唐黎標(biāo)

(杭州市東新陶瓷有限公司 杭州 310004)

1 陶瓷藝術(shù)品的發(fā)展特征

1.1 屬于“中國(guó)特色”產(chǎn)物

陶瓷藝術(shù)產(chǎn)生于我國(guó)，并在我國(guó)得以發(fā)展。在古代中國(guó)的商道中，陶瓷藝術(shù)品屬于熱門(mén)產(chǎn)品，常被西方貴族作為裝飾用。而做工精良的陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品也被各個(gè)朝代中有權(quán)勢(shì)的人所喜愛(ài)。在古代西方并不具有制作高級(jí)陶瓷的技術(shù)和審美能力，因此，古代中國(guó)便是整個(gè)陶瓷藝術(shù)的核心。陶瓷藝術(shù)品的發(fā)展并不單一，從最初的無(wú)釉形式到有釉形式，從釉下彩到釉上彩，每個(gè)變動(dòng)都帶有明顯的中國(guó)文化特征。陶瓷藝術(shù)品的發(fā)展橫跨多個(gè)朝代，不同朝代的文化擁有不同的指向性，因此，當(dāng)以朝代作為區(qū)分對(duì)陶瓷藝術(shù)品進(jìn)行研究時(shí)便可發(fā)現(xiàn)，陶瓷藝術(shù)品的發(fā)展具有明顯的分界特征，這些分界特征剛好可以與各個(gè)朝代的文化特征高度吻合[1]。上述無(wú)一不說(shuō)明陶瓷藝術(shù)品是具有中國(guó)歷史文化特色的產(chǎn)物。因此走“中國(guó)文化特色”發(fā)展路線便是陶瓷藝術(shù)品的核心發(fā)展特征。

1.2 具有高級(jí)的審美價(jià)值

陶瓷藝術(shù)品在古代多作為觀賞和收藏用，而在當(dāng)前時(shí)代中，部分珍貴的陶瓷藝術(shù)品仍然被一些收藏家妥善保管。陶瓷藝術(shù)作品具有一定的制作難度，并且優(yōu)秀的陶瓷工匠藝人，能夠同時(shí)做到提升制作難度和提升產(chǎn)物藝術(shù)審美價(jià)值。以乾隆年間產(chǎn)生的“轉(zhuǎn)心瓶”為例，該陶瓷藝術(shù)品同時(shí)具有粉彩和鏤空的藝術(shù)特征，是陶瓷藝術(shù)界不可多得的藝術(shù)文化產(chǎn)物，而其也成為了全球范圍內(nèi)擁有最高拍賣(mài)價(jià)格的中國(guó)藝術(shù)品。之所以粉彩陶瓷藝術(shù)品的收藏價(jià)值極高，其中一種原因也是因?yàn)榉鄄市问揭杂陨喜蕿橹鳎以趥鹘y(tǒng)的工藝上加入了“砷”[2]。因此，在外貌具有藝術(shù)價(jià)值、制作工藝精湛和色調(diào)觀賞價(jià)值提升的多個(gè)條件加持下，陶瓷藝術(shù)便具有了極高的藝術(shù)審美價(jià)值。

1.3 可同時(shí)作為收藏品和生活用品

陶瓷藝術(shù)界存在一種十分特殊的現(xiàn)象，那就是陶瓷藝術(shù)品從生產(chǎn)方式再到產(chǎn)物自身都具有不同的等級(jí)。陶瓷藝術(shù)家既可以創(chuàng)造出極具收藏價(jià)值的藝術(shù)產(chǎn)品，也可以生產(chǎn)一些以生活服務(wù)為主的產(chǎn)品。這是陶瓷藝術(shù)品所具有的活性特征，也是中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)文化所保留的“人情味”。這一特征實(shí)際上也為陶瓷藝術(shù)品深入到大眾生活服務(wù)做出了妥善鋪墊，令人們可以更加直觀地考慮如何將其更好地融入到生活服務(wù)中，而無(wú)需擔(dān)心民眾是否能夠在日常生活中接受陶瓷文化。

2 面向大眾生活服務(wù)的陶瓷藝術(shù)品轉(zhuǎn)變方向

2.1 以傳統(tǒng)為核心，適當(dāng)更新內(nèi)部元素

觀察實(shí)際生活可發(fā)現(xiàn)，陶瓷藝術(shù)品實(shí)際上已經(jīng)進(jìn)入到了日常生活中，成為了重要組成元素。例如一些書(shū)法愛(ài)好者會(huì)在家中置備硯臺(tái)、筆格等陶瓷制品，以提升自身在書(shū)法方面的藝術(shù)品位。而部分家庭也在廚房范圍內(nèi)使用陶瓷制品，例如陶瓷的碗、盤(pán)等物。雖然在當(dāng)前認(rèn)知中，這些被應(yīng)用于生活的陶瓷產(chǎn)物已經(jīng)成為了生活中必然存在的物質(zhì)，但實(shí)際上在過(guò)去，因觀念和消費(fèi)水平的原因，陶瓷制品尚未成為生活中的常見(jiàn)物品。因此可以分析，陶瓷藝術(shù)品面對(duì)大眾生活服務(wù)擁有一定的限制，那就是民眾一定要相對(duì)認(rèn)同陶瓷藝術(shù)制品，認(rèn)同其在生活中的應(yīng)用價(jià)值，且人們的經(jīng)濟(jì)消費(fèi)能力也需要達(dá)到一定水平。筆者針對(duì)“陶瓷藝術(shù)品生活化如何被認(rèn)同”的這一主題進(jìn)入到社會(huì)中進(jìn)行了走訪調(diào)查，發(fā)現(xiàn)陶瓷藝術(shù)品所具有的傳統(tǒng)文化代表性，是人們使用陶瓷產(chǎn)品的第一原則；同時(shí)，陶瓷制作也會(huì)在保持傳統(tǒng)形式的同時(shí)，增加一些現(xiàn)代元素，例如制作各種規(guī)格的茶壺等。部分陶瓷茶壺的形狀并不屬于傳統(tǒng)產(chǎn)物，而是現(xiàn)代需求下衍生的產(chǎn)物，其能夠更好地服務(wù)于大眾生活。故可以肯定，當(dāng)陶瓷藝術(shù)品以傳統(tǒng)為核心適當(dāng)更新設(shè)計(jì)元素時(shí)，便能夠順利地融入到大眾生活的服務(wù)范圍中。

2.2 以傳達(dá)藝術(shù)價(jià)值為主，堅(jiān)持原創(chuàng)

前面提到，陶瓷藝術(shù)品具有一定的等級(jí)性特征，其可以依照工藝特征分為不同的價(jià)位和使用途徑。但擁有等級(jí)并不代表一些偏大眾化的產(chǎn)物不能擁有藝術(shù)價(jià)值。相反，每個(gè)等級(jí)內(nèi)的陶瓷產(chǎn)物都應(yīng)該擁有獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)價(jià)值。陶瓷藝術(shù)品價(jià)值取決于創(chuàng)作者自身，如若創(chuàng)作者自身?yè)碛兴囆g(shù)審美和工藝制作能力，且具有行業(yè)創(chuàng)新意識(shí)時(shí)，其便可以創(chuàng)作出性價(jià)比較高，同時(shí)具有藝術(shù)審美價(jià)值的陶瓷產(chǎn)品。同時(shí)，藝術(shù)創(chuàng)作者需要盡量以“變種”作為主要思想。這是因?yàn)樘沾伤囆g(shù)品產(chǎn)業(yè)存在多年，其發(fā)展形式已經(jīng)相對(duì)固定。當(dāng)前的手藝人師承于以往的藝術(shù)創(chuàng)造者，他們的個(gè)人風(fēng)格會(huì)受到一定的壓制，且也有部分手藝人急于求成，不愿意生產(chǎn)面向大眾生活服務(wù)的藝術(shù)品。這種思維應(yīng)該盡可能地進(jìn)行調(diào)整，手藝人需要具有藝術(shù)創(chuàng)作的覺(jué)悟，要盡可能脫離陶瓷藝術(shù)產(chǎn)業(yè)的固定發(fā)展形態(tài)，盡可能多地激發(fā)自身的藝術(shù)感知能力與創(chuàng)造能力。同時(shí)，手藝人在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)也應(yīng)該堅(jiān)持原創(chuàng)，注重維權(quán)，對(duì)于自身所創(chuàng)造出的制作形式要盡可能地加以保護(hù)。如若在整個(gè)陶瓷制造業(yè)中抄襲風(fēng)氣不止，那么就會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的創(chuàng)作積極性造成打擊，令國(guó)內(nèi)陶瓷藝術(shù)品的發(fā)展陷入惡性循環(huán)，難以得到創(chuàng)新。故只有手藝人以傳達(dá)藝術(shù)價(jià)值作為核心思想，不斷進(jìn)行創(chuàng)新，堅(jiān)持原創(chuàng)，面向大眾生活服務(wù)的陶瓷藝術(shù)品才能不斷提升自身的藝術(shù)價(jià)值。

2.3 吸收大眾生活類思想，增加產(chǎn)品創(chuàng)造方向

陶瓷藝術(shù)品若要更加完善地面對(duì)大眾生活服務(wù)，就必然要吸收大量的大眾生活文化思想。首先，雖然并非所有的民眾都能夠具有較高的藝術(shù)審美價(jià)值，但陶瓷文化發(fā)展多年，一般民眾在耳濡目染的背景下也能夠?qū)ζ渌囆g(shù)發(fā)展形式產(chǎn)生一定的見(jiàn)解。尤其民眾長(zhǎng)期處在大眾生活狀態(tài)中，他們對(duì)于社會(huì)文化和藝術(shù)文化的融合形式會(huì)擁有自己的看法，而創(chuàng)作者必須深入到社會(huì)中對(duì)意見(jiàn)進(jìn)行采集，才能夠保證創(chuàng)作出的陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品能夠更加貼合大眾的生活需求[3]。同時(shí)，在未來(lái)階段，各個(gè)陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作者也可以改良創(chuàng)作方向，除了保留當(dāng)前正在使用的生活化生產(chǎn)方向外，也要從工業(yè)和家裝領(lǐng)域入手，增加陶瓷藝術(shù)品的服務(wù)類別。

3 面向大眾服務(wù)的陶瓷藝術(shù)品發(fā)展方式分析

3.1 以媒體為主

雖然陶瓷藝術(shù)品具有藝術(shù)價(jià)值和生活應(yīng)用價(jià)值，但如若未能做好宣傳工作，那么，也會(huì)有一部分群眾無(wú)法意識(shí)到在生活中使用陶瓷藝術(shù)制品的優(yōu)勢(shì)。針對(duì)此，各個(gè)生產(chǎn)方在推出新陶瓷產(chǎn)品時(shí)，可以在媒體環(huán)境中進(jìn)行宣傳。媒體宣傳途徑分為2個(gè)重點(diǎn)：第一是傳統(tǒng)媒體及紙質(zhì)媒體和電視媒體等；第二是新媒體，多指互聯(lián)網(wǎng)環(huán)境中的廣告服務(wù)。將上述兩種媒體形式聯(lián)合使用進(jìn)行宣傳，能夠提升陶瓷藝術(shù)品的宣傳廣度，令更多的民眾接觸到相關(guān)產(chǎn)品。

3.2 以更新市場(chǎng)為主

陶瓷藝術(shù)品除了要貼近于生活產(chǎn)品外，其也需要以不同的年齡段作為區(qū)分進(jìn)行宣傳。針對(duì)于長(zhǎng)年的收藏者，宣傳重點(diǎn)應(yīng)該在于收藏價(jià)值和外貌。針對(duì)于少年兒童，陶瓷藝術(shù)品也可以適當(dāng)?shù)剡M(jìn)行變通，例如生產(chǎn)一些陶瓷類的裝飾品，制作成當(dāng)前比較流行的動(dòng)畫(huà)人物形象等。這樣一來(lái)，也能夠開(kāi)拓新傳播空間，令陶瓷工藝進(jìn)入到少年兒童的認(rèn)知中，成為其成長(zhǎng)過(guò)程中的重要元素[4]。

3.3 市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)活動(dòng)為主

陶瓷藝術(shù)品在面向大眾生活服務(wù)時(shí)，其也需要具有深刻的藝術(shù)文化價(jià)值。而從古至今，陶瓷文化藝術(shù)品的價(jià)值都是在競(jìng)爭(zhēng)的過(guò)程中不斷提升。針對(duì)于此，生產(chǎn)方也可以將一些商業(yè)活動(dòng)作為核心場(chǎng)所，將陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品作為競(jìng)爭(zhēng)的核心，以比賽等形式促進(jìn)他人進(jìn)行競(jìng)爭(zhēng)。在競(jìng)爭(zhēng)過(guò)程中，陶瓷藝術(shù)產(chǎn)品的價(jià)值便能夠不斷地提升，陶瓷藝術(shù)制品也可以以另一種形態(tài)再次進(jìn)入到人們的生活當(dāng)中去。

4 結(jié)語(yǔ)

綜上所述，筆者以陶瓷藝術(shù)品為核心，對(duì)面向大眾生活服務(wù)的陶瓷藝術(shù)品進(jìn)行了深入的研究分析。希望文中內(nèi)容能夠?yàn)樘沾伤囆g(shù)品發(fā)展和大眾生活文化的研究人員提供一些切實(shí)可用的參考資料。