陳鴻秀 徐娜

（淮陰師范學(xué)院，江蘇 淮安，223300）

由馮小剛導(dǎo)演的《芳華》為2017年的國(guó)產(chǎn)電影留下了濃墨重彩的一筆。電影改編自嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《你觸摸了我》，后改名為《芳華》。這部電影由文字到光影的訴說(shuō)，是馮小剛送給自己的一份時(shí)光紀(jì)念禮品，他對(duì)部隊(duì)文工團(tuán)的記憶，是“有一種光線在流動(dòng)的，那些年輕女孩的身影如波光一樣，在陽(yáng)光里面流動(dòng)。我的腦子里經(jīng)常像有一道光甩過(guò)去了，然后就呈現(xiàn)出一張張臉來(lái)”[1]。選擇嚴(yán)歌苓的小說(shuō)改編，是因?yàn)樵髦忻枋龅牟筷?duì)生活給了導(dǎo)演再創(chuàng)作的意愿與靈感；與嚴(yán)歌苓合作，是因?yàn)檫@位作家的文字往往具有鏡頭感，多部作品被成功改編為影視作品。比較《芳華》的文學(xué)文本與電影版，諸多方面都進(jìn)行了大幅度的調(diào)整與再創(chuàng)作。

一、基調(diào)從冷峻到溫情

《芳華》上映之后，讀過(guò)原著的觀眾以及影評(píng)家都會(huì)發(fā)現(xiàn)小說(shuō)與電影的基調(diào)差異明顯。在嚴(yán)歌苓筆下，小說(shuō)描述了文工團(tuán)一群少男少女充滿變數(shù)的人生，以及那個(gè)特殊時(shí)代下情感的克制與爆發(fā)，重點(diǎn)表現(xiàn)“觸摸事件”對(duì)人物心理上所造成的創(chuàng)傷，以及對(duì)他們現(xiàn)實(shí)命運(yùn)的影響，以此來(lái)反思當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境對(duì)于人性的壓抑，具有批判現(xiàn)實(shí)主義意味，表達(dá)了作者對(duì)于人性、對(duì)于時(shí)代的冷峻思考。可以說(shuō)，嚴(yán)歌苓是借蕭穗子（即敘述者“我”）之口以一種反思反省的態(tài)度回憶那段荒謬的歲月，即便文工團(tuán)里存放著作者多年的青春記憶，但她并未表現(xiàn)出明顯的留戀；敘述者“我”時(shí)不時(shí)要跳出來(lái)以當(dāng)今的眼光梳理審視一番，讓讀者與作品故事產(chǎn)生疏離感，同時(shí)也感受到作者冷峻清醒的筆調(diào)，以及對(duì)那個(gè)時(shí)代罪惡的批判。

嚴(yán)歌苓十分擅長(zhǎng)描述人物的精神狀態(tài)、刻畫人物的心理，不同人物在人生不同階段的遭遇以及外在形象、內(nèi)心活動(dòng)全都躍然紙上。如何小曼在失去生父的庇護(hù)后，跟著母親在新的家庭中作為“零余者”如何卑微地活著，在母親的示范下謹(jǐn)言慎行，既不讓母親為難，又努力想融進(jìn)新家庭，渴望得到母愛親情，并在努力失敗后以她特有的方式反抗、逃離，表現(xiàn)了一個(gè)長(zhǎng)期缺愛的女孩的心態(tài)。又如蕭穗子因“紙上談愛”被批后對(duì)劉峰的錯(cuò)覺、林丁丁嫁給首長(zhǎng)公子后因無(wú)生存技能被擠兌后的無(wú)助無(wú)措等，既真實(shí)又冷峭，還帶著些許心酸。然而大部分先前讀過(guò)小說(shuō)的人在看完改編的電影《芳華》之后，都會(huì)感受到改編后的電影相對(duì)于原著缺少了一種冷峻的聲音，加重了溫情與集體懷舊感。

影像敘事與文字?jǐn)⑹聦儆诓煌拿浇榕c載體，即使嚴(yán)歌苓的小說(shuō)本身具備獨(dú)特的影像化特征，但因?yàn)轳T小剛和嚴(yán)歌苓是擁有不同生命體驗(yàn)的個(gè)體，加上文字與影像表現(xiàn)形態(tài)的差異，電影在主題基調(diào)表達(dá)方面相較于小說(shuō)更需要符合大眾的審美特質(zhì)。馮小剛曾在高曉松的《曉說(shuō)》節(jié)目中說(shuō)過(guò)自己本身就是一個(gè)溫情的人，最喜歡是枝裕和的電影，他不希望任何人有一個(gè)悲劇的、難以和解的結(jié)局。同時(shí)作為一個(gè)導(dǎo)演，他很善于把握節(jié)奏，在他拍攝的賀歲片中，總體現(xiàn)著娓娓道來(lái)的溫暖與懷舊。如《不見不散》中，劉元和李清的他鄉(xiāng)之戀給觀影者帶來(lái)的一絲溫存，雖然他們?cè)诜捶磸?fù)復(fù)相互試探著分開，但最后還是因?yàn)橐粋€(gè)契機(jī)互訴衷情牽手一起，這樣的畫面很溫馨。又如《甲方乙方》講述的一組讓人捧腹卻不失溫暖的不同故事，影片最后的“圓夢(mèng)”是姚遠(yuǎn)、周北雁把他們的婚房借給了由楊立新飾演的技術(shù)員，片尾那句“1997年過(guò)去了，我很懷念它”，令人傷感且溫馨。《芳華》從某種程度上延續(xù)著這種溫情與懷舊。

緬懷過(guò)往、溫情主義是馮小剛賀歲喜劇電影的基調(diào)，文藝片《芳華》無(wú)疑也帶有這種特點(diǎn)。馮小剛把 “You touched me”單純地變成了那個(gè)年代里“青春”的一種過(guò)錯(cuò)，更多地表現(xiàn)出對(duì)文工團(tuán)大集體生活中女兵、男兵群體浪漫溫馨的緬懷，仿佛在那個(gè)環(huán)境下少男少女荷爾蒙的散發(fā)才是正常和正確的。在電影《芳華》中，嚴(yán)歌苓小說(shuō)中的冷峻基調(diào)與青春創(chuàng)傷以及對(duì)于陰暗人性的揭示也被馮小剛轉(zhuǎn)換為對(duì)青春的光影懷念。影片以極其唯美的鏡頭，展現(xiàn)出了青春逼人的文工團(tuán)男兵女兵最美好的一面：排練時(shí)的優(yōu)美姿勢(shì)，游泳、吃冰淇淋、談笑時(shí)的蓬勃朝氣。影片最后借蕭穗子的旁白抒懷：“原諒我不愿讓你們看到我們老去的樣子，就讓熒幕留住我們芬芳的年華吧?！瘪T小剛沒(méi)有過(guò)多展示他們所受的苦難及芳華逝去后的狀態(tài)，影片定格在劉峰與何小萍兩位主人公依偎在車站一面暖色墻前椅子的畫面上。冷峻的思考或是溫情的回憶，是小說(shuō)與電影呈現(xiàn)的兩種不同的芳華。

二、人物塑造從群像豐滿到主角突出

《芳華》原著大概11萬(wàn)字，以人物為線索，將劉峰和何小曼、郝淑雯、林丁丁以及蕭穗子每個(gè)人物形象都描寫得十分豐滿，故事交叉碰撞，拼成一幅完整的青春“圖畫”。而電影由于主題表達(dá)的側(cè)重以及放映時(shí)間的限制，在改編過(guò)程中需要對(duì)原作的人物的性格、命運(yùn)等進(jìn)行重塑。最明顯的變化是將劉峰、何小萍作為核心人物，林丁丁、蕭穗子與郝淑雯則作次要人物塑造。同時(shí)，有別于小說(shuō)特有的文學(xué)性以及多視角敘述，電影調(diào)整了敘事視角與人物之間的關(guān)系，也沒(méi)有向觀眾展現(xiàn)原作中人物的陰暗心理及人物具體的命運(yùn)波折。

1. 兩位受害者成為電影的核心人物

小說(shuō)到電影的形象塑造中，改變最大的首推劉峰。小說(shuō)中的劉峰個(gè)子不高，在文工團(tuán)集體里也會(huì)受到男兵們的揶揄。例如在劉峰接替朱克與何小曼伴舞時(shí)，男兵們卻在暗地里嘲笑劉峰是個(gè)低級(jí)且沒(méi)有趣味的人，連那么餿的何小曼他都愿意摸。嚴(yán)歌苓筆下的劉峰命運(yùn)悲慘，因?yàn)榘l(fā)生了“touched”事件，他成了一個(gè)遭受到集體反目的人，在被揭發(fā)后，下放去伐木；后來(lái)上了越戰(zhàn)戰(zhàn)場(chǎng)，受傷之后產(chǎn)生了不想活下去的念頭，把救助自己最關(guān)鍵的時(shí)間用來(lái)替駕駛員導(dǎo)航去送彈藥，從而失去了摸過(guò)林丁丁的右胳膊；退伍后去海南經(jīng)商，賣盜版書，嘗遍各種艱辛，婚戀生活也不如意；最后得了絕癥，流落在北京，離開了人世，是何小曼陪伴他走過(guò)了最后的日子。另外，小說(shuō)對(duì)于劉峰善良個(gè)性的描寫十分細(xì)致到位，如蕭穗子擔(dān)心劉峰病情，最后去了他女朋友家找他，劉峰給她沏了茶，還把一個(gè)蘋果扎在桌子上的固定鐵釬上，用刀細(xì)細(xì)地削，說(shuō)自己一只手削水果都強(qiáng)過(guò)兩只手。而電影中并沒(méi)有出現(xiàn)這個(gè)十分適合用鏡頭表現(xiàn)的細(xì)節(jié)。

在電影的開始，劉峰把何小萍接到文工團(tuán)，畫外音就告訴大家故事的主人公是何小萍和劉峰，整部電影就是以他們兩個(gè)人的故事為主線。影片中，主人公劉峰由黃軒飾演后，整體形象變得陽(yáng)光、帥氣，且大家都很喜歡劉峰，對(duì)他的好表示贊賞，他與女兵、男兵相處都較融洽。在電影的后半部分沒(méi)有表現(xiàn)出劉峰遭受的諸多苦難，也沒(méi)讓他患上癌癥，更未描寫其生命走到盡頭時(shí)的狀態(tài)。

何小萍在原著里叫何小曼，書中對(duì)她的描寫較多，這源于嚴(yán)歌苓特別喜歡寫邊緣人物，認(rèn)為自己無(wú)論在國(guó)內(nèi)還是國(guó)外也都是一個(gè)邊緣人物?！奥边@個(gè)字更符合原著中其父親文人角色所起的名字，入伍前的何小曼在上海生活，生父在她六歲的時(shí)候就自殺了，隨后母親的改嫁讓她變成了“拖油瓶”。對(duì)于何小曼的塑造，作者的敘事手法表現(xiàn)得十分成熟，把她安排在林丁丁和劉峰之后進(jìn)行整體敘述，在小說(shuō)開始一筆帶過(guò)了何小曼的名字，說(shuō)她和“我”一樣只是被備受寵愛且家境優(yōu)越的女兵邀請(qǐng)去見證她們受寵的邊緣人物；后來(lái)在寫林丁丁這個(gè)人物時(shí)，說(shuō)喜歡林丁丁的人有很多，因?yàn)橄窈涡÷@樣的人都是有人追的，并簡(jiǎn)要敘述了她與排長(zhǎng)的感情和她被文工團(tuán)處理后的一些情節(jié)；之后又筆鋒一轉(zhuǎn)說(shuō)自己扯遠(yuǎn)了，現(xiàn)在還不是何小曼應(yīng)該出現(xiàn)的時(shí)候，轉(zhuǎn)而繼續(xù)敘述林丁丁的故事，插敘手法運(yùn)用自如。

電影將何小萍參軍前備受冷落甚至羞辱的家庭生活刪去，一開始就成了從北京招來(lái)的新兵。片中她的父親沒(méi)有死，只是失去自由，因此她常給父親寫信表達(dá)自己的思念，同時(shí)排遣自己生活中的委屈。這也為電影中的軍裝事件做了鋪墊：她迫不及待要給父親寄去自己穿上軍裝的照片，所以偷偷“借”走了林丁丁的軍裝，去照相館拍了照。她以為進(jìn)了文工團(tuán)，進(jìn)了部隊(duì)就不會(huì)有人欺負(fù)她，可是接二連三的“軍裝事件”“內(nèi)衣事件”“舞伴事件”讓她遭受到了持續(xù)的排斥與羞辱。

小說(shuō)《芳華》的原英文名為《You touched me》，“touched”為過(guò)去式，是觸摸也是觸動(dòng)。小說(shuō)和電影中兩次“touched”事件的主人公都是劉峰。其中一次是因?yàn)閯⒎宓纳屏急拘裕坝|碰”了總是遭受他人嫌棄、跳舞時(shí)無(wú)人愿意托舉的何小曼的腰肢：“劉峰來(lái)到小曼身邊，伸出雙臂說(shuō)，來(lái)，我們走一遍。手觸摸到她腰上，兩只結(jié)實(shí)有力的手，虎口恰恰好地卡住她纖細(xì)的腰肢?！盵2]121劉峰的這次觸摸讓何小曼為自己輕盈的身體驕傲，在她的生活里，除了小時(shí)候的爸爸，再?zèng)]有過(guò)別人愿意這樣抱她。劉峰的這次觸摸，對(duì)于何小曼更多的是觸動(dòng)，也許何小曼就是在這個(gè)時(shí)候喜歡上了劉峰。電影敘事無(wú)法像小說(shuō)描寫得如此細(xì)致，尤其是劉峰和何小萍的那次“觸碰”更是一筆帶過(guò)，畫外音也沒(méi)有對(duì)何小萍的心理活動(dòng)進(jìn)行敘述，觀影者甚至感受不到“觸摸”的發(fā)生，只是單純看到了善良的劉峰接替了總是被人嫌棄的何小萍的舞伴角色。

2. 其他女兵形象的“蛻變”

除了劉峰、何小曼外，小說(shuō)中著墨較多的其他人物有敘述者蕭穗子、林丁丁和高干出身的郝淑雯。她們?cè)谠髦卸际恰皥A形”人物，帶有年輕時(shí)的憧憬或莽撞、驕氣或嬌氣、疑惑或自私，也帶有她們出身的烙印，向讀者展示了軍營(yíng)生活中的青春風(fēng)貌。而電影中她們的戲份較少，形象相對(duì)單薄。

作為電影和小說(shuō)的故事敘述者蕭穗子，在小說(shuō)中剛亮相就接受了批判：她與部隊(duì)男兵少俊偷偷摸摸地談著紙上戀愛。小說(shuō)中關(guān)于蕭穗子對(duì)于劉峰作為一個(gè)“活雷鋒”存有的態(tài)度值得分析，她認(rèn)為劉峰只是一個(gè)其貌不揚(yáng)的人，對(duì)于劉峰的好自始至終保持懷疑，且這件事讓她心里一直存在一個(gè)陰暗的角落。后來(lái)林丁丁與劉峰出了“觸摸”事件，她一直以來(lái)的疑慮才有了一個(gè)答案。她認(rèn)為文工團(tuán)這個(gè)紅樓里面所有的人都和自己心態(tài)相似，一直以來(lái)對(duì)劉峰的活雷鋒形象沒(méi)有完全信服，想看劉峰出糗，來(lái)維持心理的平衡。他們一邊滿足著劉峰的善良帶給他們的好處，一邊心里又存在懷疑，覺得他怎么可能比自己好那么多。而在電影中，蕭穗子從被孤立的人變成一個(gè)從眾的人，有過(guò)那個(gè)年紀(jì)的女生都可能會(huì)有的青春故事，一場(chǎng)被朋友搶走的暗戀。雖然她仍然心思細(xì)膩，但在她身上發(fā)生的激烈故事都沒(méi)有了，她的形象變得相對(duì)單純，似乎只是個(gè)話比較多的集體一員。

劉峰的另一位“觸摸”對(duì)象林丁丁在小說(shuō)中著墨不少，她本來(lái)游移在內(nèi)科醫(yī)生與攝影干事之間，還有其他的愛慕者，頗有待價(jià)而沽的意味，但她從未留意過(guò)劉峰。后者在愛和欲望的驅(qū)使下，利用一次獨(dú)處的機(jī)會(huì)“觸碰”了林丁丁的后脊梁，書中這樣寫道：“手從臉蛋來(lái)到她那柔軟胎毛的后脖……衣服單薄，劉峰的手干脆從丁丁的襯衣下面開始進(jìn)攻?！盵2]49隨之而來(lái)的是林丁丁驚恐而無(wú)情的一聲“救命啊”， 把作為活雷鋒的劉峰自此推進(jìn)了黑暗的無(wú)底深淵，對(duì)于林丁丁來(lái)說(shuō)，劉峰愛她的念頭比實(shí)際的觸摸更讓她驚恐，難以接受。小說(shuō)中嚴(yán)歌苓把她塑造為一個(gè)天然“萌”的人物，經(jīng)過(guò)一系列事件的催化，比如“甜餅之夜”和“血案”等，讓劉峰對(duì)她著迷，愛上了她。在第十三章對(duì)她的婚戀故事進(jìn)行了詳細(xì)敘述，從將軍的兒媳到國(guó)外的老板娘到給人做保姆，通過(guò)外貌和語(yǔ)言描寫，把林丁丁的形象刻畫得十分深入。而在電影中，留給她的鏡頭不算多，僅通過(guò)劉峰不讓攝影干事只拍林丁丁等側(cè)面描寫表現(xiàn)出劉峰對(duì)她的喜歡，以及在后來(lái)觸摸事件的表白與林丁丁的反應(yīng)。

另外值得一提的是，無(wú)論在小說(shuō)還是電影中都帶有出身優(yōu)越感的郝淑雯。在小說(shuō)中，郝淑雯嫉妒心理很強(qiáng)，很多東西看不慣。例如她對(duì)蕭穗子的嫉妒，懷疑蕭穗子跟少俊關(guān)系特殊，就去勾引少俊，還慫恿少俊把情書交給領(lǐng)導(dǎo)，以此來(lái)獲得快感。書中寫道：“勾引他就為了搞清你；我年輕的時(shí)候，厲害吧？對(duì)厭了的男人，絕對(duì)無(wú)情，手段卑鄙著呢！我背叛你的時(shí)候，真覺著滿腔正義！”[2]185從這其中不難看出她性格陰暗和扭曲的一面。小說(shuō)中郝淑雯最后嫁了一個(gè)二流子，雖然最后老公成了商人賺了很多錢，她順其自然成了富婆，但二人感情并不好。而在電影中，其形象沒(méi)有那么負(fù)面，也沒(méi)有與一個(gè)二流子結(jié)婚，而且是一個(gè)正義感多于令人厭惡感的人，有著在軍大院長(zhǎng)大的孩子特有的傲氣和正直。比如，在文工團(tuán)大集體一起吃餃子時(shí)，郝淑雯特別驕傲地說(shuō)軍隊(duì)是她們北方人的天下，顯現(xiàn)出她的優(yōu)越感；又如文工團(tuán)解散多年之后，她帶兒子出來(lái)見忙生意的陳燦，看到劉峰被人欺負(fù)時(shí)，為他打抱不平，還幫他付了罰款，這體現(xiàn)了她的仗義和正直。即使是“搶”了好朋友蕭穗子的暗戀對(duì)象，也不是用卑鄙的手段，她與陳燦兩人都是高干子弟，且一開始馮小剛就把青春少男少女相互喜歡的細(xì)節(jié)寫得特別到位，愛說(shuō)反話、愛斗嘴，故意和她的朋友相處得好……所以她和陳燦是順其自然地在一起，并非出于對(duì)蕭穗子的妒忌。

從小說(shuō)到電影，在對(duì)人物的重塑中明顯加入了馮小剛個(gè)人的理解，淡化了人物的負(fù)面心理、也淡化了人物之間的恩怨關(guān)系。正如“芳華”一詞所呈現(xiàn)的芳香與年華，馮小剛對(duì)于以上幾位人物形象的塑造以及結(jié)局的呈現(xiàn)也多是美好而溫馨的。

三、情節(jié)增減并行

英國(guó)電影理論家克萊帕克認(rèn)為：“一部根據(jù)小說(shuō)改編的電影，絕不是原始材料的一種機(jī)械復(fù)本，而是從一套表現(xiàn)世界的成規(guī)轉(zhuǎn)化和變換成另一套。”[3]158每一部小說(shuō)改編為電影的過(guò)程，都是對(duì)原著的一次再創(chuàng)作，并帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩。小說(shuō)可以不受篇幅的限制，可以用數(shù)十萬(wàn)甚至幾百萬(wàn)的文字去展開情節(jié)；而電影放映只有兩個(gè)小時(shí)左右的時(shí)間，需要對(duì)原著（尤其是中長(zhǎng)篇小說(shuō)）做減法，并在局部作加法處理。雖然改編后的電影《芳華》其主要情節(jié)源自原著，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)文本有較好的影像化基礎(chǔ)，不少故事情節(jié)在進(jìn)行視覺轉(zhuǎn)換（劇本）時(shí)，不用經(jīng)過(guò)太大的改動(dòng)。但即便如此，也不可能將《芳華》原著近11萬(wàn)字的所有內(nèi)容一一以鏡頭展示，何況隨著電影基調(diào)的改變、人物主次的分化，必須要對(duì)原著的情節(jié)進(jìn)行取舍增刪。

影片伊始，劉峰帶何小萍走進(jìn)文工團(tuán)，撲面而來(lái)的是青春荷爾蒙的氣息。樂(lè)隊(duì)按部就班，分隊(duì)長(zhǎng)不斷提點(diǎn)，文工團(tuán)女兵的舞姿優(yōu)美且英氣逼人，一切緊張而有秩序。何小萍和劉峰如同引導(dǎo)者，把觀眾帶入文工團(tuán)的部隊(duì)生活。隨后，何小萍隨著蕭穗子入住宿舍、領(lǐng)被褥、洗澡等等，集體生活的細(xì)節(jié)與狀態(tài)在銀幕上躍動(dòng)。小說(shuō)中，何小曼（即影片中的何小萍）并非與蕭穗子她們?nèi)俗≡谝粋€(gè)宿舍，電影為了讓事件與節(jié)奏進(jìn)行的更順利，將她們安排在一個(gè)宿舍……馮小剛善于化繁為簡(jiǎn)，對(duì)于影片的信息釋放掌控得很好，以何小萍報(bào)到為主線，不停地暴露著文工團(tuán)的“內(nèi)幕”：劉峰吃“破皮餃子”、打靶時(shí)吃攝影干事的醋，何小萍偷林丁丁的軍裝拍照、體味太重遭嫌棄，蕭穗子暗戀陳燦等，讓幾位重要人物的性格在細(xì)節(jié)中展現(xiàn)。

影片的減法還集中體現(xiàn)在對(duì)小說(shuō)后三分之一的刪削。小說(shuō)重墨描述了文工團(tuán)解散后眾人命運(yùn)的曲折坎坷；而電影中文工團(tuán)解散之后的故事則被濃縮在三個(gè)地點(diǎn)：?？?、蒙自烈士陵園和火車站。這三個(gè)地點(diǎn)發(fā)生了五個(gè)故事：蕭穗子和郝淑雯在?？谙嘁?；劉峰與聯(lián)防隊(duì)成員起了沖突；蕭穗子、郝淑雯、劉峰三人重逢；劉峰和何小萍在烈士陵園掃墓；劉峰和何小萍在火車站送別以及最后兩人相依為命。幾組畫面的轉(zhuǎn)換體現(xiàn)了步入中年的他們謀生的不易以及淡然的心態(tài)，其后半生的波折在銀幕上更像蜻蜓點(diǎn)水式的“關(guān)照”。

這一系列的刪減除了和電影本身時(shí)長(zhǎng)限制等因素有關(guān)，也和馮小剛主題表達(dá)的傾向有很大關(guān)聯(lián)。由于改編過(guò)程中主題的置換，故事情節(jié)必須跟著進(jìn)行刪減，從而選取更精彩的鏡頭去貼近電影的主題基調(diào)。因?yàn)轳T小剛對(duì)于集體記憶內(nèi)容的看重，同時(shí)也就有一些自己想法上的“加法”：毛主席去世，全國(guó)上下集體哀悼，文工團(tuán)也暫停了排練；蕭穗子試穿郝淑雯一條從香港買回的緊身牛仔褲；陳燦與蕭穗子、郝淑雯、林丁丁圍在一起，偷偷聽鄧麗君的歌；離開文工團(tuán)的散伙聚會(huì)等，這些內(nèi)容是原著中沒(méi)有的情節(jié)。原著中嚴(yán)歌苓把更多筆觸放在人物個(gè)性的描寫上，馮小剛則更重視追溯青春回憶，所以時(shí)代的烙印在影片中的呈現(xiàn)是順其自然的。如陳燦與三位女兵偷聽鄧麗君歌曲的情節(jié)設(shè)置，在影片中具有重要作用?！斑@群深夜里不曾捅破愛慕薄紙的青春男女，在燈外蒙上一圈紅紗布，讓整間營(yíng)房變得具有了浪漫情調(diào)。”[4]“儂情千萬(wàn)縷，絲絲為了你。盼君多珍惜，愿你長(zhǎng)相憶，今生永不渝，今世永不移”，這樣的歌詞頗具煽情效果。還有文工團(tuán)的告別聚會(huì)，鏡頭前呈現(xiàn)的是男兵女兵這個(gè)大集體的難舍難分以及個(gè)人對(duì)于未來(lái)的迷茫，集體合唱的《駝鈴》很容易觸動(dòng)正步入中老年的觀眾，喚起他們的青春回憶。電影《芳華》中加上濃墨重彩的一筆也是電影的經(jīng)典一幕，即何小萍走出舞臺(tái)的獨(dú)舞。從前線下來(lái)之后，何小萍看了太多的戰(zhàn)場(chǎng)殘忍的一面以及生命的脆弱，精神失常住進(jìn)了醫(yī)院。后來(lái)作為精神負(fù)傷的軍人出現(xiàn)在曾經(jīng)待過(guò)的文工團(tuán)告別演出的觀眾席上，此時(shí)精神失常的何小萍，眼神是呆滯的，她看著曾經(jīng)的戰(zhàn)友們?cè)谖枧_(tái)上跳著舞，那段青春美好記憶竟被喚醒，她想起了劉峰，想起了文工團(tuán)唯一一個(gè)愿意待她好的人，想起了與他一起跳過(guò)的舞，她穿著病號(hào)服走出了禮堂，在月下獨(dú)舞。舞臺(tái)上的表演者和何小萍這個(gè)“異類”的對(duì)比，反映了不同環(huán)境帶來(lái)的境遇差別。

總之，電影刪減了原著中相對(duì)冷峻的內(nèi)容，刪去了描寫人物陰暗心理的文字，丟掉了無(wú)法在影片中呈現(xiàn)的內(nèi)容，丟掉了他們波折的人生遭遇。而加法則糅合了馮小剛對(duì)于集體記憶的懷念以及對(duì)于文工團(tuán)青春的緬懷。

四、色彩由普通到明麗

在閱讀的過(guò)程中，我們總會(huì)在腦海里構(gòu)建畫面。于《芳華》來(lái)說(shuō)，嚴(yán)歌苓的小說(shuō)本身在色彩上有幾處描寫給人留下深刻的印象，如關(guān)于何小曼的故事中一件紅色毛衣的敘述：“第二天她在妹妹的衣櫥里找到那件紅毛衣，對(duì)著太陽(yáng)光看，盡管被蟲蛀成了笊籬，可還紅得那么好，紅色微微暈在周圍空氣里?！薄八椭湔Z(yǔ)的節(jié)奏，看紅色被咕嘟嘟黑水淹沒(méi)，眼看著就黑透了?！盵2]77這里寫出了何小曼在這個(gè)家庭里的地位低下，對(duì)妹妹的嫉妒以及心理上的扭曲。還有在劉峰與林丁丁的觸摸事件發(fā)生之前，作者對(duì)于劉峰外貌與穿著的描寫：襯衫嶄新雪白且微微透明，里面的藍(lán)色跨欄背心以及肉色胸大肌都隱約可見，給人一種時(shí)刻要沖破禁欲的感受，為后來(lái)劉峰一時(shí)之下的沖動(dòng)做了鋪墊。其他還比如蕭穗子得知?jiǎng)⒎宀≈刂笕フ宜?，見到劉峰時(shí)，蕭穗子覺得他是灰白的，似乎皮膚和心境都褪去了顏色，這里會(huì)給人一種劉峰遭遇的慘淡和敗舊感。

原小說(shuō)的色彩表現(xiàn)如何，也許每個(gè)讀者看法有所不同。整體來(lái)說(shuō)，即使有色彩描寫，也符合嚴(yán)歌苓的冷峻基調(diào)與反思人性的主旨，有一種壓抑感。而馮小剛電影的呈現(xiàn)較之小說(shuō)則十分明麗。由于畫面的直觀逼真要比靠想象的抽象文字描寫更有優(yōu)勢(shì)，所以觀眾的眼球很容易被色彩沖擊到。整部電影更像是一場(chǎng)視聽盛宴，色彩飽滿，鏡頭韻律十足。飽和度較高色彩的運(yùn)用奠定了電影的整體基調(diào)，主要體現(xiàn)在綠、紅、藍(lán)、黃四種顏色的多處運(yùn)用上。

首先是綠色，因?yàn)橐憩F(xiàn)的是文工團(tuán)的故事，所以綠色在影片中的出現(xiàn)頻率最高，成為全片的基礎(chǔ)色。綠色代表著文工團(tuán)，代表在文工團(tuán)集體生活著的少男少女，象征著青春，同時(shí)也點(diǎn)亮了電影的主題“youth”。而紅色在影片中意義則相對(duì)多變，它是軍旗的象征、鮮血的顏色，也代表著浪漫主義。當(dāng)陳燦作為小號(hào)手登上坦克吹響小號(hào)之后，軍旗在風(fēng)中飄揚(yáng)，這里的紅色有著對(duì)美好年華的寄托；當(dāng)軍人為國(guó)而戰(zhàn)，英勇犧牲，沾滿鮮血時(shí)，這里的鮮血是殘酷也是軍人不怕犧牲的偉大證明；當(dāng)男兵女兵一起偷聽鄧麗君的《儂情萬(wàn)縷》時(shí)，吊燈上罩著的紅紗，讓當(dāng)時(shí)的氛圍變得極具浪漫情調(diào)，在這里，紅色成為文工團(tuán)下少男少女的愛情理想。還有黃色，它在電影中則象征著朝氣和希望，文工團(tuán)的墻壁是金黃的，這里映襯著文工團(tuán)中他們的青春和朝氣；在影片末尾，劉峰與何小萍依偎在一起，后面的背景墻面也是黃色的，可以看作是兩位主人公歷盡滄桑后相互守護(hù)的希望。另外，綠色、紅色在《芳華》的海報(bào)宣傳中也運(yùn)用得十分極致，令人驚艷。

五、結(jié)語(yǔ)

1. 優(yōu)雅浪漫的音樂(lè)為影片增色

對(duì)于電影《芳華》來(lái)說(shuō)，除了給影片增色的豐富色彩之外，音樂(lè)的運(yùn)用同樣是不可或缺的名片。本片的音樂(lè)總監(jiān)是趙麟——著名作曲家趙季平之子，趙季平是馮小剛的老搭檔，創(chuàng)作有《一聲嘆息》《一九四二》《黃土地》《紅高粱》《孔繁森》等著名電影音樂(lè)作品。音樂(lè)在人的身體里是有記憶的，不僅可以強(qiáng)化整部電影的溫情基調(diào)，還可以使人物更為立體。

拋開作為主題曲的《絨花》不談，片中插曲和配樂(lè)同樣具有獨(dú)特價(jià)值。對(duì)于配樂(lè)來(lái)說(shuō)，它是沒(méi)有歌詞填充的，這也往往更能夠給觀眾以想象的空間。如電影剛開始時(shí)，何小萍與劉峰進(jìn)入文工團(tuán)，大家在排練，樂(lè)隊(duì)排練的間隙，陳燦用小號(hào)吹了一首《那不勒斯舞曲》，這是《天鵝湖》第三幕的舞曲，曲風(fēng)歡快、活潑、優(yōu)雅。又如開場(chǎng)《草原女民兵》剛結(jié)束，蕭穗子帶何小萍去女生宿舍的時(shí)候，宿舍樓中一個(gè)女兵拉的《巴赫(G大調(diào)第一大提琴組曲)前奏曲》，這首曲子讓整個(gè)畫面都顯得平靜、溫柔和美好。這兩處配樂(lè)，都十分符合電影剛開始何小萍剛進(jìn)入文工團(tuán)時(shí)對(duì)以后生活的一種向往、期待，似乎一切都顯得歲月靜好。

另有鋼琴版的《送別》，是在劉峰要被下放到伐木連前夕，何小萍去話別，兩人握手、互敬軍禮時(shí)響起的背景音樂(lè)。前幾個(gè)音聽著很稀散，落在心上，給人以憂傷之感。一個(gè)是面臨被喜歡的人傷透了心要離開這里的坦然，一個(gè)是面對(duì)文工團(tuán)唯一一個(gè)善待自己的人要離開時(shí)的難過(guò)，兩個(gè)沒(méi)有被善待的人，最珍惜善良。另外，《沂蒙頌》在劇中出現(xiàn)兩次，第一次是劉峰與何小萍的“觸摸事件”；第二次是經(jīng)典一幕——何小萍的月下獨(dú)舞，安靜而有力量，是這首曲子和舞蹈讓何小萍回憶起過(guò)往。像何小萍這樣不受善待的人，和舞臺(tái)上的女兵不同，她的芳華是青春已逝時(shí)，在月下無(wú)人之地的獨(dú)自翩躚。其他還有《洗衣歌》《草原女民兵》《駝鈴》《英雄贊歌》《濃情萬(wàn)縷》等都在試圖詮釋馮氏的浪漫與理想。

2. 震撼真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面補(bǔ)寫了壯烈青春

青春不只有靚麗、美好，也有挑戰(zhàn)與犧牲，電影版《芳華》就通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景的營(yíng)造表現(xiàn)了青春歲月的另一種色彩與情懷。本片用了近20分鐘的時(shí)間去展現(xiàn)1979年的對(duì)越自衛(wèi)還擊作戰(zhàn)，其中血雨腥風(fēng)、殘酷慘烈的戰(zhàn)場(chǎng)畫面持續(xù)了數(shù)分鐘。銀幕上撕裂的肉體、迸濺的鮮血、凄厲的哀號(hào)、憤怒的喊叫，令人心理緊張、情緒激越。馮小剛之前在拍攝《集結(jié)號(hào)》時(shí)就提高過(guò)國(guó)產(chǎn)片戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的最高水平，在這一次的《芳華》里，他更進(jìn)一步用一段長(zhǎng)鏡頭讓攝影師跟隨戰(zhàn)士們游移穿梭，配合幾十人的走位，顯得十分真實(shí)。馮小剛曾經(jīng)說(shuō)過(guò)自己對(duì)于一部好的戰(zhàn)爭(zhēng)片的看法，他認(rèn)為它讓觀眾看來(lái)一定是要呼喚和平的，同時(shí)讓觀眾看到戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷性，這樣他們才會(huì)珍惜當(dāng)下的和平。這段越戰(zhàn)鏡頭是原著沒(méi)有詳細(xì)描述的，馮小剛最后呈現(xiàn)出來(lái)的“成品”，給觀眾帶來(lái)極大的震撼與真實(shí)感，某種程度上也補(bǔ)充呈現(xiàn)了青春的另一種旋律：拼搏、熱烈與犧牲。

3. 敘事視角單一便于影片解讀傳播

小說(shuō)中，幾個(gè)主人公的命運(yùn)故事沒(méi)有通過(guò)全知視角展開，也沒(méi)有在哪個(gè)段落完整敘述一個(gè)人的命運(yùn)，而是通過(guò)第一人稱（即年輕蕭穗子）、年長(zhǎng)蕭穗子和其他人的視角分散開來(lái)講述，這種復(fù)調(diào)式敘事要求讀者必須根據(jù)不夠連貫的碎片化情節(jié)，適當(dāng)“腦補(bǔ)”，還原出小說(shuō)中人物的完整形象。而畫外音式獨(dú)白可能會(huì)使得讀者在閱讀小說(shuō)過(guò)程中無(wú)法忘情投入，對(duì)此嚴(yán)歌苓在一次采訪中提到她不需要讀者跟著她的故事，陷進(jìn)去出不來(lái)?！拔疫@個(gè)作品就是要時(shí)時(shí)把你抓出來(lái)，讓你停一停，跟著我思考，看看這個(gè)故事的發(fā)生。我要寫的不是一個(gè)把你一直往前推的故事?！盵5]這種敘事手法是受到其海外生活的影響，她坦言喜歡的歐美作家有索爾·貝洛、馬爾克斯、博爾赫斯等，都對(duì)她的文學(xué)創(chuàng)作有較大影響。與文字這種冷媒介不同，作為熱媒介的電影，較為單一的敘述方式與敘事視角便于觀眾解讀接受，更易于傳播。電影版《芳華》雖然采用蕭穗子的畫外音進(jìn)行敘述，但剔除了小說(shuō)中的其他視角，而且摒棄了原作中倒敘、插敘的手法，整部影片按照單一的順敘進(jìn)行，使情節(jié)銜接流暢自如。