網(wǎng)絡(luò)影視作品管理工作的通知》，通知中提到：“一些公安題材影視作品由于在主題定位、題材開(kāi)掘、人物塑造上把握不當(dāng)，存在著違反公安工作實(shí)際、泄露公安工作秘密、過(guò)多過(guò)細(xì)展現(xiàn)暴力血腥場(chǎng)面等現(xiàn)象，損害了公安機(jī)關(guān)和公安民警形象，一定程度上造成了不良社會(huì)影響?！薄耙攸c(diǎn)審查作品中憲法、刑法等法律法規(guī)的內(nèi)容表述是否準(zhǔn)確；跟蹤、竊聽(tīng)、網(wǎng)偵等公安偵查手段是否泄密；巡邏、抓捕、審訊等公安執(zhí)法執(zhí)勤情節(jié)是否規(guī)范；警容風(fēng)紀(jì)、法言法語(yǔ)、警用槍支車輛使用和公安機(jī)關(guān)內(nèi)設(shè)機(jī)構(gòu)、場(chǎng)所標(biāo)識(shí)等是否符合相關(guān)規(guī)定和公安工作實(shí)際；是否存在渲染暴力色情、過(guò)多過(guò)細(xì)展示犯罪過(guò)程等情況，確保公安工作秘密不泄露，維護(hù)民警良好形象?！?/p>

以上兩個(gè)文件的核心精神有兩點(diǎn)：一是以符合實(shí)際的方式正面表現(xiàn)公安干警，但不能泄密；二是不能過(guò)多展示犯罪過(guò)程、暴力色情。除了這兩點(diǎn)核心精神之外，就編劇導(dǎo)演創(chuàng)作的常規(guī)而言，以大陸為背景的警匪片創(chuàng)作要遵守的行規(guī)是：政治立場(chǎng)正確、謳歌英雄、鼓勵(lì)表現(xiàn)集體英雄、鼓勵(lì)表現(xiàn)刑偵和緝毒之外的缺少刺激性元素的基層干警題材、謹(jǐn)慎觸碰反恐題材、盡量不要給未成年人造成負(fù)面影響、盡量不要有壞警察和有魅力的匪徒。

對(duì)比政府明文規(guī)定和電影創(chuàng)作常識(shí)，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)問(wèn)題：警匪片最吸引觀眾的偵破、犯罪過(guò)程、暴力動(dòng)作內(nèi)容、積極主動(dòng)的個(gè)人英雄、強(qiáng)大的匪徒等內(nèi)容，恰恰是主管部門監(jiān)管和審查的重點(diǎn)。編導(dǎo)一旦處理不當(dāng)就會(huì)遇到麻煩。

嚴(yán)格內(nèi)容管制對(duì)編劇們深入挖掘罪案題材產(chǎn)生了一定阻礙。在現(xiàn)有監(jiān)管制度框架內(nèi)，警匪題材中的負(fù)面內(nèi)容、厲害的匪徒、壞警察等很難有足夠的表現(xiàn)空間。這導(dǎo)致警匪片最重要的一條創(chuàng)作原則——二元對(duì)立原則由于缺乏足夠強(qiáng)大的匪徒，難以展開(kāi)復(fù)雜的沖突情節(jié)，也難以襯托出警察的勇敢機(jī)智的英雄形象。因?yàn)榫藳_突難就難在表現(xiàn)為復(fù)雜糾葛、多個(gè)回合的對(duì)抗。而匪徒太弱小、不夠彪悍兇殘、缺乏對(duì)抗和反擊能力，警匪沖突就不夠精彩刺激。由此，不經(jīng)過(guò)克服千難萬(wàn)險(xiǎn)、沖破重重障礙、費(fèi)盡九牛之力，當(dāng)故事結(jié)尾警方獲得勝利的時(shí)候，觀眾也很難獲得酣暢淋漓的觀影快感、情感的宣泄釋放、意義的滿足感。對(duì)比《生死時(shí)速》和《勇闖奪命島》中作為反面人物的退休警察、退伍軍人強(qiáng)大的制造危機(jī)的能力，我國(guó)警匪片中的匪徒的能力與強(qiáng)大的人民警察并未形成有效的對(duì)抗。為了增加影片的戲劇性，有的主流警匪片不得不用感情沖突戲來(lái)填充沒(méi)有警匪沖突戲份的銀幕時(shí)間。誠(chéng)然，動(dòng)作情節(jié)線需要感情戲來(lái)舒緩節(jié)奏，來(lái)塑造豐滿立體的英雄；但這并不意味著可以直接讓警察職業(yè)同其家庭或情感之間的沖突喧賓奪主，侵占動(dòng)作情節(jié)線的主導(dǎo)地位，影響動(dòng)作戲塑造英雄和展開(kāi)沖突的效果。這樣的沖突設(shè)計(jì)會(huì)讓觀眾以為敬業(yè)的警察總是會(huì)為了顧全大局、全力辦案而罔顧親情、愛(ài)情和家庭。這樣的設(shè)計(jì)將英雄功績(jī)的完成建立在對(duì)家人和愛(ài)人的犧牲上，不但從價(jià)值觀上將個(gè)人意志和感情置于可犧牲的地位，顯得違背基本人性；而且從敘事上看，也難以解決由于缺少?gòu)?qiáng)悍敵人而導(dǎo)致的沖突不精彩、懸念弱化、觀眾分心的問(wèn)題。這有悖于電影作為大眾文化的根本特性，違背了電影為觀眾制造英雄夢(mèng)的娛樂(lè)訴求，削弱了此類英雄對(duì)觀眾的感召力。合理的處理方式是，將家人和愛(ài)人卷入警匪沖突，將辦案擒匪的動(dòng)作情節(jié)線和拯救家人愛(ài)人的感情線疊加在一起，這樣不但從價(jià)值觀上更能引發(fā)共鳴，而且從劇作技巧來(lái)看也符合主線和支線交叉并進(jìn)、高潮匯合的規(guī)律。

三、主流警匪片的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)

國(guó)產(chǎn)（包括合拍）的警匪片從整體上看，在市場(chǎng)中屬于常規(guī)產(chǎn)品，雖有不少成功之作，但類似于《湄公河行動(dòng)》的爆款卻寥寥無(wú)幾。如果再去掉香港特色濃郁的《掃毒》系列之類的港產(chǎn)合拍警匪片，那么其實(shí)適應(yīng)大陸市場(chǎng)、符合主流意識(shí)形態(tài)要求的主流警匪片，成功案例還不太多?？诒^好的只有《烈日灼心》《殺破狼2》《解救吾先生》《湄公河行動(dòng)》和《“大”人物》等少數(shù)幾部。但這些影片確實(shí)在監(jiān)管要求和觀眾需求的夾縫中，為主流警匪片的創(chuàng)作探索出了一些成功經(jīng)驗(yàn)。其藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的要點(diǎn)有七個(gè)。

（一）以類型規(guī)則處理涉案題材并融合主流價(jià)值觀

傳統(tǒng)主流電影的主要功能是教化觀眾，將主流價(jià)值觀灌輸給觀眾；而類型片則以?shī)蕵?lè)功能為主，為觀眾提供情感撫慰、宣泄和替代性滿足。在價(jià)值觀日益多元化、電影市場(chǎng)化、替代娛樂(lè)產(chǎn)品豐富化的中國(guó)，傳統(tǒng)主流電影已經(jīng)難以吸引觀眾。在創(chuàng)作原則上，以類型規(guī)則改寫主流題材，融合主流價(jià)值觀，已經(jīng)是大勢(shì)所趨。在警匪片的創(chuàng)作上，學(xué)習(xí)《勇闖奪命島》《生死時(shí)速》《虎膽龍威》《變臉》等好萊塢警匪類型片的經(jīng)驗(yàn)，積極探索主流價(jià)值觀和警匪片相結(jié)合的藝術(shù)手段，已成為主流警匪片藝術(shù)創(chuàng)新的重要選擇。國(guó)產(chǎn)主流警匪片已探索出了一些思路，比如《“大”人物》塑造的緊盯罪犯、不屈不撓、正氣凌然的小刑警，令觀眾既尊敬又喜歡。而這個(gè)小人物英雄警察之所以能塑造成功，離不開(kāi)片中跋扈殘暴、肆無(wú)忌憚的房地產(chǎn)商、“富二代”所制造的困難和障礙。該片在人物塑造和沖突設(shè)計(jì)上完全傳承了經(jīng)典警匪片的常規(guī)，但又充分考慮到了中國(guó)的國(guó)情，由一個(gè)老百姓所痛恨的房地產(chǎn)惡勢(shì)力二代來(lái)?yè)?dān)任背負(fù)罵名的強(qiáng)大反派角色，可謂是一個(gè)合格的本土化主流警匪片。

（二）重點(diǎn)鋪排警匪斗智斗勇的情節(jié)

警匪片是強(qiáng)情節(jié)類型片，觀眾最希望看到的是就是警察與匪徒的斗智斗勇衍生出的激烈沖突。早期的港產(chǎn)警匪片常常熱衷于表現(xiàn)斗勇情節(jié)，如成龍、甄子丹主演的《警察故事》《重案組》《導(dǎo)火線》等多部警匪片?！稓⑵评?》升級(jí)了早期港片中的動(dòng)作戲，吳京和托尼·賈扮演的警察與張晉扮演的悍匪的勁爆打斗戲，拳拳到肉、干脆利落、緊張刺激、扣人心弦，令觀眾大呼過(guò)癮。《湄公河行動(dòng)》繼承了這一特點(diǎn)，張涵予和彭于晏扮演的警察與毒販軍隊(duì)的火爆槍戰(zhàn)戲，恰如其分地滿足了觀眾對(duì)此類影片的期待。

在斗勇之外，還有斗智。隨著高智商犯罪案件的增多，警匪片中的斗智情節(jié)逐步增多。警察利用自己的邏輯推理能力、洞察力、應(yīng)變能力、破案經(jīng)驗(yàn)和先進(jìn)的高科技手段進(jìn)行破案，也成為觀眾喜歡的戲份。比如《盲探》（2013）為觀眾塑造了一位在辦案中喪失視力可是智力超常的警察莊士敦（劉德華飾），因公致盲的莊士敦在辦案過(guò)程中善于通過(guò)情景再現(xiàn)的方式進(jìn)行邏輯推理、揣摩犯罪分子的犯罪心理。比如《毒戰(zhàn)》中，孫紅雷扮演的張雷得知犯罪分子“昌哥”和“哈哈哥”從未見(jiàn)過(guò)面，于是便玩了一回角色扮演，冒充買家分別與“昌哥”與“哈哈哥”見(jiàn)面。當(dāng)“哈哈哥”拿出白粉試探他時(shí)，他便以品質(zhì)不好為由吹了白粉而拿出自己事先準(zhǔn)備好的替代物吸食，與“昌哥”見(jiàn)面時(shí)又以一段真實(shí)吸食白粉的橋段獲取了他的信任。兩次冒充中，都展現(xiàn)出了過(guò)人的機(jī)敏冷靜。而在兩次的身份轉(zhuǎn)換過(guò)程中，能否瞞天過(guò)海達(dá)成目的，始終是一個(gè)懸念。當(dāng)觀眾終于看到張雷及其同伴巧妙地瞞天過(guò)海后，才松了口氣。巧設(shè)的懸念，從主創(chuàng)看是故意設(shè)置的斗智情節(jié)；從觀眾看則是代入主角之后，跟隨主角的一場(chǎng)驚心動(dòng)魄的冒險(xiǎn)。這一假扮情節(jié)的設(shè)置，既突出了緝毒擒匪任務(wù)的困難和危險(xiǎn)，又彰顯了警察英雄的勇氣和機(jī)智，既是警匪沖突情節(jié)，也是人物塑造，劇作完成度非常高。

精彩的斗智斗勇情節(jié)，是警匪片的精華。主流警匪片在適應(yīng)大陸審查的基礎(chǔ)上，繼承和發(fā)揚(yáng)了這一特點(diǎn)。警匪片創(chuàng)新難度大，強(qiáng)化匪徒，提高斗智斗勇的難度是一條出路。

《湄公河行動(dòng)》中，糯康極其殘暴兇悍，派來(lái)談判的手下也是既兇悍又狡猾，談判中途發(fā)現(xiàn)了情況不對(duì)，果斷開(kāi)槍，以至于在槍戰(zhàn)中警察重傷。這樣的匪徒作為反派，具備給英雄制造障礙和阻力的充足條件。甚至，糯康派出娃娃兵帶著炸彈，以人肉炸彈的方式爆炸襲擊警察機(jī)關(guān)大樓，導(dǎo)致警察死傷慘重。這已經(jīng)給主角英雄制造了巨大的麻煩。令情況更加惡化的是，糯康的手下背叛，在我方圍捕糯康的關(guān)鍵時(shí)刻，竟然玩起“螳螂捕蟬黃雀在后”的陰謀，為我方警察抓捕糯康陡增困難，以至于最后主角之一壯烈犧牲。正是因?yàn)樗茉炝藦?qiáng)悍的匪徒，才使得該片斗智斗勇的情節(jié)更加精彩刺激。

隨著觀眾的口味越來(lái)越挑剔，他們對(duì)警匪雙方斗智斗勇的激烈、新奇、復(fù)雜的要求越來(lái)越高?！稛o(wú)間道》能夠長(zhǎng)期居于華語(yǔ)警匪片口碑第一的位置，其中由“臥底”主導(dǎo)的高智商警匪對(duì)抗是最大的原因。該片以臥底于黑幫的警察和臥底于警局的匪徒這二者之命運(yùn)為賭注，暗戰(zhàn)對(duì)抗情節(jié)精彩刺激。而且正反派一號(hào)人物都很有魅力，讓觀眾有代入感，為他們的命運(yùn)提心吊膽，為他們誰(shuí)能勝出而揪心不已。這種一直維持的懸念制造的緊張感和強(qiáng)烈的情感代入，緊緊地抓住了觀眾的心。

其實(shí)，塑造有魅力的匪徒，正是提升警匪片吸引力的另一個(gè)手段。一般的匪徒或貪婪兇殘，或兇悍狡猾，但有的匪徒卻盜亦有道，有情有義，且智勇水平和警察旗鼓相當(dāng)。這樣的匪徒會(huì)讓警匪斗智斗勇的情節(jié)更加有趣?！栋祽?zhàn)》《盜火線》中的反派就是此類人物，并且一位由劉德華扮演，一位由羅伯特·德尼羅扮演，充滿了個(gè)性魅力。這樣的匪徒，會(huì)將觀眾的情感從英雄警察身上爭(zhēng)奪一部分過(guò)來(lái)，以至于最后他們的黯淡結(jié)局會(huì)令人唏噓不已，也為警匪片增添了別樣的情感和韻味。

（三）塑造豐滿立體、有私人情感、有“弧線”的英雄形象

對(duì)主流警匪片來(lái)講，題材和主題是確定的，情節(jié)雖有千變?nèi)f化，但基本套路是固定的。在情節(jié)的吸引力之外，重點(diǎn)是怎樣讓英雄具備道義上的感召力和情感上的感染力。警察英雄，占據(jù)道義高地是必然的。賦予道義上的浩然正氣，設(shè)定為正義使者，不難；難的是如何不讓政治和道德理性壓抑了情感和欲望，讓人物接地氣，豐滿立體。在《殺破狼2》中，在激烈的動(dòng)作戲中間緊湊地穿插了兩段親情戲：托尼·賈扮演的獄警和生病女兒的感情，任達(dá)華和吳京扮演的警察間的叔侄感情。由于該片節(jié)奏緊張、動(dòng)作燃爆，其中的親情戲一方面調(diào)節(jié)了節(jié)奏；另一方面更提升了英雄選擇的難度，有效地塑造了豐滿立體的英雄形象。在《拆彈專家》中，劉德華飾演的拆彈專家因?yàn)槁殬I(yè)的危險(xiǎn)性而與心愛(ài)的女人分手，婚戀的困境從側(cè)面表現(xiàn)了英雄的無(wú)奈；在后來(lái)遇到炸彈威脅時(shí)，他救出女友并和好；他在最后生死關(guān)頭真情表白，但沒(méi)想到成了最后的遺言，五百公斤炸藥將英雄炸成了粉末的鏡頭和女友感動(dòng)的鏡頭交叉剪輯，彰顯了愛(ài)情的美好和犧牲的悲壯。三段情感戲，以支線情節(jié)的方式輔助塑造了一個(gè)較為豐滿的英雄形象。

《湄公河行動(dòng)》中，彭于晏扮演的復(fù)仇警察帶著愛(ài)人因毒品而死的私人情感打擊毒販，用靜脈放血方式刑訊逼供犯人，還因個(gè)人情感原因?qū)⒍緱n殺死，這些做法違背了警察的規(guī)則，但卻拓寬了觀眾認(rèn)同和共鳴的情感通道，為大陸警匪片中增添了一個(gè)不那么“正”卻更可親的英雄形象。替女友復(fù)仇私下射殺毒販的情節(jié)是違反相關(guān)規(guī)定的；但是林超賢通過(guò)以下方式說(shuō)服了相關(guān)機(jī)構(gòu)：第一，表明這個(gè)行為背后的動(dòng)機(jī)的合理性：“人都有自己的家，沒(méi)有人愿意為了工作跑到這么一個(gè)地方，孤獨(dú)面對(duì)陌生的世界，還要做非常危險(xiǎn)的事情。一定是內(nèi)心有些事情，才讓這個(gè)人堅(jiān)持下去。所以我設(shè)計(jì)了毒販曾經(jīng)對(duì)他個(gè)人造成危害，他才如此憤怒，愿意去最前線?！绷殖t認(rèn)為基于最簡(jiǎn)單的同理心：在正面塑造一個(gè)智勇雙全的英雄警察的同時(shí)，也設(shè)計(jì)了他的情感線和內(nèi)心戲，側(cè)寫了他的情感前史和內(nèi)心痛恨毒販的情結(jié)。最終他以人物塑造需要的理由保住了這場(chǎng)戲。第二，做出相應(yīng)的妥協(xié)，比如不直接拍彭于晏射殺毒販，而是借助旁觀的張涵予的驚恐表情表達(dá)。加強(qiáng)表現(xiàn)彭于晏在恢復(fù)理性之后糾結(jié)、反省，甚至最后讓他為保住張涵予而壯烈地犧牲了。正是通過(guò)類似的處理，林超賢以合情合理的戲劇性和真實(shí)的人性為標(biāo)準(zhǔn)，突破了大陸既有的警匪片尺度，找到了一條主流警匪片英雄塑造的創(chuàng)新之路。這樣的處理，讓觀眾能夠看到刺激的動(dòng)作場(chǎng)面、滿足揚(yáng)我國(guó)威的自豪感，還能夠?qū)σ痪€緝毒警察真實(shí)殘酷人生產(chǎn)生理解、同情和悲憫。

傳統(tǒng)的警匪片，還存在英雄缺少“人物弧線”的問(wèn)題：人物太正，太好，不能壞，或者只能犯小錯(cuò)。這樣的人物，起點(diǎn)太高，導(dǎo)致故事結(jié)尾時(shí)，難以做出人物弧線，留不出人物變化和成長(zhǎng)的空間，也影響了觀眾的情感投入。這是主流電影的痼疾。其內(nèi)在原因是，此類電影表現(xiàn)的往往是偉光正的英雄警察，拍攝目的就是要為英雄樹(shù)碑立傳，所以必然擠壓情感和欲望，放大高尚的一面、政治和道德理性主導(dǎo)的一面。在這方面，可借鑒的案例一是《“大”人物》，該片刻畫的是一位基層小刑警，生動(dòng)有趣、真實(shí)感人。二是《千鈞一發(fā)》，該片刻畫的是身陷各種生活難題中的潦倒中年基層警察老魚，他父親年事已高且臥病在床，兒子和媳婦沒(méi)有正式工作，家庭壓力大。他想幫媳婦和兒子安排工作，到處求人卻沒(méi)有結(jié)果。這樣的人設(shè)充滿親和力，錨定了觀眾的情感認(rèn)同。在無(wú)奈的平庸生活中，潦倒卻堅(jiān)韌的老魚遇到了系列炸彈案件。在專業(yè)拆彈人員來(lái)不及到位的情況下，有點(diǎn)排爆經(jīng)驗(yàn)的非職業(yè)“排彈能人”老魚不得不挺身而出土法排爆。他處理了一個(gè)又一個(gè)炸彈，成為了警局的關(guān)鍵人物。但他意識(shí)到自己不可能總是僥幸成功，做好了犧牲的準(zhǔn)備，留下遺言，并且向領(lǐng)導(dǎo)提出了如果自己有事，請(qǐng)幫忙安排媳婦和兒子工作的要求。果然，到最后終于遇到了排不了的炸彈，老魚被炸成重傷，也成為了警局眼中的英雄。導(dǎo)演設(shè)計(jì)的老魚最后以其英雄壯舉完成了一個(gè)從低點(diǎn)到高點(diǎn)的人物弧線，雖然還不成熟，有點(diǎn)虎頭蛇尾，但藝術(shù)探索的方向是對(duì)的。

電影《“大”人物》劇照

可以比較的是，同樣是涉案題材的犯罪片《無(wú)雙》和《追龍》，片中對(duì)偽鈔集團(tuán)幕后老板、腐敗警察和黑道老大的塑造，血肉豐滿、鮮活生動(dòng)，有層次感、有感染力。其中的經(jīng)驗(yàn)值得借鑒。當(dāng)然電影中壞人容易出彩，英雄不易塑造，也是一般規(guī)律。

（四）融合現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感和虛構(gòu)的戲劇化敘事

早期的公安片，往往情節(jié)簡(jiǎn)單、線索單一、戲劇張力不足；沖突不夠強(qiáng)，雖有困難和障礙，但對(duì)抗力量小，不足以制造多個(gè)沖突回合，展開(kāi)復(fù)雜情節(jié)。高群書導(dǎo)演的個(gè)人風(fēng)格明顯的寫實(shí)警匪片（如《千鈞一發(fā)》），固然藝術(shù)水平較高，但仍然缺乏主流警匪片所要求的那種既真實(shí)，又具備情節(jié)戲劇張力和情感感染力的效果。其中的原因，一方面在于導(dǎo)演對(duì)類型片的藝術(shù)手法不夠熟練；另一方可能也因?yàn)槲覈?guó)電影管理的指導(dǎo)思想是現(xiàn)實(shí)主義原則，而這一原則和電影類型化要求的戲劇假定性存在內(nèi)在的不協(xié)調(diào)。

現(xiàn)實(shí)主義更多強(qiáng)調(diào)源于生活的藝術(shù)常識(shí)；但是忽略了浪漫主義的維度、藝術(shù)虛構(gòu)想象的維度，忽略了高于生活的藝術(shù)要求。我國(guó)的文藝管理，曾經(jīng)是現(xiàn)實(shí)主義和浪漫主義并重的，即使在現(xiàn)實(shí)主義的理論框架里，還有魔幻現(xiàn)實(shí)主義、批判現(xiàn)實(shí)主義、建設(shè)性的現(xiàn)實(shí)主義，而不僅僅是原生態(tài)的現(xiàn)實(shí)主義。這些創(chuàng)作理論層次的問(wèn)題，一般不會(huì)被創(chuàng)作者關(guān)注，但它確實(shí)制約了編劇導(dǎo)演的藝術(shù)想象力，導(dǎo)致他們不敢、不善于創(chuàng)造沖突的對(duì)立面。

完全解決這種矛盾，難度很大。不過(guò)部分地解決，確實(shí)可以為主流警匪片探出一條新路。以《“大”人物》為例：該片圍繞基層小刑警孫大圣挺身而出對(duì)抗跋扈殘暴的“富二代”趙泰及其背后的財(cái)團(tuán)勢(shì)力而展開(kāi)，講述了孫大圣與跋扈殘暴的趙泰斗智斗勇的故事。孫大圣巧妙地跟蹤犯罪分子、套上COS服裝準(zhǔn)備單位的演出節(jié)目，和老婆拌嘴、為學(xué)區(qū)房發(fā)愁。這些普通百姓有的煩惱，他都有。他的生活和工作，在繁瑣小事的鋪排之下，充滿了現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感。同時(shí)，該片塑造了一個(gè)極具戲劇感和反擊能力的反派，囂張跋扈殘暴傷人，目無(wú)法紀(jì)藐視警察，為按照警匪片所要求的二元對(duì)立原則展開(kāi)沖突激烈的情節(jié)，奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。當(dāng)孫大圣面對(duì)趙泰一方的金錢誘惑、警告勸阻，甚至威脅家人性命時(shí)，觀眾為孫大圣捏著一把汗。但不管對(duì)方是多么跋扈的大人物，孫大圣依然喊出“我一定親手把你們辦了！”這樣正氣凜然的宣言、警告和約戰(zhàn)。在之后跌宕起伏的劇情中，孫大圣雖處于弱勢(shì)但死磕不放，千方百計(jì)尋找以趙泰為首的黑惡勢(shì)力集團(tuán)的犯罪證據(jù)，最終將作惡多端的趙泰繩之以法。孫大圣這種一查到底、死磕壞人的精神非常的激勵(lì)人心，充滿了正能量，讓每一個(gè)觀眾都從中感受到了正義的力量。整體來(lái)看，該片既充滿了現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感，又富有警匪片所需要的戲劇性敘事。

另一個(gè)案例是《毒戰(zhàn)》。該片的故事本身非常的戲劇化，但整體風(fēng)格是凌厲寫實(shí)的。從場(chǎng)景和氣氛來(lái)看，塵土飛揚(yáng)的公路、混亂嘈雜的醫(yī)院環(huán)境，自然主義的燈光處理，都營(yíng)造了一種現(xiàn)實(shí)主義的生活質(zhì)感。從鏡頭運(yùn)用上看，凌厲而粗糲的鏡頭，簡(jiǎn)單直接地把排泄物、暴力、死亡等刺激性內(nèi)容直接呈現(xiàn)出來(lái)。這些質(zhì)感極強(qiáng)的處理，都很好地渲染了整個(gè)故事的真實(shí)感，營(yíng)造了一種準(zhǔn)自然主義的風(fēng)格。尤其是，結(jié)尾的槍戰(zhàn)沒(méi)有任何風(fēng)格化的處理，直面人性之惡、死亡之殘酷、犧牲之慘烈，用震撼的真實(shí)替代了此類影片中常有的煽情高潮和俗套的大團(tuán)圓。警察小貝及其同事的殉職，以非常簡(jiǎn)單干脆的鏡頭直接呈現(xiàn)；即使是主角張雷的犧牲，鏡頭也極其節(jié)制，沒(méi)有鮮血噴涌、死前臺(tái)詞、眼神特寫，只有令觀眾略感意外的數(shù)次中彈，倉(cāng)促的槍戰(zhàn)、無(wú)聲的犧牲。這些低調(diào)寫實(shí)的處理，很好地表現(xiàn)了警察犧牲的“日常性”及其內(nèi)在的價(jià)值，并反襯出毒販的殘忍兇暴。與此同時(shí)，該片又表現(xiàn)了主角和毒販屢次的斗智斗勇，警匪之間的戲劇沖突非常激烈，且沖突回合較多，情節(jié)鋪排較為復(fù)雜。不同于大陸傳統(tǒng)的公安片，也不同于常規(guī)的港產(chǎn)警匪片，杜琪峰試圖融合港片娛樂(lè)傳統(tǒng)和大陸宣教傳統(tǒng)，融入個(gè)人美學(xué)追求，創(chuàng)造一種大陸監(jiān)管體制和市場(chǎng)都可以接受的主流警匪片。

（五）雜糅善惡兩面，呈現(xiàn)心靈煎熬，頌揚(yáng)善良人性

經(jīng)典的警匪片是黑白分明、正邪對(duì)立的；但這樣的人設(shè)套路化程式化嚴(yán)重，為了創(chuàng)新，中外警匪片都瞄準(zhǔn)了灰色地帶，塑造善惡雜糅、亦正亦邪的復(fù)雜人性。這種復(fù)雜人設(shè)，可以給警察，也可以給匪徒，都可表現(xiàn)對(duì)人性善惡的反思，都可頌揚(yáng)惡行背后的良知。但對(duì)主流警匪片來(lái)講，塑造良知未泯的匪徒不難，難的是塑造犯錯(cuò)的或作惡的警察。

創(chuàng)新警匪片還可以分為兩個(gè)層次：表現(xiàn)犯錯(cuò)作惡的警察，表現(xiàn)警察的人性弱點(diǎn)和道德困境，但主要的反面力量還是匪徒和壞人，這是第一個(gè)層次。這樣的設(shè)定是不少優(yōu)秀警匪片的選擇，也可是我國(guó)主流警匪片的選擇。第二個(gè)層次是將大反派設(shè)定為腐敗警察甚至國(guó)家政權(quán)中的邪惡力量，充滿批判力度和懷疑主義精神。這兩個(gè)層次的警匪片的共同點(diǎn)是，正邪不兩立，黑白不分明，在警匪沖突情節(jié)之外，更注重呈現(xiàn)心靈煎熬，頌揚(yáng)復(fù)雜人性之深層次的良知。

這種創(chuàng)新警匪片的人設(shè)是具備人性基礎(chǔ)和哲學(xué)基礎(chǔ)的，有現(xiàn)實(shí)社會(huì)事實(shí)支撐的，具備了以追求真實(shí)和深刻為特點(diǎn)的藝術(shù)片的人設(shè)特點(diǎn)，但偏離了類型片二元對(duì)立、黑白分明的特點(diǎn)。它在深層哲學(xué)基礎(chǔ)方面具備了相對(duì)主義和現(xiàn)實(shí)主義的特點(diǎn)，偏離了傳統(tǒng)的絕對(duì)正義的理論。事實(shí)上，從經(jīng)濟(jì)學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域看，這樣的相對(duì)主義和注重現(xiàn)實(shí)的傾向，也是正義理論在當(dāng)代的思想主流。1998年諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)得主阿馬蒂亞·森在《正義的理念》中主張：秉持一種現(xiàn)實(shí)視角，關(guān)注人們實(shí)際的生活和多樣性的現(xiàn)實(shí)，承認(rèn)正義的多面性和復(fù)雜性，承認(rèn)正義存在不同角度和標(biāo)準(zhǔn)；而非尋找一種絕對(duì)的、完美的正義標(biāo)準(zhǔn)。阿馬蒂亞·森討論的是政治哲學(xué)，但在邏輯上和我們討論的警匪片正義理念異曲同工，都表現(xiàn)出相對(duì)主義和尊重現(xiàn)實(shí)的傾向，強(qiáng)調(diào)了尊重現(xiàn)實(shí)的多樣性，承認(rèn)正義的多面性復(fù)雜性。

基于同樣的邏輯，警匪片中人性的善惡也可進(jìn)行雜糅，也是有事實(shí)和哲學(xué)基礎(chǔ)的。按照王陽(yáng)明的“良知”理論，人之所以作惡，并非是因?yàn)殂郎缣炝?，而是因?yàn)楹筇煅镜膼毫?xí)遮蔽了人的本性。王陽(yáng)明在《傳習(xí)錄》中講：“良知在人，隨你如何，不能泯滅。雖盜賊亦自知不當(dāng)為盜。喚他作賊，他還忸怩?！彼?dāng)縣令時(shí)，曾經(jīng)用自己的擒匪審匪經(jīng)驗(yàn)證明了大盜也有良知，且通過(guò)讓大盜當(dāng)眾脫光衣服的手段，激發(fā)了對(duì)方的知恥良知，最后以良知感化了那個(gè)自認(rèn)為“我無(wú)良知，生性喜好殺人放火”的罪惡滔天的大盜。盜賊尚且有良知，何況守護(hù)正義的警察。

創(chuàng)新警匪片對(duì)正義和善惡價(jià)值觀的復(fù)雜化呈現(xiàn)，是早期經(jīng)典警匪片與時(shí)俱進(jìn)的變奏，是類型角色適應(yīng)社會(huì)和觀眾需求的演化。這類影片雖然也表現(xiàn)犯罪分子的犯罪活動(dòng)，但是其敘事的焦點(diǎn)往往轉(zhuǎn)移到了警察的犯錯(cuò)和人性的變化上。例如《竊聽(tīng)風(fēng)云》中吳彥祖、古天樂(lè)、劉青云扮演的三位警察各有自己的人性弱點(diǎn)，參與了職務(wù)犯罪，陷入道德困境，釀成了悲劇性的后果。寫壞警察更狠的是韓國(guó)警匪片，比如《走到盡頭》里的警察，犯錯(cuò)作惡，陷入錯(cuò)誤的漩渦里難以抽身，各種問(wèn)題，各種黑化?！缎率澜纭分械呐P底警察，后期竟然徹底黑化，殺警察，成為黑幫老大。中外警匪片中這些犯錯(cuò)作惡的警察，突破了經(jīng)典警匪片中作為正義使者和善良符號(hào)的單一正面警察形象，賦予了警察復(fù)雜的人性內(nèi)涵，將銀幕時(shí)間中的部分強(qiáng)情節(jié)戲份，讓給了更具備表演發(fā)揮空間的內(nèi)心斗爭(zhēng)和心靈煎熬戲。第二層次的警匪片則會(huì)更進(jìn)一步表現(xiàn)警察隊(duì)伍中的邪惡力量。韓國(guó)的《特搜總部》和美國(guó)的《洛城機(jī)密》將警察局長(zhǎng)設(shè)為隱藏的反派，設(shè)計(jì)了警察局長(zhǎng)勾結(jié)黑社會(huì)或指派警員殺警察滅口的情節(jié)。美國(guó)影片《目擊者》中警探麥克菲和上司保羅居然干起了倒賣毒品、侵吞公款的勾當(dāng)，并且派人追殺知情的正義警察布克?！锻跖茖?duì)王牌》也是如此，警局高層為掩蓋侵吞公款的真相而將一個(gè)警察滅口，引發(fā)了談判專家丹尼的強(qiáng)有力反擊。這第二層次的創(chuàng)新警匪片實(shí)際上是雜糅了社會(huì)政治片的元素，塑造腐敗警察，反思司法執(zhí)法體制。不過(guò)，它們并沒(méi)有偏離警匪片的情節(jié)模式：依然是正邪對(duì)立沖突，只不過(guò)邪惡力量存在于體制內(nèi)部；最終正義的警察以更大的勇氣和更高的智慧最終打敗了邪惡的警察。

在這類雜糅善惡兩面的警匪片中，藝術(shù)上最有追求的是聚焦于掙扎在善惡之間的犯罪之人。以《烈日灼心》為例，導(dǎo)演創(chuàng)作的重點(diǎn)是在懸疑焦灼的情節(jié)和氛圍中塑造人物，進(jìn)行人性善惡的思辨，實(shí)現(xiàn)人性救贖。這就導(dǎo)致該片一方面具備了文藝片的深刻內(nèi)涵，另一方面又由于刻意設(shè)計(jì)了自我救贖的情節(jié)而不太合乎情理，結(jié)果成為一部?jī)?yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)都很鮮明的作者類型片。中美警匪片中，最好的幾部如《洛城機(jī)密》《七宗罪》《無(wú)間道》等，都是憑借雜糅善惡兩面，刻畫復(fù)雜人性而成為經(jīng)得起時(shí)間檢驗(yàn)的口碑佳作。在這方面，主流警匪片還沒(méi)突破，但電視劇《破冰行動(dòng)》已經(jīng)成功為壞警察形象“破冰”。劇中的公安局副局長(zhǎng)馬云波是毒販勢(shì)力的保護(hù)傘，這個(gè)人物設(shè)定在主流警匪影視劇中有拓荒意義。當(dāng)然，編劇為馬云波的墮落設(shè)置了讓人同情的理由：馬云波的妻子替他擋搶重傷，留下頑疾，發(fā)作時(shí)痛不欲生，只得吸海洛因解除痛苦。毒販發(fā)現(xiàn)了其妻吸毒的把柄，于是要挾馬云波成為其制販毒集團(tuán)的保護(hù)傘?？梢栽O(shè)想，如馬云波這樣掙扎在善惡之間的壞警察，在被賦予令人信服的變壞理由的基礎(chǔ)上，也許有可能出現(xiàn)在未來(lái)的主流警匪片中。

（六）將諜戰(zhàn)片的戲劇性元素融入警匪片

電影《湄公河行動(dòng)》劇照

警匪片主要表現(xiàn)的是警匪沖突，但警匪片高度成熟，警匪沖突的情節(jié)要推陳出新難度很大。香港警匪片另開(kāi)新路，開(kāi)辟了臥底警匪片一途，這類警匪片其實(shí)是吸收了諜戰(zhàn)片的某些元素如臥底、特務(wù)、情報(bào)交換、懸疑、愛(ài)情等元素。諜戰(zhàn)片處理的多數(shù)是敵我矛盾，英雄的壓力、危險(xiǎn)和賭注都相當(dāng)大，往往是勢(shì)單力孤勇斗強(qiáng)敵；英雄必須機(jī)智勇敢、機(jī)敏冷靜，才能克敵制勝，完成任務(wù)。我國(guó)早期的反特片多以我方英雄對(duì)抗日軍或國(guó)軍為主情節(jié)線，當(dāng)代美國(guó)的諜戰(zhàn)片多以美國(guó)英雄打擊恐怖分子或敵對(duì)國(guó)家為主情節(jié)線。兩者共同的特點(diǎn)是，主角魅力大、沖突激烈、懸念強(qiáng)烈。香港的臥底警匪片吸收了這些長(zhǎng)處，將應(yīng)對(duì)敵我矛盾的手段應(yīng)用在了內(nèi)部矛盾上，顯著提升了警匪片的藝術(shù)水平和娛樂(lè)性。當(dāng)然，中國(guó)主流警匪片所處理的矛盾已經(jīng)不僅僅限于內(nèi)部矛盾，匪徒經(jīng)常涉及跨國(guó)有組織犯罪，國(guó)際恐怖分子，引入諜戰(zhàn)片的元素也是合理的選擇?！朵毓有袆?dòng)》就借鑒了諜戰(zhàn)片的某些元素，未來(lái)主流警匪片仍可復(fù)制其經(jīng)驗(yàn)。

（七）拓展大陸之外的故事空間，拓寬題材尺度

在中國(guó)市場(chǎng)上，警匪片不算熱門類型，有票房天花板，但仍可算作是常規(guī)產(chǎn)品，一直有一批套路明顯的中等制作輪番上映。主流警匪片要?jiǎng)?chuàng)新，拓展大陸之外的故事空間，拓寬題材尺度是一個(gè)出路。

《湄公河行動(dòng)》在編劇導(dǎo)演藝術(shù)上不是沒(méi)有問(wèn)題，但《湄公河行動(dòng)》的豆瓣評(píng)分和經(jīng)典警匪片《生死時(shí)速》持平，都是8分，遠(yuǎn)超林超賢之前佳作《線人》的7.3分。這主要是因?yàn)椤朵毓有袆?dòng)》是有大陸調(diào)性的具備“國(guó)家行動(dòng)”性質(zhì)的警匪片，是依據(jù)中國(guó)公民在東南亞被冤枉的真實(shí)案件改編的。片中我方警察遠(yuǎn)赴東南亞就是為查明真相、還遇難同胞清白、為同胞報(bào)仇。導(dǎo)演的藝術(shù)處理也成功激發(fā)了觀眾的民族主義情感，遮蔽了專業(yè)上的短板，以黑馬之姿贏得了票房和口碑。這一點(diǎn)和《鳴梁海戰(zhàn)》在韓國(guó)創(chuàng)造票房奇跡的原因是類似的。這兩個(gè)案例都說(shuō)明，本土化類型片即使在創(chuàng)作方面略有微瑕，但只要滿足了本國(guó)觀眾群的愛(ài)國(guó)主義情感，只要能調(diào)制出共同體美學(xué)口味，就有可能引爆市場(chǎng)。大眾并沒(méi)有專業(yè)影評(píng)人那樣的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，大眾需要的是刺激性的娛樂(lè)、驗(yàn)證自己的價(jià)值觀、宣泄情感，獲得替代性滿足。需要指出的是，《湄公河行動(dòng)》成功的基礎(chǔ)是，案件和警匪大戰(zhàn)發(fā)生在國(guó)外，觀眾才會(huì)被激發(fā)民族情感。《鳴梁海戰(zhàn)》也因?yàn)槭琼n國(guó)軍人抗擊倭寇入侵，才能激發(fā)觀眾的民族主義情感。類似的案例還有《唐人街探案》系列，因?yàn)楣适掳l(fā)生在國(guó)外，所以可以肆無(wú)忌憚地拿當(dāng)?shù)鼐旄阈?。所以，拓展故事空間，在全球范圍內(nèi)尋找合適題材，拓寬尺度，講述中國(guó)故事，才有可能開(kāi)創(chuàng)主流警匪片新局面。

雖然在創(chuàng)作上受到種種制約，但警匪片固有的英雄主義和正邪沖突賦予了該類型特殊的魅力，且具備對(duì)接主流價(jià)值觀的內(nèi)在邏輯基礎(chǔ)，所以融合主流價(jià)值觀之后的主流警匪片是有固定的觀眾群的，前景相當(dāng)樂(lè)觀。若能汲取已有的同類影片摸索出的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，適度小幅突破，主流警匪片未必不能再出爆款。

注釋：

[1]郝建.類型電影教程[M].上海：復(fù)旦大學(xué)出版社，2011：250—251.

[2][3][4][9][10][15][16]劉藩，余宇.類型化敘事：主旋律電影提升市場(chǎng)吸引力的有效策略——以戰(zhàn)爭(zhēng)片、警匪片為例[J].解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)，2013（1）.

[5]饒曙光.景觀大于敘事的《西風(fēng)烈》[J].電影藝術(shù)，2011（1）.

[6]許樂(lè).《硬漢2》：內(nèi)地警匪片類型化之路[J].電影藝術(shù)，2011（3）.

[7][11][14]文田，劉婧雅.《毒戰(zhàn)》：我國(guó)警匪片的新突破[N].人民日?qǐng)?bào)海外版，2013-4-15：第7版.

[8]蘭之馨.尺度！公安題材影視劇（涉案?。┮@樣把握尺度[EB/OL].廣電獨(dú)家，http://www.sohu.com/a/290870485_613537（2019-01-22）.

[12]陳小猱.林超賢的過(guò)審經(jīng)：磨破的嘴皮和不斷變通的劇情[EB/OL].騰訊娛樂(lè)，https://ent.qq.com/a/20161008/008131.htm（2016-10-08）.

[13]電影《大人物》引共鳴 公安干警表示：這電影接地氣！[EB/OL].鳳凰網(wǎng)娛樂(lè)，http://ent.ifeng.com/c/7ihZKuyU0Vk（2018-12-17）.

[17]小城小七.破冰行動(dòng)：豐富立體的蔡永強(qiáng)馬云波才更接近我們飛馳掙扎的人生[EB/OL].搜狐娛樂(lè)，http://m.sohu.com/a/316996022_129302（2019-5-28）.