楊夢楚

Rehahn人文攝影師

Rehahn是法國著名的攝影師，他出生于法國諾曼底巴約鎮(zhèn)。2007年，他首次與法國NGO組織“越南兒童”（Enfants du Vietnam）一起訪問了越南。自2011年以來，他一直居住在越南沿海城市會安。

Rehahn在國際上擁有很多擁躉，其中包括50萬Facebook粉絲。他出版過兩本關于越南的書，以及《10年影像合集》，其中包含了10年來他在秘魯、印度、越南、古巴和其他地方拍攝的作品。

Rehahn目前正在進行《寶貴遺產》拍攝項目，專門拍攝越南的54個少數民族。迄今為止，他已經拍攝749個民族，并計劃在2018年拍攝更多民族。

時間對于攝影來說至關重要。Rehahn認為：創(chuàng)作充滿生命氣息的個人肖像不僅關乎構圖和光線，更取決于和拍攝對象一起度過的時間，無論是在古巴和當地人一起抽雪茄，還是和越南的村落首領喝茶聊天，都是很好的例證。他說：“偉大肖像作品的秘密是長時間的互動?！?/p>

現在，Rehahn在越南安家了，他正在拍攝一個名為《寶貴遺產》的重要項目。他的目標是拍下越南境內所有54個民族的照片，記錄少數民族的服飾并了解他們的風俗傳統。到目前為止，他已經拍了49個民族的照片，接下來還會有更多作品。他在越南會安經營著一個與“寶貴遺產”同名的文化博物館，其中展示了他拍攝的照片，以及民族服飾和手工制品。

談到與拍攝對象建立的關系時，Rehahn絕對是身體力行的攝影師，他和當地許多人成為了朋友，甚至“親如一家”。他會定期造訪，或邀請人們到家中做客。作為工作的一部分，他在靠近老撾邊境的越南西江地區(qū)為戈都族建造了一座文化博物館，所用資金全部來自他在畫廊的銷售所得。他還資助了當地幾個兒童的教育，并為居民支付醫(yī)療保健費用，或者購買船只、自行車、奶?；蛘障鄼C來幫助人們謀生。

在下面的訪談中，Rehahn談到了拍攝令人難忘的肖像作品，他最喜歡拍攝的國家以及與越南少數民族相處是怎樣的。

與其他類型的攝影相比，人像吸引你的原因是什么？

我選擇成為攝影師是出于對民族和文化的熱愛。我對多元的文化、風俗傳統和紡織制品都非常感興趣。我可以花數小時傾聽人們談論他們的生活和文化。

通過旅行，我學到了很多地理和歷史知識。為了與人交流，我學會了英語、西班牙語和越南語。在越南待了7年之后，可以說我對這個國家的了解要甚于我對自己的了解。

有其他肖像或人文攝影師的作品對你產生過重大的影響嗎？

多年來，我一直關注薩爾加多（Sebastiao Salgado）和史蒂夫·麥凱瑞的職業(yè)生涯。雖然他們有著完全不同的創(chuàng)作風格，但我從他們身上獲得了靈感：薩爾加多對于拍攝有著影像記錄和社會學式的工作方法，史蒂夫·麥凱瑞則善于制造鮮明的色彩和醒目的構圖。

大量肖像和人文攝影涌現于網絡和紙質出版物中，什么要素能成就一幅杰作并使之脫穎而出？

一幅照片所講述的故事是決定成敗的關鍵。一個人的服飾顏色、眼神，哪怕是皮膚的褶皺，每一個細節(jié)都至關重要。在我的作品集中，就有關于藍眼睛的越南女孩的照片，還有手上染滿靛藍染料的老婦人以及長胡子長者們的照片。參觀我的畫廊的人看到這些作品時，往往會產生強烈的情感。人們常說眼睛是通向靈魂的窗戶，我認為此言不假，人的眼睛真的會講故事。

你創(chuàng)作肖像作品時是如何著手的？

杰出的肖像作品的秘密在于長時間的互動。我會花時間和當地人待在一起，嘗試在拍攝前認識他們。我善于和人打交道，喜愛你拍攝的對象真的對創(chuàng)作很有幫助。

在古巴時，開拍之前我會和拍攝對象一起抽支雪茄。在越南一個偏遠的民族村落，我和村落首領一起喝茶或吃水果。我樂于花幾個小時甚至幾天時間和人們暢談。

CoLao Nam，來自越南中部的戈都族。他身上穿著現存最后的一套樹皮服裝。

照明等技術層面的要素對于拍攝有多重要？

我一般用自然光進行拍攝，我會試著讓拍攝對象移動位置。如果在中午時分拍攝，我會盡量把這個人帶到他家的門廊上，將他置于較暗的背景中，并從戶外獲取光線。效果基本就像在攝影棚里拍的一樣，只是不用閃光燈。

我很少在拍攝時用超過ISO 1000的設置，所以如果我在室內進行拍攝，就會讓拍攝對象坐在窗戶旁邊，這樣就能拍出一張對比鮮明的照片了。

你在拍攝時會隨身攜帶很多器材嗎？

我相機包里的裝備是一個佳能5DMark Ⅳ機身和幾支鏡頭（70-200mm、16-35mm和85mm鏡頭）。我認為包括攝影燈在內的大件設備會阻礙被攝對象的自然表現，這樣我也無法捕捉到飽滿的情緒，所以我會避免使用這些裝備。

是什么原因促使了你拍下了越南境內54個少數民族的照片？

我一直對不同的文化和古老傳統很感興趣。在越南定居給了我進行長期拍攝項目的大好機會。隨著互聯網和新技術進入少數民族的村落，當地文明正在迅速變化。我見過的49個民族中，大約10個民族的人已經不再制作他們的傳統服飾了。

老人們常常擔心自己部族的文化會消亡。年輕人的生活方式通常更現代，但這也付出了代價，少數民族的文明全球化了。

我最初的項目是尋找這54個民族，收集他們的傳統服飾，并開放一個免費的博物館來展示民族多樣性之美。（該博物館在去年1月1日開放。）

到目前為止，這個項目經歷過的最大挑戰(zhàn)是什么？

最大的挑戰(zhàn)是獲準進入一些敏感地區(qū)，并找到仍然穿著傳統服飾的人。最終的拍攝反而是項目中最容易的部分。

有一些小型部族，我花了3年時間才獲得訪問許可。目前，這種情形變得容易了一些，畢竟我已經在幾乎所有越南報紙和雜志上發(fā)表過這個項目的作品。

在你訪問過的少數民族中，有什么特別有趣或獨特的傳統嗎？

這些少數民族中有很多都是信奉泛靈論的，他們的信仰都很獨特。例如，生活在越南中部高地的墨儂族會和大象結婚，他們認為大象是自己家族的一部分。

不幸的是，越南的大象正在緩慢滅絕之中。與1980年的500頭相比，現在僅剩不到50頭大象了。如今，只有擁有象群的人還保留著這種傳統，還在與大象保持互動。其實，我也正在跟一位越南民族學家共同撰寫一本關于這個主題的書。

在即將拍攝的其他少數民族中，你特別感興趣的有哪些？

剩下的5個少數民族生活在非常偏遠的地區(qū)，我不知道自己是否還能找到這些民族的人，也不知道他們是否還穿著傳統服裝。這令人興奮，同時我又擔心這種拍攝或許已經太遲。我知道其中一個民族的人居住在山洞里，另外一些民族的穿著與同地區(qū)其他少數民族比較相似。

你最初是如何在攝影方面有所突破的？

幾年前，我贏得了《洛杉磯時報》夏季攝影比賽的冠軍，并開始接觸國際攝影記者。住在越南會安時，我開啟了自己的個人項目，我覺得每個攝影師都需要有自己的拍攝項目。

然后，我獲得了一個在《國家地理》雜志、BBC和其他媒體上發(fā)表作品的機會。2014年1月，我出版了自己的第一本書Vietnam：Mosaic of contrast，引起了廣泛關注。

來自越南紅瑤族的長者，Sa Pa。

我想開設一家畫廊。我的一些作品被越南和古巴的國家博物館收藏。2018年4月，越南政府向法國總統馬克龍贈送了一張我的作品。我在法國、德國、巴西和越南做過一些大型電視節(jié)目。我的名字開始出現在一些媒體的“十大攝影師”榜單上，社交媒體也讓這一切迅速傳播開來。

我沒想到自己的作品會獲得如此巨大的曝光，這是讓我繼續(xù)下去的一大動力。以很好的價格出售限量版照片也讓我能夠自給自足，并且保持創(chuàng)作自由。

你為什么選擇在越南會安生活？

我喜歡會安人的生活方式和樂觀的精神。會安是一個小鎮(zhèn)，周圍是稻田和海灘，一整年都陽光普照，最低溫度是20℃，這在我的老家諾曼底就是夏天的氣溫。而且越南的經濟形勢穩(wěn)定，在這里開畫廊比較容易。

住在那里感覺怎么樣？

一般來說，我會把日常生活安排得很愜意：早上6點在我最喜歡的咖啡館喝一杯拿鐵，和助手見面，回復郵件。上午10點左右去游泳，吃一頓早午飯，小睡一會兒，然后就去拍照。晚上和朋友在河邊抽著雪茄結束一天的生活。

我在這里只騎摩托，它帶給我一種在其他地方從未有過的自由感。

對攝影師進行拍攝工作來說，越南是個好地方嗎？

越南越來越受歡迎了，每年都會接待超過1000萬名游客。在這里的黃金地段，有幾家畫廊給予了我很多的曝光機會。

一個男孩在哈瓦那街頭玩耍。

“在攝影領域，我為越南多樣的文化和多彩的風光感到驚訝。整個國家仿佛露天攝影棚?！?/p>

在攝影領域，我為越南多樣的文化和多彩的風光感到驚訝。整個國家仿佛是露天攝影棚，人們喜歡攝影。無論你是風光攝影師、街頭攝影師，還是肖像和人文攝影師，這里都是一個絕佳的拍攝地。

除了越南，你還喜歡在什么地方拍攝？

我是一個狂熱的雪茄愛好者，所以古巴必然是我最喜歡的地方之一。我去過古巴14次，在哈瓦那的感覺像回家了一樣。我總是帶著高希霸雪茄，和我遇到的人一起分享。有時我一天能抽5根雪茄，不過還是不及丘吉爾抽得多。

印度是另一個我摯愛的拍攝地。我去過印度5次，愛上了瓦拉納西和拉賈斯坦邦，那里是肖像攝影師的天堂，也是提高交流技巧很好的訓練場。

你最近訪問過的國家中，哪些給你留下了深刻的印象？

我訪問的國家已經超過了35個，但在過去7年里，我把大部分時間都花在了探索越南少數民族文化上。我仍然會每年去一次印度和古巴。最近，我去婆羅洲拜訪了巴瑤族人，在那里待了一個星期。因為無法與當地人交流，我感到很沮喪。游客們也經常在這里潛水，可我甚至很難找一艘船接近巴瑤族人，但我喜歡這個地方，我還會再去的。

你的很多項目和銷售所得都用來回報拍攝對象，這為什么對你如此重要？

作為一名出售作品的藝術家，我認為我有這種責任。對我來說，如果沒有這些人，我不會獲得現在的地位。他們通常很貧困，我想用畫廊收入來幫助他們，這也對他們更公平。我和許多拍攝對象有著特殊的關系，他們變得像我的家人一樣，而且我們每年都會見面。

“我試圖尋找熱衷分享故事的人。我將永遠尋找不同文化和故事，而不僅僅是一個拍攝題材?！?/p>

來自越南昆嵩的巴拿族小姑娘。

穿著越南傳統服飾奧黛的中學女孩。

你熱衷于探索，當你到了一個不熟悉的新地方時，你的拍攝策略是怎樣的？

這取決于我是為了《寶貴遺產》這個項目拍攝，還是僅僅為了攝影的激情。在第一種情況下，我將直接面見部族首領，聽聽他的故事，并請他向我介紹一些家庭。然后我便能找到仍然穿著傳統服裝的人，并拍攝他們作為博物館的影像記錄。在其他情況下，我會堅持尋找一個很好的背景或者有趣的主題，拍攝一幅很酷的作品。我會四處游蕩，讓靈感來決定走方向。

我認為照片蘊含的力量就是它背后的故事，所以我試圖尋找熱衷分享故事的人。我會永遠尋找不同的文化和故事，而不僅僅是一個拍攝的題材。

有時，我會在一個地方待上一整天，而不進行任何拍攝，只是傾聽和記錄故事。這種時候，我的工作已經超越了單一的攝影。

Rehahn的作品包括了Mosaic of Contrasts，第1卷和第2卷和The Collection：10 Years of Photography。了解更多他的個人作品，包括《寶貴遺產》項目，民族博物館和作品復制品等，可以訪問www.Rehahnphotographer.com。你還可以在www.facebook.com/Rehahn和www.instagram.com/rehahn_photography關注他的動態(tài)。