趙世君

摘 要 隨著全民攝影時代的到來，社交媒體的普及，攝影記者也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)?；诖?，文章針對全民攝影時代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)進(jìn)行分析，進(jìn)而提出從影像拍攝者向視覺報道者轉(zhuǎn)變、從新聞生產(chǎn)者向組織策劃者轉(zhuǎn)變、從信息傳播者向個人品牌的營銷者轉(zhuǎn)變、從內(nèi)容提供者向網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)的連接者轉(zhuǎn)變、從影像信息為主向圖文并重方向轉(zhuǎn)變等對策，希望可以推動攝影記者的持續(xù)發(fā)展。

關(guān)鍵詞 全民攝影；攝影記者；時效性優(yōu)勢；視覺報道

中圖分類號 G2 文獻(xiàn)標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2019）226-0027-02

現(xiàn)階段，攝影記者還面臨著時效性優(yōu)勢漸失、全民攝影水平提升、影像呈現(xiàn)出“快餐式”消費(fèi)趨勢的挑戰(zhàn)，而相關(guān)的理論研究也還不夠成熟，所以本文針對全民攝影時代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)及對策的研究分析是很有現(xiàn)實(shí)意義的。

1 全民攝影時代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)

1.1 時效性優(yōu)勢漸失

時效性優(yōu)勢漸失是全民攝影時代攝影記者所面臨的首要挑戰(zhàn)。對于新聞媒體來說，時效性一直是其增強(qiáng)影響力的重要因素。攝影記者就承擔(dān)了第一現(xiàn)場影像報道的任務(wù)，但是隨著新媒體技術(shù)的普及，全民攝影時代的到來，移動設(shè)施影像技術(shù)的不斷提升，使得人們更加熱衷于隨時隨地進(jìn)行視頻照片的拍攝與傳播，而所拍攝的內(nèi)容通常是具有新聞時效性的，例如，在突發(fā)事件發(fā)生時，通常是現(xiàn)場的人民群眾進(jìn)行現(xiàn)場的視頻拍攝，而這樣的影響作品往往更具有時效性，而當(dāng)攝影記者趕到現(xiàn)場時往往錯過了事件發(fā)生的第一現(xiàn)場，從而其時效性受到了很大的限制。也就是說，隨著全民攝影的興起，攝影記者報道的時效性受到了很大的沖擊。

1.2 全民攝影水平提升

全民攝影水平提升同樣是現(xiàn)階段攝影記者所面臨的一大挑戰(zhàn)。隨著手機(jī)攝影技術(shù)的優(yōu)化升級，人們素質(zhì)的提升，全民攝影的水平得到了很大的提升，很多民眾所攝影的作品可以直接當(dāng)作新聞素材進(jìn)行發(fā)表，這使得攝影記者群體受到了很大的“威脅”，各個地區(qū)的攝影記者裁員的現(xiàn)象時有發(fā)生。傳統(tǒng)的新聞媒體時代，由于技術(shù)條件的因素，新聞的攝影幾乎是攝影記者的特權(quán)，而伴隨著智能手機(jī)的普及，大量業(yè)余攝影者不僅擁有了較為專業(yè)的影像拍攝的能力，很多人還具有一定的編輯能力，各個網(wǎng)站媒體也紛紛開設(shè)了全民新聞欄目，為全民攝影的展示提供了平臺，在很大程度上鼓舞了全民攝影的熱情，甚至部分全民攝影師轉(zhuǎn)型為專業(yè)攝影師，直接阻礙了傳統(tǒng)攝影記者的發(fā)展[ 1 ]。

1.3 影像呈現(xiàn)出“快餐式”消費(fèi)趨勢

影像呈現(xiàn)出“快餐式”消費(fèi)趨勢也是全民攝影時代攝影記者所必須面臨的問題。在手機(jī)成為了主要的攝影工具以來，影像數(shù)量得到了前所未有的增長，而隨著社交媒體的普及，影像更新傳播也越發(fā)瞬息萬變起來，從而使得影像作品的傳播呈現(xiàn)出了“快餐式”消費(fèi)的趨勢。甚至某企業(yè)為了適應(yīng)這種影響的快速發(fā)展趨勢，還推出了“閱后即焚”的系列應(yīng)用。隨著影像消費(fèi)的速度增長，使得攝影記者要想博得更多的關(guān)注，提升自身的影響力，就要不斷地進(jìn)行作品的更新，在一定程度上增加了攝影記者的工作量，再加上人們對于專業(yè)攝影的要求也在不斷地降低，全民攝影隊(duì)伍的壯大，在很大程度上縮減了攝影記者的生存空間。

2 全民攝影時代攝影記者應(yīng)對挑戰(zhàn)的策略

2.1 從影像拍攝者向視覺報道者轉(zhuǎn)變

全民攝影時代攝影記者要想迎接挑戰(zhàn)，就要做好從影像拍攝者向視覺報道者的轉(zhuǎn)變。長期以來，傳統(tǒng)媒體形式的攝影與文字有著比較明確的分工，攝影記者只負(fù)責(zé)影像的拍攝，不負(fù)責(zé)文字的匹配。但是隨著社交媒體的興起，攝影記者是作為信息發(fā)布主體的形象出現(xiàn)的，不僅要做好影像的拍攝，還要做好相關(guān)的報道，甚至還要掌握多種報道技能。例如，圖表、漫畫、動圖等。

雖然在手機(jī)攝影以及社交媒體的支持下，全民攝影越來越普遍，但是對于新聞報道來說，往往只有極少數(shù)人才可以做到，所以只有攝影記者把自身記者的身份突出出來，就可以在很大程度上提升自身的影響力，減輕全民攝影的影響。與此同時，攝影記者還要做好信息的挖掘，為受眾提供更有深度，更豐富，更有價值的信息內(nèi)容。此外，攝影記者還要參與到新聞互動中來，從而提升用戶的參與感和體驗(yàn)感[ 2 ]。

2.2 從新聞生產(chǎn)者向組織策劃者轉(zhuǎn)變

從新聞生產(chǎn)者向組織策劃者轉(zhuǎn)變同樣是全民攝影時代攝影記者所必須做出的改變。長期以來，在傳統(tǒng)媒體的背景下，新聞報道通常都是線性模式來進(jìn)行運(yùn)作的，但是隨著新媒體時代的到來，幾乎每一個人都可以一個媒體，在很大程度上激發(fā)了人們的自主性以及主動性。也就是說，直接進(jìn)行信息組織策劃生成已經(jīng)成為了互聯(lián)網(wǎng)信息傳播的重要形式。也就是說，在全民攝影時代，攝影記者要想立于不敗之地，不僅要做好新聞信息內(nèi)容的生產(chǎn)者和參與者，還要從實(shí)際出發(fā)，做好新聞信息的組織與策劃。

具體來說，就是攝影記者要針對當(dāng)下熱點(diǎn)以及重點(diǎn)內(nèi)容為突破口，進(jìn)行有價值的話題的選取，以調(diào)動人們的積極性與參與感，攝影記者要以自身專業(yè)的視角以及經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行相關(guān)信息的深入挖掘整理，并把相關(guān)的分散用戶以及信息連接起來，從而提升生產(chǎn)內(nèi)容的價值。攝影記者只有在做好新聞生產(chǎn)的同時，做好組織策劃才能在一定程度上獲得全民攝影時代的一席之地。

2.3 從信息傳播者向個人品牌的營銷者轉(zhuǎn)變

面對全民攝影時代的挑戰(zhàn)，攝影記者還要做好從信息傳播者向個人品牌營銷者的轉(zhuǎn)變。長期以來，攝影記者作為信息傳播者來進(jìn)行新聞的報道，當(dāng)新聞報道完畢，攝影記者的階段性工作便可以完結(jié)，但是在新媒體時代，攝影記者有著自身獨(dú)特的價值，為攝影記者個人品牌的打造提供了很大的機(jī)遇，抓住機(jī)遇，攝影記者便能夠在很大程度上提升自身的影響力。也就是說，在全民攝影時代，攝影記者要樹立起個人品牌，成為自我的營銷者。

具體來說，攝影記者不僅要進(jìn)行新聞作品的發(fā)布展示，還要把作品的整個過程中向人們展示出來。例如，拍攝計劃、相關(guān)想法、過程花絮、情感體驗(yàn)、拍攝技巧等，這不僅可以拉近受眾與攝影記者、攝影作品之間的距離，還能吸引到更多的受眾。在分享的過程中，攝影記者還要根據(jù)用戶的互動評論進(jìn)行自我的提升，這不僅包含著互動，還包括自我宣傳與完善以及自我品牌的推銷。

2.4 從內(nèi)容提供者向網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)的連接者轉(zhuǎn)變

在全民攝影時代，攝影記者還要從內(nèi)容提供者向網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)連接者轉(zhuǎn)變。隨著社交媒體的普及與應(yīng)用，網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)連接越發(fā)普遍，信息的傳播也更加在連接和關(guān)系。關(guān)系連接變成了傳播的資源，而每一個個體都是一個節(jié)點(diǎn)。也就是說，一個攝影記者的連接節(jié)點(diǎn)越豐富，關(guān)聯(lián)程度以及影響力就會越高，粉絲經(jīng)濟(jì)就會越活躍。所以說，攝影記者要做好網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)的連接著，增強(qiáng)新聞信息的關(guān)聯(lián)度。但不是一味地服務(wù)與主流，還要注重小眾的需求，注重“強(qiáng)關(guān)系”人群的連接。在這種連接的背景下，個體的時間、精力支持就會得到很大程度的增加。

全民攝影時代，信息、關(guān)系以及服務(wù)都具有很高的活性，把握這個活性，就可以創(chuàng)造出更高的新聞價值，從而增強(qiáng)自身的知名度以及影響力。而攝影記者就可以利用網(wǎng)絡(luò)節(jié)點(diǎn)的活性，做好連接者，從而擴(kuò)大自身內(nèi)容傳播的范圍以及提高內(nèi)容的新聞價值，進(jìn)而增強(qiáng)攝影記者的關(guān)注度。

2.5 從影像信息為主向圖文并重方向轉(zhuǎn)變

全民攝影時代，在信息內(nèi)容形式上從影像信息為主向圖文并重方向轉(zhuǎn)變也是十分必要的。傳統(tǒng)媒體背景下，攝影記者往往是以“有圖就有真相”的觀念進(jìn)行新聞信息的傳播的。但是隨著新媒體技術(shù)的普及，圖片信息處理方式的多樣化，使得人們對圖像認(rèn)識有了更多的思考。所以，攝影記者不僅要做好影像信息的傳播，還要注意相關(guān)文字內(nèi)容的補(bǔ)充，提高信息傳播的真實(shí)感。

與此同時，攝影記者還要做好視頻信息以及深度解讀的擴(kuò)充，為受眾提供更好的解答。在圖片的可操作性強(qiáng)的背景下，攝影記者還要注重自身職業(yè)道德的保持，不可以只圖熱度，忽略了信息內(nèi)容的真實(shí)性以及有效性，與此同時還要注意專業(yè)知識的學(xué)習(xí)，以此來提高新聞敏感性以及圖片信息的挖掘能力。也就是說，攝影記者不可以局限于拍攝影像，還要注意自身的表達(dá)，要把影像與文字相結(jié)合，進(jìn)行新聞信息內(nèi)容的傳播[3]。

3 結(jié)論

綜上所述，在全民攝影時代，攝影記者要想實(shí)現(xiàn)自身的可持續(xù)發(fā)展，就要從實(shí)際出發(fā)，分析所要面臨的挑戰(zhàn)，與時俱進(jìn)，加強(qiáng)自身職能以及信息內(nèi)容形式的轉(zhuǎn)變，才能更好地適應(yīng)當(dāng)下時代的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)

[1]嚴(yán)瑾.全民攝影時代攝影記者面臨的挑戰(zhàn)與對策[N].貴州民族報，2018-08-08（A03）.

[2]李丹.全民攝影時代，攝影記者由“追跑”到“領(lǐng)跑”之道[J].中國記者，2016（3）：126-127.

[3]陳明.攝影記者如何面對“全民攝影時代”的挑戰(zhàn)[J].新聞世界，2014（10）：185-186.