攝影師

Chris George

這張風(fēng)景照去年拍攝于印度南部喀拉拉邦的茶山，從高往低的取景角度營(yíng)造出一覽眾山小的宏大氣魄，但同時(shí)當(dāng)?shù)貪庵氐臐駳庖步o照片的后期處理造成了困難。這張照片使用富士X-T1相機(jī)和18-55mm鏡頭拍攝，快門(mén)1/80秒、光圈f/6.4、感光度ISO 250。

1號(hào)選手：

希望創(chuàng)作一幅分離色調(diào)的藝術(shù)化黑白作品。

don Adams

Jon是一名知名攝影師和后期師，他開(kāi)辦攝影和后期修圖培訓(xùn)機(jī)構(gòu)，進(jìn)行攝影課程講授，有多年教學(xué)經(jīng)驗(yàn)。

2號(hào)選手：

希望希望創(chuàng)作一幅經(jīng)典的彩色風(fēng)光作品。

Sean McCormack

《Lightroom完全手冊(cè)》作者，本刊的特約作者，對(duì)后期處理有獨(dú)到的認(rèn)識(shí)。

1號(hào)選手Jon Adams

這幅照片包含了豐富的信息與調(diào)整可能。從構(gòu)圖的角度來(lái)說(shuō)，唯一的問(wèn)題就是畫(huà)面下方露出來(lái)的樹(shù)冠，把這個(gè)部分裁掉之后，接下來(lái)我的精力將主要放在前景與天空的明暗平衡上面，然后處理霧靄對(duì)于遠(yuǎn)山的影響。最后這個(gè)部分的反差相比畫(huà)面其余區(qū)域要低得多，所以會(huì)影響我們的視覺(jué)節(jié)奏感。盡管畫(huà)面中郁郁蔥蔥的植被在藍(lán)天白云的映襯下看起來(lái)非常迷人，但是我更想將它處理成分離色調(diào)的黑白藝術(shù)化作品。我想畫(huà)面優(yōu)雅的元素組合與影調(diào)應(yīng)該非常適合這種處理思路。調(diào)整策略：

1.黑白轉(zhuǎn)換

2.校正霧氣與區(qū)域反差

3.分離色調(diào)與暗角

1黑白轉(zhuǎn)換

使用裁切比例設(shè)置為2：3的裁切工具將畫(huà)面下半部分的多余元素移除后，接著在基本面版上將照片處理方式設(shè)置為黑白。然后，在下方滑塊區(qū)域?qū)⒏吖庠O(shè)置為-100，陰影設(shè)置為+100，以此作為曝光平衡的基礎(chǔ)。初步調(diào)整之后的畫(huà)面顯得有些灰，所以我將黑色降到了-85，白色推到+50，以此增強(qiáng)畫(huà)面整體反差。為了讓畫(huà)面前景的細(xì)節(jié)顯得更加豐富，我將清晰度提高到了+40。至此，畫(huà)面前景的影調(diào)已經(jīng)非常漂亮，但遠(yuǎn)景部分還有些朦朧，天空也略顯得過(guò)曝。

2局部影調(diào)

我選擇了調(diào)整畫(huà)筆工具，將羽化和流量滑塊均設(shè)置為100，濃度設(shè)置為20。接著，在上方設(shè)置中我將清晰度和去霧均設(shè)置為+100，其余選項(xiàng)歸零，然后在遠(yuǎn)景的山上涂抹將其清晰度提高。隨后，我又將黑色設(shè)置為-100，白色設(shè)置為+100更進(jìn)一步強(qiáng)化其對(duì)比度。

天空部分，我選擇了漸變?yōu)V鏡工具，單擊曝光滑塊前方的減號(hào)將其設(shè)置為-0.50，其余所有選項(xiàng)也在同時(shí)被歸零。我從上到下繪制了若干個(gè)漸變條，逐步壓暗天空。對(duì)效果滿意之后，我又創(chuàng)建了一個(gè)曝光設(shè)置為+0.50的漸變，從下往上拖動(dòng)提亮前景。

3色調(diào)與暗角

最后，為了豐富黑白照片的色彩表現(xiàn)，我打開(kāi)了分離色調(diào)面板，將高光的色相與飽和度分別設(shè)置為50和60。陰影部分，我將色相設(shè)置為230，即50+180，以便與高光色調(diào)形成最大的對(duì)比。接著，我將陰影飽和度也同樣設(shè)置為60，確保兩種顏色的視覺(jué)平衡。再然后，我打開(kāi)了效果面板，將裁切后暈影的數(shù)量與圓度全都設(shè)置為-100，得到了一圈厚重的方形邊框。最后，通過(guò)調(diào)整羽化與中點(diǎn)的設(shè)置達(dá)到視覺(jué)上的和諧。

2號(hào)選手Sean McCormack

這是一張層次豐富的攝影作品，我覺(jué)得三等分構(gòu)圖更適合將幾個(gè)層次的關(guān)系表現(xiàn)得錯(cuò)落有致，想實(shí)現(xiàn)這個(gè)目的就離不開(kāi)一定程度的裁切。

雖然彌漫的霧氣有助于體現(xiàn)畫(huà)面的縱深感，但同時(shí)也影響了畫(huà)面的細(xì)節(jié)體現(xiàn)，所以我還是希望解決這個(gè)問(wèn)題。對(duì)于這種局部性問(wèn)題，漸變?yōu)V鏡和適當(dāng)?shù)漠?huà)筆補(bǔ)充能起到很理想的效果。

調(diào)整的操作將從Lightroom新增的配置文件瀏覽器開(kāi)始，我在這兒能很輕松地看到不同配置文件選擇如何影響畫(huà)面的整體色彩表現(xiàn)。調(diào)整策略：

1.色彩與裁切

2.反差與霧氣

3.局部提亮

1色彩與裁切

我在Lightroom的基本面板中打開(kāi)配置文件瀏覽器，瀏覽不同配置文件選擇給畫(huà)面色彩帶來(lái)的影響。雖然Adobe默認(rèn)的色彩配置文件效果非常理想，但對(duì)于富士相機(jī)的RAW文件來(lái)說(shuō)，我還是更喜歡Camera Matching下面的VeMa配置文件，更接近于過(guò)去維爾維亞反轉(zhuǎn)片的味道。使用快捷鍵R選擇裁切工具，接著使用快捷鍵A鎖定裁切比例，從下往上拖動(dòng)創(chuàng)建裁切框，使得下方山腳恰好位于畫(huà)面的三等分點(diǎn)。

2局部調(diào)整

對(duì)于畫(huà)面上2/3區(qū)域，我們使用了去朦朧+46、飽和度-16的漸變?yōu)V鏡進(jìn)行處理。去霧工具在提高反差的同時(shí)也會(huì)增強(qiáng)畫(huà)面飽和度，所以我們使用了負(fù)向的飽和度設(shè)置平衡這個(gè)問(wèn)題。遠(yuǎn)景的山脈受到的霧氣影響更加明顯，所以我們?cè)偈褂萌レF設(shè)置為+18的畫(huà)筆工具對(duì)這個(gè)部分進(jìn)行一些額外的手動(dòng)處理?，F(xiàn)在，畫(huà)面整體看上去有些偏藍(lán)。一般情況下我會(huì)重新調(diào)整白平衡設(shè)置來(lái)解決這個(gè)問(wèn)題，對(duì)于這張照片來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得使用色溫7400、色調(diào)+4的參數(shù)，效果恰好給綠色帶來(lái)了更豐富的變化。

3反差優(yōu)化

畫(huà)面可能略暗了一些，我將曝光設(shè)置為+0.50提亮整體，接著將高光設(shè)置為-40，白色色階設(shè)置為-30來(lái)保護(hù)高光不受到影響，然后將清晰度提高到+18。最后，我給三等分點(diǎn)上的山丘添加了一個(gè)徑向?yàn)V鏡，使用高光+70、白色+50的設(shè)置將它單獨(dú)凸顯了出來(lái)。

拋磚引玉

看過(guò)我們兩位Photoshop專家的處理效果之后，現(xiàn)在輪到你了！使用我們提供的同一范例文件進(jìn)行處理，將你的處理結(jié)果發(fā)送到：qiaofw@gaozhimage.com郵箱中，如果你的處理效果足夠優(yōu)秀，我們也可能刊登在雜志上！你自己有優(yōu)秀的照片，也可以參加我們的Ps挑戰(zhàn)賽，贏取價(jià)值5999的藝卓顯示器哦！詳情請(qǐng)看122頁(yè)。