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        淺談作品“菊瓣壺”的形體制作

        2019-01-16 22:44:44王慧平
        陶瓷科學與藝術(shù) 2019年11期

        王慧平

        紫砂是我國獨有的優(yōu)秀的民間手工藝術(shù),有著眾多豐富多彩的造型,其在自身的藝術(shù)衍變之中,形成了獨特的紫砂文化,離開文化談形體,那必然是空洞的,無味的,紫砂壺的造型通過現(xiàn)實事物作為創(chuàng)作的基礎(chǔ),并由這些基礎(chǔ)衍生出的文化的觸角形成對自身形體的文化加持,在或?qū)憣?、或?qū)懸獾男误w制作過程之中,尋求傳統(tǒng)茶器結(jié)構(gòu)與文化表達之間的平衡點,用夸張或者抽象的方法,塑造出一件又一件帶有自身文化韻味的藝術(shù)形體。

        紫砂作品“菊瓣壺”就是通過現(xiàn)實中的菊花,創(chuàng)作衍生而來的茶壺造型。菊花在我國被稱為“花中四君子”之一,在過去,君子是高雅霜傲,孤標亮節(jié),是文人一生的道德追求,而通過類物寓人的象征,菊花也就衍變成了君子的象征。作為我國的傳統(tǒng)名花,在各地都有培育賞玩的歷史,菊花那搖曳的花瓣,那多彩的身姿,清香的氣味創(chuàng)造了美妙的觀賞價值的同時,還融入了各地的風土人情,誕生出了許多與人相關(guān)的風姿搖曳的故事。秋日賞菊,甚至因此成為了古代文人的一大興旺盛事。所以很多關(guān)于菊花的文藝創(chuàng)作也就應(yīng)運而生了,古代文人揮毫潑墨,方有東籬南山之言語,一幅清麗淡雅的菊花圖更是能博得漫長的喝彩,紫砂“菊瓣壺”就是借用了菊花自身的形體特點,用絲絲入扣的線條,緊湊而得體的布局,在茶壺上重現(xiàn)了菊的魅力。

        作品“菊瓣壺”是典型的筋紋器紫砂壺,其身筒成形的方法開始同制作圓形器的方法一樣,都是打泥片拍身筒成形,先取適量的泥條,拍打成厚薄均勻的泥片,再用刀裁切成長方形,借助轉(zhuǎn)子圍攏鑲接成壺身,再用竹拍子一點一點拍打泥片,直至拍出相要的弧度曲線,隨后用事先制作好的圓形泥片封口,即壺底和壺口,所以壺面的曲線是在這一步就拍打成型的,在這之后,為了要表現(xiàn)出筋線的效果,需要用竹尖刀緩慢的在劃好的壺身上壓出凹線,這一工藝十分考驗制作者的功力,因為壺身本身帶有曲線,當遇到上下轉(zhuǎn)折且弧度較大的部分時,稍有不慎就會破壞泥片的完整程度,而在作品“菊瓣壺”的制作難點就在于壺肩到壺口這一部分的筋紋處理,要在這一部分與壺面線條連貫的形成“S”型的曲線,同時與壺口形成分割,壺口是圓潤的,上下的筋紋似乎不會對其產(chǎn)生任何影響,同時壺口與壺蓋又是相互連續(xù)的,筋線通過兩者的相疊繼續(xù)聯(lián)系起來,并延著壺蓋的線條,支撐起氣勢向上拱衛(wèi)出一枚緊湊的壺鈕。

        從整體的塊面制作來看,壺鈕的制作可謂是難度最為簡單的一環(huán),不過需要注意的是,由于要保證上下線條的連貫性,壺鈕是整套工藝鑲接的最后一部分,壺鈕上的線條細且密,它的囊瓣是壺面塊面的聚集,所以這些線條也要能夠一一對應(yīng),這樣整體的造型才會看起來是由壺心處的一點,向外拓展延伸出來的,從上方往下開,正好像是一朵徐徐盛開的菊花,從花心的一根一根拓張成菊花瓣,制作好這些以后,再去掉壺蓋,開出水孔,用暗接法將制作好的壺流和壺把鑲接在壺肩轉(zhuǎn)折處,讓流把順應(yīng)壺身囊瓣的變化,做出相應(yīng)的造型調(diào)整,一彎曲流前出,蓄勢待發(fā);耳把帶扣,沉穩(wěn)精致;前后的質(zhì)量形態(tài)形成一種微妙的平衡,讓整體的形態(tài)看起來更舒服。

        菊花是通俗的,是貼近人們生活的花朵,所以日常賞菊,人們都會在內(nèi)心深處將菊花的形象美化,在作品“菊瓣壺”同樣需要注意這一點,也許自然界中的菊花花瓣是略有些不規(guī)則的,是不對稱的,但在人的視角里,其造型是帶有某種規(guī)律的,是協(xié)調(diào)的,是帶有些微花卉的光暈和香氣的。紫砂壺并不能產(chǎn)生氣味,但卻可以通過表面的肌理質(zhì)感的處理形成不同的感受,在這把壺上,最后的步驟就是用明針將每一處囊瓣都進行拋光,讓筋線的溝壑更深,讓囊瓣的塊面更加挺立飽滿,整體經(jīng)過這樣的處理以后,塊面產(chǎn)生一種肉肉的質(zhì)感,并且摸上去順滑溫潤,從視覺和觸覺上,影響人對菊花美的感官,從而產(chǎn)生形體藝術(shù)美的效果。

        總結(jié):綜上所述,一個題材的塑造,并非一定要呈現(xiàn)這個題材的全貌,而是可以結(jié)果創(chuàng)作材質(zhì)的特點,有選擇的進行提煉,用具體的手法落實到壺的各個部位,用整體上的連貫來取代細節(jié)上的精雕細琢,大而不僵說的就是這個道理。紫砂筋紋器的工藝制作自古便有著較高的難度,需要足夠的技法技巧才能完成,但同時其與文化的關(guān)聯(lián)亦更加抽象,更加考驗創(chuàng)作者的想象力,讓人在制作的過程中收獲更多紫砂藝術(shù)探索的樂趣。

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