文 本刊記者 郭 隆

“粉絲團(tuán)對我的幫助很大，他們幫我收集觀眾對劇目、表演的意見，尤其是老戲迷‘罵我’的意見”，杜鎮(zhèn)杰說：“這幾年也是觀眾推著我往前走，只要他們愿看我就演，趁著身體還能拼得動，多給觀眾演幾出硬戲。”

雖已近天命之年，他仍舊登臺演出回饋觀眾，用自己的全部力量挖掘、整理傳統(tǒng)劇目；

40余年，他對京劇藝術(shù)始終如一的熱愛與堅(jiān)守，堅(jiān)信京劇藝術(shù)前路光明；

他常說，別讓京劇“這鍋老湯”到我們這一代寡淡了味道。

北京市政協(xié)委員、北京京劇院久負(fù)眾望的當(dāng)紅“老生”名家杜鎮(zhèn)杰，以恪守傳統(tǒng)余楊流派正宗本色為從藝之道，繼承傳統(tǒng)藝術(shù)精髓，堅(jiān)持搶救、排演傳統(tǒng)劇目，深得觀眾厚愛。

2005年，杜鎮(zhèn)杰榮獲第二十二屆中國戲劇梅花獎(jiǎng)。

一路名師栽培 艱辛付出

盡管生長于山東萊州鄉(xiāng)下，但命運(yùn)的安排足夠幸運(yùn)，杜鎮(zhèn)杰學(xué)戲的起點(diǎn)并不低。那時(shí)的農(nóng)村，樣板戲頗為流行，村里人幾乎都會哼唱兩句。1976年，15歲的杜鎮(zhèn)杰進(jìn)入掖縣一中文藝班，跟隨優(yōu)秀的余派傳人高佩秋老師正式學(xué)戲。

由于打下了良好的基礎(chǔ)，1979年，杜鎮(zhèn)杰成功考取中國戲曲學(xué)院，開始了更為嚴(yán)格的科班訓(xùn)練。他的韌勁與鉆勁、虔誠與癡迷，感動了知多見廣的老前輩——早年入富連成科班盛字科的著名老生劉盛通先生。對小杜，劉老更是“掏了心窩子”，幾十出戲，十幾年的歲月，多少個(gè)中奧妙，都一點(diǎn)一滴地口傳心授給了這個(gè)有靈氣又實(shí)誠的年輕人。杜鎮(zhèn)杰至今仍記得恩師當(dāng)年教他的那些細(xì)節(jié)。有一次，老師為了訓(xùn)練他念白時(shí)“噴口”的勁道，讓他拿一張紙，放在面前10厘米左右的位置，嘴中念白不能把紙噴起，又不能在紙上留下唾沫星。

在中國戲曲學(xué)院的京劇實(shí)驗(yàn)團(tuán)深造過程中，杜鎮(zhèn)杰又得到了余派女老生楊韻清先生的嚴(yán)格訓(xùn)練。三年時(shí)間里，除了星期日外，每天上午9點(diǎn)到11點(diǎn)，老師一直盯著他練功。《擊鼓罵曹》這出戲，需要演員既能拿出大段唱腔，還要熟練掌握鼓套子。為了在一個(gè)月內(nèi)嫻熟掌握打鼓時(shí)的甩腕動作，杜鎮(zhèn)杰每天堅(jiān)持苦練，晚上怕影響別人休息，楊先生讓他躺在床上甩空腕練習(xí)，一個(gè)月下來，杜鎮(zhèn)杰的手都是腫的。

四年后，杜鎮(zhèn)杰被調(diào)入北京市青年京劇團(tuán)（后合入北京京劇院），也是在這一年，有一位京劇界響當(dāng)當(dāng)?shù)拿页蔀榱硕沛?zhèn)杰的岳父，更成為他汲取繼承各流派藝術(shù)精髓、追求戲曲藝術(shù)高峰的領(lǐng)路人——身兼譚、馬、楊各派之長的著名老生馬長禮先生。

“馬先生在從藝道路上受到過譚富英、馬連良、楊寶森等梨園行多位大師的指點(diǎn)，對于京劇口傳心授、向大師求教的裨益深有體會?！倍沛?zhèn)杰回憶說，馬長禮先生經(jīng)常帶著他四處登門求教，吸取各派名家寶貴的藝術(shù)養(yǎng)分。“他要求我必須學(xué)習(xí)京韻大鼓，從中體會與京劇相通的運(yùn)氣、發(fā)聲技巧?！?/p>

雖然“小馬長禮”的臺緣兒雅號在戲迷中逐漸流傳開來，但杜鎮(zhèn)杰對這層“特殊關(guān)系”卻不愿意多提，他覺得自己在京劇舞臺上立身揚(yáng)名，靠的是個(gè)人的努力勤奮與才情實(shí)力。對馬長禮先生舞臺風(fēng)采的尊重與仰慕，是初入道時(shí)對京劇藝術(shù)殿堂高邈認(rèn)知的起始，一經(jīng)認(rèn)定便沉迷于此潛心鉆下去再沒動搖過。

在諸多名家調(diào)教下，杜鎮(zhèn)杰很快成為行內(nèi)小有名氣的老生演員。1987年，26歲的他便獲得首屆全國京劇演員電視大獎(jiǎng)賽最佳演員獎(jiǎng)。然而，藝無止境，2003年，42歲的杜鎮(zhèn)杰進(jìn)入京劇研究生班繼續(xù)深造。學(xué)習(xí)過程中，老先生們講到在京劇舞臺上只能唱念的老生算半個(gè)老生，臺上的靠把（扎著靠旗演出，屬武老生）老生戲越來越少了。深受觸動的他，決心好好學(xué)幾出扎靠戲。不久，他開始跟著著名老生李甫春學(xué)扎靠戲。

“就在京劇院六樓，我跟李先生一對一的從早上9點(diǎn)練到12點(diǎn)，三年，繩子都練折了一根?！被貞浧鹈刻齑┲竦仔?，扎著靠旗，舞著刀槍的苦練，杜鎮(zhèn)杰說他靠的就是恒心。練習(xí)時(shí)摔倒了，李甫春老師會拿著馬鞭過來輕打以示懲戒，現(xiàn)在回想起來杜鎮(zhèn)杰仍很感慨：“40歲再遇恩師，就算是真的打罵，也很幸福?！?/p>

杜鎮(zhèn)杰向著名老生李甫春先生學(xué)習(xí)扎靠戲

“京劇要尊重傳統(tǒng)”

“嗓音圓潤醇厚、韻味濃郁”是老戲迷們對杜鎮(zhèn)杰的評價(jià)，而隨著舞臺實(shí)踐的積累，杜鎮(zhèn)杰越發(fā)注重對人物性格、情感的理解與刻畫?！端睦商侥浮肥且怀鼋?jīng)典老戲，年輕時(shí)，杜鎮(zhèn)杰憑借體力好，用高亢激昂的西皮唱腔贏得滿堂彩。隨著年齡閱歷的增長，他意識到自己對劇中人物的情感表達(dá)是不到位的。有一次，他到山東老家演出，近鄉(xiāng)情怯，那種思念母親的心情，與自己飾演的楊延輝交織在一起，“不再為唱而唱，為念而念，感覺對唱腔的處理與以前都不一樣了”。尤其在《哭堂》一場中，唱到“老娘親請上受兒拜，千拜萬拜也是折不過兒的罪來”，杜鎮(zhèn)杰一下感覺自己就是楊四郎，唱腔的派別此時(shí)已不重要。

一路學(xué)戲演戲的全心投入，讓杜鎮(zhèn)杰對京劇人才培養(yǎng)、技法繼承和創(chuàng)新實(shí)踐有很深的體會與理想追求。

“從徽班進(jìn)京，到與漢調(diào)、昆曲等技法的融合，京劇藝術(shù)集百家之長，成為國粹。這其中的精髓也恰恰是京劇的魅力，是需要成千上萬遍練習(xí)的?！倍沛?zhèn)杰解釋說，唱腔的吐字發(fā)聲、韻味都得長期堅(jiān)持練習(xí)，武生更是如此，一套動作下來不能氣喘吁吁，“練習(xí)三年未必長進(jìn)，三天不練觀眾就能看得出來?！?/p>

“京劇演員就得苦練、就得受罪，每天睜開眼就是這碼事，老師怎么要求的就得反復(fù)練。唯此才能學(xué)到真本事，才能在臺上立得住。當(dāng)然前提是你得真愛京劇，得有對得起觀眾、對得起這門藝術(shù)這份心?！闭劶把輪T的恪守與用功，杜鎮(zhèn)杰很是感慨，同時(shí)他也對當(dāng)下部分青年演員不吃苦、不專心、不鉆研的藝術(shù)態(tài)度深表擔(dān)憂。

在杜鎮(zhèn)杰看來，老一輩京劇大師的鉆研與投入，成就了京劇藝術(shù)的輝煌，也為后輩留下了珍貴的藝術(shù)財(cái)富?！跋褡T元壽先生、馬長禮先生都是從老科班里苦練出來的，哪一個(gè)動作是難點(diǎn)，哪一處唱腔運(yùn)氣要采用技巧，他們都是從老師那里口傳心授又經(jīng)過幾十年的舞臺實(shí)踐得出的經(jīng)驗(yàn)，這些東西在紙面上、譜子上是標(biāo)不出來的，要靠演員的用功，發(fā)自內(nèi)心的領(lǐng)悟并轉(zhuǎn)化到自己身上。”由此，杜鎮(zhèn)杰對亦步亦趨學(xué)習(xí)流派的做法并不贊成，他認(rèn)為，單一的學(xué)習(xí)模仿不是繼承精髓，只會越來越“低一截”?！昂聣鄢枷壬v過，要把老師的技法揉碎了化到自己身上，消化了才行。也就是要繼承老的技法、經(jīng)驗(yàn)，化成自己的表演，演活一個(gè)人物。”

京劇名家馬長禮先生（右）給杜鎮(zhèn)杰說戲

談及近年來新編京劇的藝術(shù)創(chuàng)新，杜鎮(zhèn)杰強(qiáng)調(diào)一定要尊重老技法、尊重老戲、尊重老觀眾，“就是梅蘭芳大師說的‘移步不換形’?！?/p>

當(dāng)下，一些新編京劇中加入亭臺樓閣等接近1:1的舞臺實(shí)景，在杜鎮(zhèn)杰看來，這恰恰拋棄了京劇“虛擬表演”的精髓所在?！熬﹦∽罡呙鞯牡胤绞翘摂M。”杜鎮(zhèn)杰以《打漁殺家》為例，舞臺上并沒有船，卻通過兩人一蹲一起的表演，讓觀眾感覺置身船上。“比如一張桌子可以代表一座橋、一座山，相應(yīng)的劇中人物爬山、上馬等表演也有一套特有的動作程式，比如胡子功、跨騎戰(zhàn)馬的腿法等，這是演員的功夫，也是京劇的精髓，出彩的地方?！倍沛?zhèn)杰一邊說一邊哼著鑼鼓點(diǎn)表演起來，“流傳了幾百年的老技法是獲得觀眾認(rèn)可的，現(xiàn)在把山、橋、船的布景都擺臺上去了，抽象的時(shí)空就變味兒了，程式的表演技法也就沒有了，最后是新觀眾沒進(jìn)來，老觀眾也得罪了?！倍沛?zhèn)杰直抒胸臆，懇切而又憂慮。

“多演幾出硬戲”

其實(shí)早在多年前，杜鎮(zhèn)杰就在琢磨如何革新，目的是使那些對京劇并不反感卻相當(dāng)陌生的觀眾走進(jìn)劇場。直到2013年，在李恩杰院長的支持下，京劇院成立了杜鎮(zhèn)杰牽頭的工作室，采用“項(xiàng)目制”做法，為當(dāng)下名家實(shí)現(xiàn)自己的藝術(shù)追求搭建了平臺。在這一體制下，杜鎮(zhèn)杰有了更大空間去踐行自己在京劇改革方面的想法，“尋夢·承澤”系列演出拉開了大幕。

京劇究竟應(yīng)如何發(fā)展？杜鎮(zhèn)杰靜靜琢磨了一年之久，他給出的答案是——尊重傳統(tǒng)，在審美需求和劇目節(jié)奏上進(jìn)一步為觀眾服務(wù)。首先是縮小舞臺。京劇舞臺幾十年沒有動過，臺上設(shè)二幕，內(nèi)景桌椅，換景之時(shí)，拉上二幕，觀眾有時(shí)要等兩三分鐘，有演出拖沓、節(jié)奏散慢之感?！拔枧_的設(shè)計(jì)靈感來源于老戲臺，針對當(dāng)今劇場里鏡框式舞臺較大較深的特征，我們將舞臺改造呈喇叭形，演員用五步就能走到臺中央，加上了‘中幕’，把舞臺分成前后兩個(gè)表演區(qū)，前區(qū)演出，中幕后就可以進(jìn)行下一場的布置，這樣演出更加緊湊，但是對于演員來說是個(gè)挑戰(zhàn)，中間很少能有緩口氣的時(shí)候了，演出完非常累?！睂?shí)踐之后，觀眾的反饋是“一走進(jìn)劇場就覺得眼前一亮”。

杜鎮(zhèn)杰的另外一個(gè)革新在于對劇本的整理和修改。“因?yàn)闅v史原因，一些本子里，同一檔事，在不同環(huán)境能說三回，觀眾感覺重復(fù)、拖沓?！倍沛?zhèn)杰把一些雷同的情節(jié)并在一起，改用念白形式一次交待。如在《十老安劉》中，蒯徹、欒布和李左車三位老臣上場之前的冗長鋪墊便耗去近40分鐘時(shí)間。劇本改后，前期劇情改為以呂后念白的方式一次交待?！端倪M(jìn)士》《趙氏孤兒》等前面的鋪墊也進(jìn)行了刪減?！艾F(xiàn)代的生活節(jié)奏、欣賞習(xí)慣都不同了，需要?jiǎng)∏榫o湊，盡快進(jìn)入主題?！倍沛?zhèn)杰說。

杜鎮(zhèn)杰在《四郎探母》中飾演楊延輝

2014年是“尋夢·承澤”系列演出啟動的第一年。盡管整個(gè)過程仍很艱難，可滿懷興奮的杜鎮(zhèn)杰，在那一年便唱了24臺大戲?！皠傞_始偌大的劇場只有前兩排觀眾，但我們堅(jiān)持演，堅(jiān)持整理、恢復(fù)老戲，堅(jiān)持不贈票，老老實(shí)實(shí)努力，用最好的質(zhì)量把觀眾請到劇場里來?！苯?jīng)過近五年的努力，“尋夢·承澤”系列演出已達(dá)到七八成的上座率，形成了500余人的固定粉絲團(tuán)，杜鎮(zhèn)杰、張慧芳已整理、演出如《珠簾寨》《六出祁山》《朱痕記》《十老安劉》《盜魂鈴》近50臺經(jīng)典劇目，《失空斬》《烏盆記》《珠簾寨》等經(jīng)典一票難求?！坝卸啻髣拧⒍啻竽苣臀叶加蒙?，向老先生們請教，一出一出整理搶救老戲，歸根結(jié)底是為了觀眾，為了京劇的持續(xù)發(fā)展。”杜鎮(zhèn)杰說。

為了吸引年輕觀眾愛上京劇，杜鎮(zhèn)杰還開展了“杜叔說戲”工作坊活動：在三國等大戲上演之前，他把觀眾請到體驗(yàn)中心，為大家講解劇情、歷史故事、人物的表演技法、皮黃的唱腔表現(xiàn)等?！耙坏┙o新生代觀眾一個(gè)接觸京劇的機(jī)會，他們對這一古老藝術(shù)所表現(xiàn)出的濃厚興趣是不可小視的?！倍沛?zhèn)杰頗有感觸地說。

“粉絲團(tuán)對我的幫助很大，他們幫我收集觀眾對劇目、表演的意見，尤其是老戲迷‘罵我’的意見”，杜鎮(zhèn)杰說：“這幾年也是觀眾推著我往前走，只要他們愿看我就演，趁著身體還能拼得動，多給觀眾演幾出硬戲。”

作為十三屆市政協(xié)的新委員，杜鎮(zhèn)杰針對推動京劇進(jìn)校園提出了很多建議?！霸诤霌P(yáng)傳統(tǒng)文化、讓年輕觀眾走進(jìn)國粹京劇方面，我要再多做努力。”