北魏 泥塑人面像 黃翼 攝

清 胭脂水釉茶圓 黃翼 攝

明 澆黃釉描金弦紋犧耳尊 黃翼 攝

南朝 銅舞蹈傭

唐 綠釉陶男傭

唐 彩繪木胡人牽駝傭

唐 彩繪女傭 黃翼 攝

清 豇豆紅釉萊菔尊 黃翼 攝

清 綠地粉彩藤蘿花鳥圖碗

清 豆青釉葫蘆瓶

清 窯變釉石榴尊

南宋 卷草紋銀瓶

清 淡黃地琺瑯彩蘭石紋碗

客觀、端正、專業(yè)……傳統(tǒng)文物攝影所要求的這些特征以及文物自身的特殊性，一直以來就像是一道隱形的屏障，將大量攝影愛好者隔離。而武漢攝影師黃翼，卻因地制宜地利用“觀眾身份”的天然劣勢，拍遍國內外各大博物館。如今，數(shù)十萬張照片的積累，使他成了網(wǎng)絡上那個大名鼎鼎的“動脈影”。

不同于傳統(tǒng)文物攝影，“動脈影”在拍攝中充分、自由地加入了主觀選擇，把人類文明千年的精粹，轉換為可親可近的影像，帶到了觀者面前，加深了普通人對文物的關注與喜愛。

盡管囿于博物館里種種限制，盡管只能隔著玻璃與展品對望，盡管要受到現(xiàn)場觀眾、燈光的干擾，“動脈影”依然能在這種“螺螄殼里做道場”的局促中，想盡辦法捕捉這些文物和展品的特征。在他的鏡頭下，這些館陳不再是冰冷的文物，倒仿佛是穿越時空來到當下的鮮活生命，在他們亦莊亦諧、豐富變化的表情和神態(tài)之下，各種故事與聯(lián)想由此生發(fā)。

如今，作為“微博大V”，“動脈影”每天都在回復著各種各樣來自網(wǎng)友的好奇提問：關于文物知識的探討，關于怎么把文物局部拍清楚，關于用什么器材，關于長期拍攝的資金來源……網(wǎng)友們甚至希望通過他來給喜愛逛博物館、喜愛文物攝影的單身人士搭建相親群。

——編者

北魏 藍色半球形玻璃泡

北魏 藍色玻璃小罐

北魏 藍色玻璃瓶

北魏 藍色半球形玻璃泡

像許多愛好者一樣，我最初接觸攝影就是出去旅行時會帶著家里的相機，拍攝方式也完全是“傻瓜”式的。因為喜歡逛博物館，自然就帶著相機邊逛邊拍。

因為博物館、展覽館里的燈光都比較暗，要在這種情況下拍好，就要考慮感光度啊、噪點啊這些具體的問題，慢慢地琢磨構圖、角度、鏡頭、光圈等和拍攝相關的事情。后來我把博物館里拍的照片發(fā)到了微博上，沒想到有很多網(wǎng)友不斷轉發(fā)。就這樣，自己喜歡，再加上外界的推動，我就越拍越多。

從2013年開始到現(xiàn)在，我大概拍了全球200家博物館，差不多47萬張照片，微博粉絲量也已經(jīng)攀升到330多萬了。大家喜歡我拍的東西，除了轉發(fā)，每天還會有大量粉絲在不斷提出各種有趣的問題，比如我拍了這么大量的照片，用的什么高檔相機，是不是不用工作啊，是不是有雄厚的資金支持啊。其實，我只是一個喜愛博物館的普通游客，只是一個“發(fā)照片的”，工作也與博物館及文博圈沒有任何關系，都是利用節(jié)假日在拍攝。我用的設備是佳能EOS 5D Mark IV和“百微”鏡頭，我的微博基本每天都在更新。

日常，我的拍攝狀態(tài)就是開館時帶著干糧進去，閉館時被工作人員趕出來。一邊在現(xiàn)場看展品，一邊不斷琢磨這個東西怎么構圖，怎么呈現(xiàn)。接下來就是拍攝，平著拍、蹲著拍、趴著拍、躺著拍……什么樣的姿勢都采用過。

拍了這幾年，我再看最初的照片，感覺拍的都是注重突出對象整體的，喜歡表現(xiàn)比較全面的。慢慢地，就會更喜歡拍一些局部的細節(jié)，觀看的時候慢下來、細下來，拍的畫面呢，也會比較偏向細節(jié)一些。

現(xiàn)場拍攝的技術問題，是微博上很多網(wǎng)友關心的，比如玻璃罩上的反光怎么解決，比如現(xiàn)場的觀眾或人影如何避開等等。其實拍得多了，就會在不斷的嘗試中找到解決辦法，比如只要將鏡頭平行于展柜玻璃或者貼在展柜上就可以消除大多數(shù)反光，拍攝時穿深色的衣服或者借助現(xiàn)場深色物體也對消除反光有所幫助。另外，在現(xiàn)場時我不會刻意回避觀眾或人影，有時候這些反而可以烘托現(xiàn)場氣氛，提升畫面效果。

這么多年來，我一直都是以一個觀眾的身份、方式來拍博物館。直到有一次武漢市博物館看到我拍的東西后，我和他們有了一次合作，就是從展柜里拿出展品來讓我拍。那是完全不同的體驗，需要自己布光、調整，自由作文的一種體驗。而以觀眾的方式在博物館里拍攝，人家現(xiàn)場的燈光、位置等都已經(jīng)調好，更像是一個命題作文。

在我看來，一張成功的博物館照片，文物自身的美感和展場的燈光起碼占到80%的比例，剩下的20%可能就是由攝影師來發(fā)揮和呈現(xiàn)的吧。

攝影師

黃翼（網(wǎng)名：動脈影）

金融行業(yè)工作，喜愛逛博物館、拍博物館。