二十多年前，筆者編著《中國書法全集·商周金文》卷，即選入方鼎（乙）。當(dāng)時屬意者有二：一在界格，亦即大篆書體演進(jìn)的重要助力；二在用筆的筆短趣長和厚重。日前選擇其作為通臨的范本，仍著眼于斯，而愛之尤勝于往昔矣。

《方鼎》拓片

就作品風(fēng)格而言，界格之用，或滿密以成氣象，或凋疏以求淡遠(yuǎn)，前者如散盤，后者如虢季子白盤，而方鼎（乙）界格之用近乎前者，與其時主流風(fēng)氣一致。所不同者，如此鼎之工，可以和界格相得益彰，是散盤所不具備的秩序精神。10行若干結(jié)構(gòu)繁復(fù)的字形排列突出界格，正與末行增加一個單字呼應(yīng)，可以視為變化中的合理安排，對篇章整體是一種意外的益助。金文界格有二，一是書制字范之后仍然保留界格，數(shù)量較少；二是書制字范之后去掉界格，但望而可知它的存在，行列秩序井然是西周中晚期金文的普遍狀態(tài)。

如果詳細(xì)描述此鼎的書寫感，大概可以用厚重、流美、方圓互用而變化生動來形容，筆畫省簡而能滿密，筆勢收斂而意蘊(yùn)綿長。初觀方正平實，再品則巧媚爭呈，玩味不盡，久久游心于其中。臨之易得，而神意難肖；讀帖之妙，遠(yuǎn)勝操觚。與古人晤對，常有貌合神離之憾，而欲推擴(kuò)此心，又得親和無間之意。可以說，只要能于平常閑雅中領(lǐng)略無限奇觀，復(fù)以平實沉潛之筆出之，當(dāng)?shù)梅路?。換言之，要用心去體會，而不是局限于所見。傳顏真卿《述張長史筆法十二意》有云：“‘損謂有余，子知之乎？’曰：‘嘗蒙所授，豈不謂趣長筆短，長使意氣有余，畫若不足之謂乎？’曰：‘然?！逼渲嘘P(guān)鍵在于“筆短”而能“趣長”，“意氣有余”是保障。用今天的話來轉(zhuǎn)述，是筆畫短而富有張力，短是損減，損減而能讓人覺得“有余”，即成象外之境、象外之象。臨帖之要，首在審美解悟。所得既少，臨之則捍格不入；所得若多，則臨之即能手眼相合、心手相應(yīng)。如果平日注重讀帖，能細(xì)致入微，臨帖時自覺地甄別、驗證所得，不斷積累經(jīng)驗，才能做到入古、得古、古化為我。

臨《方鼎》 局部

筆者所臨，乃取他用殘紙，界格縱長，致使篇章舒朗，且未循其弧曲，意趣遂異。也就是說，篇章稍有變化，風(fēng)格亦隨之有所轉(zhuǎn)移，觀者較之拓本自明，不贅。