曹 芳

(四川藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，四川 成都 611131)

嗩吶演奏，強吹時高亢嘹亮，而弱吹時又輕柔婉轉(zhuǎn)，能夠很好的表達演奏者豐富的情感，但是如果在演奏中常常出現(xiàn)音準問題，就會影響音樂作品的表達完整性，不能帶給聽眾好的享受，造成這種音準問題的原因是較為復(fù)雜的，可以分為客觀、主觀兩種原因，需要演奏者著重注意和控制。

一、嗩吶結(jié)構(gòu)對音準的影響

嗩吶由哨片、氣盤、銅芯、銅碗和木管五個部分組成，每一個部分對嗩吶的音準都具有一定的作用，演奏者必須要根據(jù)個人的演奏習(xí)慣和氣候的變化來進行調(diào)整。哨片，就是嗩吶的發(fā)生器，對于音準有著非常重要的影響，在我國通常使用麥秸稈或是蘆葦制作，是扇形的形狀用銅絲扎哨坐。而哨片的大小也要根據(jù)嗩吶的大小來設(shè)計，例如，D調(diào)演奏，需要使用哨面長為1.3-1.4厘米，寬為0.7厘米的哨片。哨片偏小，那么音就會偏高，相反的，哨片如果較大那么音就會偏低。除此之外，也要注意哨片的軟硬度，哨片如果過軟就會把音吹得偏低，但是如果又找不到合適的哨片，那么可以適當?shù)暮喍躺谄拈L度應(yīng)急。木管，大部分使用老紅木或是檀木制作，這種材料不會很容易受到氣候變化的影響，具有較強的穩(wěn)定性，音調(diào)非常柔和。銅芯，是將哨片和木管連接在一起的部分，上端較細下端較粗，是圓柱形，當氣息通過了哨片傳遞出聲波，再通過銅芯傳遞至木管時，氣柱也會隨之震動。根據(jù)物理學(xué)的知識，氣柱長而粗時，振動的頻率較慢音較為低沉，反之，振動頻率較快并且音調(diào)較高。在銅芯與木管之間的連接是具有活動心得，演奏者要合理的利用銅芯，將其視作音調(diào)的調(diào)節(jié)器。銅碗，一般用銅制作，呈喇叭狀，主要起到增大音量的作用，在演奏中，要盡可能的將銅碗固定住，以免在演奏的過程中銅碗上下晃動影響了音準。氣牌，大部分用有機玻璃或是木頭支撐，至今在2.5厘米-3厘米之間，也是圓形，一般將氣牌放在銅心位置5毫米左右，可以有效的減輕演奏者的疲勞，同時也不會影響哨片的音調(diào)調(diào)節(jié)。

二、通過聽力來控制好音準

由于嗩吶自身的樂器結(jié)構(gòu)原因，嗩吶就像一個音控，氣息的運用以及含哨的程度、松緊等等變化都會造成氣柱振動頻率的變化，從而形成不同的音高。例如，第八孔音可以使用氣拱的技巧進行演奏，這樣吹出的音色比原本的音還要高小三度，由此可見，嗩吶的音高居偶遇很強的伸縮性，也正因如此，嗩吶的音準很難控制。但是利用聽力來控制音準，是一個有效、簡便的方法，因為演奏的構(gòu)成實際上就是將樂譜上的音樂信號轉(zhuǎn)遞給大腦，讓大腦提煉出音高、音值等信息，再通過樂器的演奏將這種聲音表演出來。這個提取的過程，就是音符再現(xiàn)的過程，所需要的物質(zhì)基礎(chǔ)，就是讓正確的音高在大腦皮質(zhì)與聽覺相對應(yīng)的神經(jīng)細胞相呼應(yīng)，由此可見，這一痕跡的建立完全是要依靠聽覺進行的。與此同時，嗩吶演奏出來的聲音，也可以利用聽覺來判斷演奏的聲音是否準確，以便做出適當?shù)恼{(diào)整和處理，這個判斷的過程幾乎完全是依賴聽力進行的，因此必須要有良好的聽覺、一定的判斷音準的能力，才能夠利用聽力來調(diào)整音色。在嗩吶的演奏中，一般采取的是十二平均律的概念，在這一基礎(chǔ)上又通過靈活的運用五度相生律和純律的概念進行技巧演奏，演奏者可以采取視唱練耳的方法進行針對性的訓(xùn)練，培養(yǎng)自己聽覺的敏銳度。

三、口型氣息對音準的影響

從個體角度來說，口型和演奏的氣息是對音準產(chǎn)生顯著作用的因素，所謂口型，就是指兩唇的肌肉對哨片進行控制的方法以及形狀，一般來說嗩吶采取的口型有三種，即自然形、包唇形和鼓腮形，這三種口型各有各的特點，按時相比之下，還是自然口型更為常見。這種口型的演奏方法是上下口輪匝肌要緊貼于壓瘡，下唇方肌要像中部考慮，依靠唇部肌肉的內(nèi)側(cè)來控制哨片，在演奏低音時，三角肌要刻意的向中間聚攏，使得兩唇從外觀上來看有突起的感覺。在演奏高音時，三角肌就會朝反向外拉，腮肌向內(nèi)收緊，從而加強唇部肌肉對于哨片的壓力。而氣息，一般在嗩吶演奏過程中采取胸腹呼吸的方法，在吸氣時橫膈膜會下降，兩側(cè)的肋骨向外擴展，給下腹部帶來一種壓力，這時肺部能夠容納的氣息達到了最大值。在吹氣時，也要控制好胸腹部的力量，讓小腹自然的用力，在演奏高音的時候可以適當?shù)募哟罅Χ?，而小腹也要收緊，如果像嘆氣那樣一下將氣吐出，那么不論肺部儲藏了多少氣都會很快吹完。演奏者要學(xué)會將口型和氣息配合起來使用，這是嗩吶演奏的基本功。

總之，影響嗩吶音準的因素是非常復(fù)雜的，演奏者要從主觀原因和客觀原因兩個方向進行分析，針對自己有問題的部分開展針對性的練習(xí)，持之以恒，對癥下藥，練好基本功，才能徹底解決音準問題。