周夢(mèng)雨

（上海音樂(lè)學(xué)院，上海 200030）

王建中，作曲家、鋼琴家。生于上海，10歲開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴。1950年考入上海音樂(lè)學(xué)院，先后就讀于作曲系、鋼琴系，1958年畢業(yè)留校任教，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品。其中，他創(chuàng)作改編的許多鋼琴作品將中國(guó)的民族民間音樂(lè)與西洋樂(lè)器的表現(xiàn)手法融為一體，深受廣大聽(tīng)眾的喜愛(ài)。代表作有：創(chuàng)作品《托卡塔》、《小奏鳴曲》、《組曲》等，改編曲《山丹丹開(kāi)花紅艷艷》、《百鳥(niǎo)朝鳳》、《梅花三弄》、《山歌》等。

其中作品《山歌》流行于云南賓川、祥云一帶的漢族民歌《趕馬調(diào)》，又分為《大趕馬》和《小趕馬》?！囤s馬調(diào)》描寫(xiě)了“馬幫”積極樂(lè)觀向上的生活態(tài)度，表達(dá)了他們純樸的愛(ài)情觀。曲調(diào)運(yùn)用了散節(jié)拍、不對(duì)稱(chēng)等音樂(lè)形態(tài)，是典型的山歌體裁。

一、整體分析

這是一首運(yùn)用五聲性旋律與三度結(jié)構(gòu)和聲相結(jié)合的五聲性調(diào)式體系的民歌。具體結(jié)構(gòu)示意為：A[a(3+3+4)+a’(3+3+4)+B[b(6+3)+b’(5+5)]，g羽調(diào)式。

二、具體分析

（一）和弦的構(gòu)成

1.音的構(gòu)成

作品開(kāi)頭用降B宮音和g羽音進(jìn)行，形成了一個(gè)小三度關(guān)系的進(jìn)行。使樂(lè)曲的開(kāi)頭就具有一種明亮的色彩。另外，作品的旋律音一直在G音、降B音、C音、D音與F音這五個(gè)音上展開(kāi)，運(yùn)用三度結(jié)構(gòu)改建版的方法展示出五聲性的和聲音響。它們分別使用了4音代替3音，2音代替3音，3音改為2、4音的方法進(jìn)行和弦的組合。見(jiàn)譜例1

譜例1

2.音的排列

該曲分別運(yùn)用二音和弦、三音和弦、四音和弦的排列方式進(jìn)行編曲，同時(shí)三音和弦的排列中又運(yùn)用三度結(jié)構(gòu)的三音和弦與混合音程結(jié)構(gòu)的三音和弦兩種方法，使樂(lè)曲更加具有色彩感。以下是更加詳細(xì)的介紹。

（1）二音和弦

該作品的4、5、14小節(jié)都運(yùn)用了二音和弦。這些二音和弦的音程關(guān)系又分為純五度音程關(guān)系與大三度音程關(guān)系，其中純五度的音程關(guān)系更具有五聲性一些。見(jiàn)譜例2

譜例2

（2）三音和弦

三音和弦的運(yùn)用中分為兩種。一種是三度結(jié)構(gòu)的三音和弦，另一種是混合音程結(jié)構(gòu)的三音和弦。三度結(jié)構(gòu)的三音和弦出現(xiàn)的很多，而且大多都是小三和弦，大三和弦相對(duì)較少。這些和弦在作品中有時(shí)還會(huì)產(chǎn)生三和弦和大二度疊置的音響效果。混合音程結(jié)構(gòu)的和弦也分為兩種。一種是純四度和大二度音程疊置和弦，另一種是小三度與大二度音程疊置和弦。兩者相比較之后發(fā)現(xiàn)：前者的音程不含有大三度，后者的音程含有大三度，因此，前者音程更具有五聲性一些。

（3）四音和弦

四音和弦的運(yùn)用也分為兩種。一種是三度結(jié)構(gòu)的四音和弦，另一種是混合音程結(jié)構(gòu)的四音和弦。其中，三度結(jié)構(gòu)的四音和弦都是小七和弦。混合音程結(jié)構(gòu)的四音和弦較少，分別是純四度兩端構(gòu)成兩個(gè)大二度的四音和弦和小三度上構(gòu)成兩個(gè)大二度的四音和弦。見(jiàn)譜例3、譜例4

例3：

例4：

（二）和聲語(yǔ)匯

該曲的和聲語(yǔ)匯的運(yùn)用分為兩種，一種是四五度關(guān)系的功能性進(jìn)行，另一種是不依附于五度關(guān)系的二三度進(jìn)行。

1.四五度關(guān)系的功能性進(jìn)行

作品中出現(xiàn)了大量的g自然小調(diào)的和聲進(jìn)行，它采用了iv－v－i的四五度功能性和聲進(jìn)行，使半終止處更具有力度性。

2.不依附于五度關(guān)系的二、三度關(guān)系進(jìn)行

作品中出現(xiàn)了iv-vi-v-i的和聲進(jìn)行，具有輔助性意義，強(qiáng)調(diào)了和聲的色彩感。見(jiàn)譜例5

譜例5

除此之外，作品的終止式處也用的是級(jí)進(jìn)式的和聲進(jìn)行。

3.調(diào)性整體布局

作品從頭至尾都運(yùn)用了g羽五聲調(diào)式，但有時(shí)會(huì)有移宮犯調(diào)式的近遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)的出現(xiàn)。該曲的第二小節(jié)中使用了代替音和弦，其中本身的和弦應(yīng)該是5724，而現(xiàn)在使用了5124代替它。見(jiàn)譜例6

譜例6

該曲的第三小節(jié)使用了遠(yuǎn)關(guān)系調(diào)，由降B宮－降A(chǔ)宮系統(tǒng)。第四小節(jié)使用了一個(gè)省略三音的和弦。見(jiàn)譜例7

譜例7

三、結(jié)語(yǔ)

在王建中改編的《云南民歌五首》之《山歌》中，我們可以清晰的看見(jiàn)民歌中傳統(tǒng)音樂(lè)形式的根基，但同時(shí)又可以發(fā)現(xiàn)西洋樂(lè)曲中的節(jié)奏、和聲等方面的痕跡。他巧妙的將中國(guó)民族民間音樂(lè)與西洋音樂(lè)的表現(xiàn)手法融為一體，想法獨(dú)特，深受廣大人民的喜愛(ài)。這首樂(lè)曲雖然短小精煉，卻體現(xiàn)出作曲家極富有邏輯思維的寫(xiě)作。整個(gè)寫(xiě)作體系的思維模式，是民族調(diào)式體系。本文通過(guò)和弦的構(gòu)成、和聲語(yǔ)匯以及調(diào)性的布局三大方面進(jìn)行分析介紹，發(fā)現(xiàn)該樂(lè)曲體裁豐富、創(chuàng)作獨(dú)特。不僅僅運(yùn)用了民族調(diào)式中該有的特色，即：純五度、大小三度的和諧音響，使樂(lè)曲更具有五聲性的特色，也運(yùn)用了大二度、小七度的不和諧音響，使整首樂(lè)曲具有五聲性特色的同時(shí)也多了一份色彩感。除此之外，作曲家還運(yùn)用了替代和弦以及具有二、三度關(guān)系的和聲語(yǔ)匯，使整首樂(lè)曲的聽(tīng)覺(jué)感也變得新穎獨(dú)特。