文/陳靈犀 整理

2019年6月18日，由廣東工業(yè)大學藝術與設計學院和東南大學藝術學院聯(lián)合主辦，廣東省社會科學研究基地設計科學與藝術研究中心，廣東省機械工程學會工業(yè)設計分會和中國體驗設計發(fā)展研究中心共同承辦，粵海風雜志社協(xié)辦的“中國設計的廣東經(jīng)驗”學術研討會在廣東工業(yè)大學成功舉辦。來自東南大學、深圳大學、廣州美術學院、廣東工業(yè)大學、華南農(nóng)業(yè)大學、嶺南師范學院等高校和北京大學現(xiàn)代廣告研究所、廣東文藝研究所等十多位專家、學者、研究員參加了研討會。大會主席、中國藝術學理論學會名譽會長、東南大學教授凌繼堯、廣東工業(yè)大學藝術與設計學院院長、教授方海，以及《粵海風》副主編管瓊分別致辭。論壇由廣東工業(yè)大學副教授張曉剛主持。

本次論壇以“中國設計的廣東經(jīng)驗”為主題，與會專家、學者結合自身的教學和設計實踐，就廣東設計的歷史、現(xiàn)狀和特征，廣東設計經(jīng)驗和品格，粵港澳大灣區(qū)戰(zhàn)略中廣東設計的機遇與挑戰(zhàn)、廣東工業(yè)設計、文創(chuàng)、文旅的發(fā)展狀況等議題進行了學術發(fā)言，研討交流。為廣東設計的發(fā)展提供了有價值的思考?，F(xiàn)將各位專家的發(fā)言摘錄如下：

凌繼堯（中國藝術學理論學會名譽會長、東南大學教授）：中國設計的廣東經(jīng)驗有很多，我認為其中重要的一條是廣東設計的執(zhí)行力。這種執(zhí)行力表現(xiàn)為廣東省領導對設計的態(tài)度更積極，廣東企業(yè)對設計的興趣更濃厚。廣東高校設計教師與社會的合作更密切。為了使廣東設計領跑全國，并且在世界上有一席之地，廣東設計還有很大的發(fā)展空間，設計理論的研究還有待進一步加強。

世界上任何一種優(yōu)秀的設計，都是在一定的理念指導下產(chǎn)生的，而一定的理念來源于一種和多種理論，這些與設計有關的理論，涉及經(jīng)濟學、管理學、文化學、社會學、美學、消費理論等。如果說各種優(yōu)秀的設計案例是流的話，那理論才是源。我們要努力掌握生生不息的產(chǎn)生各種優(yōu)秀設計案例的源頭活水。華為最近成為全國人民熱議的話題，大家談論得最多的是華為領先世界的技術，很少有人談到華為的設計問題。華為在巴黎成立了美學中心，目的顯而易見，希望用美學理論來指導設計。華為用理論來指導設計的策略是完全正確的，華為為廣東設計提供了新興的經(jīng)驗，值得我們深入研究。

方海（廣東工業(yè)大學藝術與設計學院院長）：廣東地區(qū)在中國40年改革開放過程當中，處于一個特別重要的地位，它是改革開放的前沿，也是工業(yè)發(fā)展的最重要的地區(qū)。前兩年，中央又把粵港澳大灣區(qū)列為中國新一輪改革開發(fā)開放的地區(qū)。這對于我們的教學科研，尤其跟企業(yè)的聯(lián)合是個重要的機遇。

廣東工業(yè)大學的設計學科是年輕的學科，在過去的20年當中也有快速的發(fā)展，至今已經(jīng)擁有從本科到碩、博完整的培養(yǎng)體系，尤其在與企業(yè)的產(chǎn)學研合作、創(chuàng)新平臺建設上，做了大量工作。我們處于粵港澳大灣區(qū)的核心地帶，肩負著時代賦予的使命感、責任感，在以后的運作和發(fā)展當中，希望在設計方面有更多的實踐、更多的總結，跟企業(yè)、兄弟院校、相關的部門有更多的合作。

管瓊（粵海風雜志社副主編）：有目的的創(chuàng)作行為，這是我對設計的很初淺解讀。往專業(yè)里說，是在座各位專家學者要解決的問題，也是今天大家相聚一堂的目的。僅從一個普通現(xiàn)代人的角度，我看到的設計要簡單得多。前幾天，我在蘇州參觀了拙政園。拙政園里有一處很小但十分精巧別致的俗稱“扇亭”的“與誰同坐軒”。大家知道這是取自宋朝蘇東坡《點絳唇·閑倚胡床》詞：“閑倚胡床，庾公樓外峰千朵，與誰同坐？明月清風我。”清代姚孟起的隸書“與誰同坐軒”，款署為“鳳生姚孟起”。姚孟起，為清朝貢生蘇州人，被稱為歐體第一人。書法家。題額者把答案藏匿起來，非常耐人尋味。原詞反映了蘇軾對整體人生的空幻、悔悟、淡漠感。他優(yōu)游林泉，流連山水，希求超脫。故孤芳自賞，只與明月清風為伍，表現(xiàn)出孤高的氣質(zhì)。與誰同坐一句反問，撥動了游客的心弦，使之與山水共響。人們要去捕捉，去聆聽清風明月下的天籟之音，去咀嚼醇美的詩意，去眺望舉目入畫的景色，真是美不勝收。這是中國園林里一個很小的設計例子，將文人園主人的人生情懷、人生追求通過具體的山水園林來傳達。非常期待中國設計的“廣東經(jīng)驗”，這樣的思考與理論研究，對于正在高速發(fā)展中的中國，特別是廣東的各行各業(yè)的發(fā)展，從理論引領到實踐上的介入，都是極其寶貴的。

胡飛（廣東工業(yè)大學藝術與設計學院執(zhí)行院長）：我今天演講的題目是《廣東的工業(yè)設計生態(tài)》。廣東工業(yè)設計的土壤非常好。首先，取決于廣東的經(jīng)濟發(fā)展在全國的龍頭地位。其次，廣東的設計發(fā)展處在領先地位。在20世紀80年代，廣東設計從香港引進了整個西方現(xiàn)代的設計體系，發(fā)展了將近40年。工業(yè)設計的緣起，與20世紀70年代初香港經(jīng)濟發(fā)展，在“文革”中重啟的廣交會，新華社香港分社的設立，以及廣東人民藝術學院（廣州美術學院前身）的建立等密不可分。第三，廣東工業(yè)設計行業(yè)最早進入規(guī)范化，20世紀90年代初，廣東成立了當時的全國第一家工業(yè)設計的專業(yè)機構——南方工業(yè)設計事務所，以及廣東省工業(yè)設計協(xié)會。整個工業(yè)設計的行業(yè)組織在廣東蓬勃興起。第四，廣東設計政策的制定，以及在政府的引導下，一直處在全國的最前列。比如，廣東省的“省長杯”，是全國首個是以政府行政長官的名義命名的獎項，希望通過推動工業(yè)設計的獲獎作品來提升整個廣東制造業(yè)的產(chǎn)品附加值。值得推廣的做法是，政府對獲得“省長杯”的最主要獎項的主創(chuàng)設計師頒發(fā)政治榮譽，包括五一勞動獎章、青年五四獎章、三八紅旗手、技術能手、廣東省的十大設計師等。目前，“省長杯”的這一套體系在佛山、珠海等地推廣下去成為“市長杯”，對整個的產(chǎn)業(yè)生態(tài)產(chǎn)生重要的推動作用。第五，工業(yè)設計，在廣東制造業(yè)轉型升級中發(fā)揮了重要的作用。比如，東凌企業(yè)成立了工業(yè)設計中心，把工業(yè)設計中心和研發(fā)中心平臺進行并列整合，自主研發(fā)設計產(chǎn)品，實現(xiàn)制造轉型的升級。第六，廣東率先開展工業(yè)設計職業(yè)資格認定的試點工作，并在企業(yè)廣泛推廣。目前廣東工業(yè)設計城的情況是，設計城園區(qū)已聚集了超過8000名的設計師，在佛山市聚集超過8萬名的設計師，預計以此為中心的整個粵港澳的聯(lián)動，將輻射到80萬名的設計師和相關設計行業(yè)。第七，廣東設計的研究具有相對獨特的路徑。蓬勃發(fā)展的企業(yè)，以其創(chuàng)新力牽引著整個設計的研究往前推進。以設計驅(qū)動獲得商業(yè)成功的案例，在作出經(jīng)驗總結后反過來促推企業(yè)發(fā)展。第九，最近幾年整個廣東設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展百花齊放，設計師品牌的呈現(xiàn)也有非常成功的案例。與此同時，也出現(xiàn)了一種新型的生態(tài)關系：政府拉動，企業(yè)支持，社會關注以及高效的推動。特別是在精準扶貧方面，探索實施了城鄉(xiāng)藝術研究所、善居公益等項目，回應了當下社會的需求。在廣東，工業(yè)設計的生態(tài)已經(jīng)成型，但是粵港澳的設計生態(tài)圈的建設還有待時日。

祝帥（北京大學現(xiàn)代廣告研究所所長）：我今天的論題是《中國平面設計的三城記》。“三城記”，指的是北京、廣州和深圳三座城市，主要以廣東經(jīng)驗（廣州、深圳）為主，將北京作為參照系，進行一個對比研究。

談到北京，必要提到北京的設計教育。1956年成立的中央工藝美術學院是中國最早的設計院校，成立之初就開設裝潢系（最早的三個系之一）和商業(yè)美術專業(yè)。隨著互聯(lián)網(wǎng)時代的到來，設計教育的核心從美術學院轉到綜合大學。重要的是，北京設計的發(fā)展得益于制度（政策）的優(yōu)勢和傾斜。就拿2008年北京奧運會的標志和吉祥物設計來說，盡管廣深聚集了中國最強的平面設計力量，鑒于奧運會選址北京，官方就指定從北京找企業(yè)、院校的設計人才負責。不可忽視，這是推動北京設計發(fā)展的政策因素。

相較之下，廣州是另一種獨特的存在。雖然中國最早的設計院校建立在北京，但是就開放程度而言，因為廣東靠近特區(qū)，廣州平面設計在改革開放后起步最早。20世紀70年代末，廣州聘請了香港的靳埭強等一批設計師為1977級廣州美院工農(nóng)兵學院大專班授課，王粵飛、王序“二王”這兩位后來成為廣東平面設計的重要人物，就是此班的學員。廣州平面設計的發(fā)達，得益于新中國外貿(mào)的發(fā)展，1957年設立的廣交會從未中斷。強調(diào)服務和營銷的廣告產(chǎn)業(yè)在廣州發(fā)展迅猛，除省廣外，白馬、平成等本土私營廣告公司都各有特色，且培養(yǎng)了一批廣告創(chuàng)意專業(yè)人才。現(xiàn)在，廣州擁有國家市場監(jiān)督總局設立的首批國家廣告產(chǎn)業(yè)園之一。但總體而言，在廣州，平面設計的氛圍無法與深圳相比，就產(chǎn)業(yè)而言，更是遠遠落后于工業(yè)設計。

深圳是一座新興的移民城市，其特點也非常顯著。1992年是深圳平面設計的元年。1992年深圳舉辦了首個平面設計展，為觀眾帶來了很多創(chuàng)新元素，激發(fā)著深圳本土設計師不斷學習現(xiàn)代平面設計的創(chuàng)新手法和表現(xiàn)語言。其中，陳紹華、王粵飛、王序等人在國內(nèi)平面設計界的地位得到公認。王粵飛說過，“深圳平面設計得益于深圳的改革開放、城市的經(jīng)濟發(fā)展，他們在良好的經(jīng)濟環(huán)境和外部條件下，通過自身的努力而自然形成的群體現(xiàn)象，還不能稱之為學派。學派應該是建立了一套成熟的思想體系，對時代產(chǎn)生革命性的影響”。時至今日，隨著深圳幾位著名設計師逐漸退出創(chuàng)作盛年，深圳設計的危機正逐漸顯現(xiàn)。

隨著后平面時代的到來，設計行業(yè)正在面臨重新洗牌?！捌矫嬖O計終結”“平面設計已死”的論調(diào)此起彼伏。高校中，平面設計專業(yè)紛紛轉型為社會創(chuàng)新設計、服務設計，而廣告專業(yè)紛紛更名為創(chuàng)意傳播、戰(zhàn)略傳播、策略傳播、營銷傳播等。還有，人工智能帶給業(yè)界一種“唯概念熱”或者說是“概念狂歡”，其中很多概念本身就有一種脫離實際的虛假繁榮的表象。面對此種現(xiàn)象，設計學界應該率先帶頭阻止業(yè)界不斷創(chuàng)造缺乏實際內(nèi)核的新詞語、新概念，回到平面設計這一概念的初心，為消費者解決實際問題。

王方良（深圳大學藝術學部副部長）：我今天講的論題是《深大文創(chuàng)——從制度設計到實踐探索》。深圳是中國改革開放的試驗田，是中國經(jīng)濟最為活躍的地區(qū)之一。深圳是中國內(nèi)陸第一個獲得“設計之都”稱號的城市。在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展方面，深圳也走在了國內(nèi)大多數(shù)城市的前列。深圳從文化戰(zhàn)略高度，打造文創(chuàng)平臺，發(fā)展文創(chuàng)企業(yè)、文創(chuàng)協(xié)會，以及給予扶持政策等方面促進深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

自2003年確立文化立市以來，深圳就非常重視文化的發(fā)展。于2004年率先在全國打造了一個文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)相關的博覽交易平臺——文博會。2011年，將文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)定位為重點和優(yōu)先發(fā)展的戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)。深圳持續(xù)扶持和鼓勵發(fā)展文創(chuàng)企業(yè)，近年來涌現(xiàn)了如國瓷永豐源、香云莎、賀賀文化等知名文創(chuàng)企業(yè)（品牌）。深圳市及各區(qū)，如寶安區(qū)、龍華新區(qū)、福田區(qū)等相繼成立文化創(chuàng)意行業(yè)協(xié)會、文化產(chǎn)業(yè)協(xié)會、文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)協(xié)會等。重要的是，深圳市政府一直在文化政策方面助力深圳文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。2011年，深圳出臺《深圳市文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)振興發(fā)展規(guī)劃（2011—2015）》，2018年，根據(jù)《規(guī)劃》制定出臺了《深圳文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)振興發(fā)展政策》及配套政策，專項資金和政策扶持給深圳帶來了優(yōu)質(zhì)的文創(chuàng)環(huán)境。

作為特區(qū)大學、窗口大學、實驗大學，深圳大學也秉承了深圳敢為天下先的勇氣。深圳大學在發(fā)展文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)方面，做了很多有益的嘗試，建立健全了從政策咨詢到創(chuàng)意實踐的各級機構，孕育并孵化了眾多成功的文創(chuàng)企業(yè)和品牌，為業(yè)界提供了從教育教學到產(chǎn)業(yè)實踐的成功范例。比如，1987年創(chuàng)立了側重創(chuàng)意實踐的藝術設計學院；2009年創(chuàng)立了側重成果轉化學生創(chuàng)業(yè)園；2009年創(chuàng)立了側重政策咨詢文化產(chǎn)業(yè)研究院；2016年創(chuàng)立了側重創(chuàng)客培訓創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)學院；研發(fā)了深大盒子、草木藍兮等文創(chuàng)品牌；特別是深大品牌文化店的建立和《深圳大學文化創(chuàng)新發(fā)展綱要》的提出，開全國之先河，成為業(yè)界效仿的典范。

彭圣芳（廣州美術學院工業(yè)設計學院副院長）：《本土工業(yè)設計機構發(fā)展模式的觀察和思考》是我2012年來開始關注的課題。從2012年到2017年間，我以珠三角和長三角地區(qū)的工業(yè)設計機構為觀察樣本，通過實地考察和問卷調(diào)查發(fā)現(xiàn)，部分本土工業(yè)設計機構正在嘗試突破傳統(tǒng)的設計服務模式，結合自身資源和不同情況開拓更豐富的業(yè)務模式。其中，既包括合作設計、設計入股和自主設計，也包括向設計行業(yè)上下游的業(yè)務拓展。

新的業(yè)務模式不僅拓展設計機構的生存空間，也給設計產(chǎn)業(yè)乃至區(qū)域制造業(yè)帶來提升：首先，相比簡單的委托設計，在合作設計、自主設計等模式下，設計研究獲得的投入更多，有利于設計本身向更高水平發(fā)展；其次，設計入股并分成的模式對激勵原創(chuàng)性設計尤為有效，而自主設計的模式為產(chǎn)生“創(chuàng)新型產(chǎn)品”提供了土壤；最后，由于設計入股、合作設計的模式將設計機構與制造企業(yè)的利益更緊密地捆綁在一起，利益攸關的共同主體對設計知識產(chǎn)權的保護也會更為有力。探索以產(chǎn)業(yè)為主戰(zhàn)場的工業(yè)設計業(yè)務發(fā)展模式從某種程度上來說是我國工業(yè)設計機構發(fā)展中的必然選擇，也代表了未來工業(yè)設計機構的發(fā)展方向。

通過以往發(fā)展來看，我國本土設計行業(yè)思維相對比較保守、存在“重工輕商”的觀念，同時深受技術思維影響，設計機構往往對商業(yè)因素不夠敏感，極少考慮設計與商業(yè)的鏈接，也不太關注機構運營的商業(yè)模式。但在激烈的市場競爭和更為復雜的國際經(jīng)濟形勢之下，新的業(yè)務渠道和運作模式的拓展成為大勢所趨。

江濤（華南農(nóng)業(yè)大學藝術學院副教授）：我今天演講的主題為《本土與國際大灣區(qū)語境下的廣東設計發(fā)展》。改革開放是廣東設計能夠取得以往成績的重要經(jīng)驗。伴隨著改革開放40年經(jīng)濟的飛速發(fā)展，廣東設計已經(jīng)取得了一些成績，并開始翻開新的歷史篇章。

2019年2月18日，中共中央國務院印發(fā)《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》，明確粵港澳大灣區(qū)不僅要建成充滿活力的世界級城市群、國際科技創(chuàng)新中心、“一帶一路”建設的重要支撐、內(nèi)地與港澳深度合作的示范區(qū)，還要打造成宜居宜業(yè)宜游的優(yōu)質(zhì)生活圈，成為高質(zhì)量發(fā)展的典范。從《綱要》的內(nèi)容看出，以香港、澳門、廣州、深圳四大中心城市作為區(qū)域發(fā)展的核心引擎，進一步加強與國際的交流與合作，是廣東未來發(fā)展的大趨勢。

《環(huán)球時報》轉載2018年12月美國《財富》雜志文章，原題為：中國的設計師能迎頭趕上嗎？中國企業(yè)急需從中國制造轉型為中國創(chuàng)造，機遇已經(jīng)到來，在當前粵港澳大灣區(qū)一體化的語境下，廣東設計如何在日益深入的國際對話、交流與合作中，真正確立自身的國際地位？成為迫切需要解決的問題。

其核心是從多元文化的視角，將本土與國際融合，進行廣東傳統(tǒng)文化資源的當代視覺創(chuàng)造，為世界文化和設計貢獻全新的中國設計文化、設計智慧。這里包含兩層意思：一方面，既然要對話、要交流、要融合，當然要學習雙方都能懂的語言，就設計語言來說，是已有的能夠進行國際交流和溝通的現(xiàn)代設計語言。但在學習的過程中，要避免照搬國際現(xiàn)代設計的圖式。另一方面，在理解和掌握國際現(xiàn)代設計語言的基礎上深挖中國傳統(tǒng)文化精髓，做出與其他文化不同的視覺貢獻。但要注意避免：照搬傳統(tǒng)文化已有的視覺成果，即過于本土化的設計語言。

由于香港與廣東地理位置接近，如今又同處于粵港澳大灣區(qū)一體化的發(fā)展語境下，可以成為我們學習的榜樣。靳埭強水墨海報作品（山、云、風）便是將中國傳統(tǒng)文化的精髓，融入西方現(xiàn)代設計的理念中。水墨大概是傳統(tǒng)視覺藝術中最能體現(xiàn)中國文化精髓的元素，中國傳統(tǒng)水墨畫對畫面元素的運用也強調(diào)“以少勝多”“計白當黑”等講求簡約的畫面構成手段，正好與從包豪斯便開始的簡潔現(xiàn)代平面設計構圖方式相通。深淺濃淡不一的墨跡，也與現(xiàn)代藝術中的肌理表現(xiàn)類似，這是本土與國際融合的優(yōu)秀范例，香港平面設計也因此在國際上占有一席之地。精于中國傳統(tǒng)，博取西方所長，進而突破傳統(tǒng)，塑造獨特風格，能夠在國際上占有一席之地的都是這些成功將本土與國際融合，并進行全新視覺創(chuàng)造的設計。

余小寶（深圳大學藝術學部美術與設計學院副教授）：我演講的題目是《設計賦能傳統(tǒng)文化的路徑探索》，主要分三部分鋪開。一是設計賦能傳統(tǒng)文化的背景內(nèi)涵，二是設計賦能傳統(tǒng)文化符號，三是設計賦能傳統(tǒng)文化體驗。希望現(xiàn)代設計通過賦能的方法，開發(fā)傳統(tǒng)文化資源。那么如何去開發(fā)？這是本課題思考的問題。

賦能有授予某種權力和能力之意，目的在于延伸和擴展被賦能者的能力。傳統(tǒng)文化是民族文明歷史演化匯集而成的各種思想文化、觀念形態(tài)的總體表征，具有多樣性、穩(wěn)定性、傳承性等特點。我國傳統(tǒng)文化博大精深，門類眾多。經(jīng)過千百年的積累和發(fā)展，這些門類已形成自身獨特的文化內(nèi)涵、視聽語匯和程式技法。然而，文化是與生活密切相關的。當民俗生活方式發(fā)生巨大變化時，傳統(tǒng)文化的傳播和消費不可避免地受到市場的冷遇。如何激發(fā)傳統(tǒng)文化的活力，將其與現(xiàn)代生活方式進行有效對接，以突破自身發(fā)展的困境，這是傳統(tǒng)文化實現(xiàn)價值創(chuàng)新的關鍵。

設計賦能傳統(tǒng)文化是以設計的思維和手段提升傳統(tǒng)文化價值再創(chuàng)的能力。現(xiàn)代設計是價值創(chuàng)新的先鋒，位于價值鏈的前端，在資源整合，激發(fā)產(chǎn)業(yè)自身活力方面發(fā)揮著不可或缺的作用。因此，現(xiàn)代設計能否通過賦能的方式推動傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化轉型是一個值得探討的課題。為了更清楚地探索設計賦能傳統(tǒng)文化的可能路徑，我們從文化產(chǎn)品的生產(chǎn)和消費兩方面進行思考，一是傳統(tǒng)文化符號的創(chuàng)新表達，了解設計如何運用傳統(tǒng)文化符號創(chuàng)造新的產(chǎn)品，使傳統(tǒng)文化重新進入日常生活；二是傳統(tǒng)文化的運營模式，探索設計如何賦能傳統(tǒng)文化語境，創(chuàng)造傳統(tǒng)文化的消費場景。

比如說，設計為剪紙文化符號賦能的基本途徑是融合——剪紙符號與現(xiàn)代家居的融合、剪紙符號與文化創(chuàng)意的融合、剪紙符號與現(xiàn)代技術的融合。賀賀文化的一款剪紙開運門簾就深受市場歡迎，簡單易拆裝的套桿方式克服了傳統(tǒng)粘貼方式的不便，從而開拓出新的剪紙品類。設計賦能傳統(tǒng)文化符號，以符號的融合為基礎，還包括符號的遷徙和變異。深圳原一優(yōu)品文化傳播公司借鑒古代帝王龍袍上山紋的意象，運用“微縮營造式”的設計手法，創(chuàng)造出一件獨具東方美學智慧的筆架。

張波（嶺南師范學院美術與設計學院副教授）：我演講的題目是《文旅設計視角下的打造粵西副省域中心城市發(fā)展戰(zhàn)略研究》。湛江，是粵西一個特殊城市。作為廣東原第二大城市，近30年來經(jīng)濟發(fā)展落后。其原因在于：領導力、產(chǎn)業(yè)結構調(diào)整的失利，交通條件的嚴重落后與制約。另一方面，粵西擁有得天獨厚的自然資源和獨特的歷史文化資源，如海岸線、風俗、亞熱帶經(jīng)濟作物、海洋資源、海運資源、歷史名人等。

結合當前世界創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的綠色發(fā)展趨勢及文化和旅游部有關文旅發(fā)展的需求，以湛江為中心的粵西副省域中心城市具有發(fā)展文化旅游的天然豐富的土壤。結合建筑遺產(chǎn)保護、依托環(huán)海南與廣西欽州等自貿(mào)區(qū)、出海港地理優(yōu)勢，制定出三層核心圓遺產(chǎn)保護開發(fā)策略及三級經(jīng)濟圈發(fā)展戰(zhàn)略。具體做法是，我以雷州西湖舊建筑群——浚元書院、十賢祠，以及湛江新民印刷廠廢棄廠址等為例進行規(guī)劃改造設計。雷州西湖及南湖區(qū)域的舊建筑群落目前處于荒蕪狀態(tài)，結合當前文旅及建筑遺產(chǎn)保護，在對該景區(qū)進行全部數(shù)字化建筑復原后，進行重新改造設計，內(nèi)容涉及流水平臺、雷州文化展示長廊、書法遺跡保護長廊、十賢祠歷史人物文跡展廳，以及其他相關配套設施，如餐飲、停車場、泛舟茶飲等，努力打造一個市民休閑文化娛樂的場所及景區(qū)旅游。對于湛江新民印刷廠，在綜合考慮湛江市赤坎老區(qū)人口資源、高校資源、交通等條件后，將它改造成為一個集藝術公益講堂、藝術家創(chuàng)作與銷售、交流創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園區(qū)。

張志剛（廣東工業(yè)大學設計學院副教授）：我的論題是《廣東設計的實踐品格》。我講三個問題，第一個破題廣東設計，第二個聚焦廣東設計的實踐品格，第三個廣東設計未來的走向、機遇和挑戰(zhàn)。

廣東設計是當代中國設計版圖不可或缺的重要構成、現(xiàn)實支撐和杰出代表。作為中國設計的區(qū)域性概念，廣東設計具有相當?shù)牡浞缎浴V東設計在改革開放以來的市場經(jīng)濟實踐中鍛造出鮮明的實踐品格：首先，以制造業(yè)為依托，扎根于經(jīng)濟建設主戰(zhàn)場，政、產(chǎn)、學、研、用緊密結合的工業(yè)設計創(chuàng)新機制活力十足；其次，服務國家戰(zhàn)略，爭當全國設計創(chuàng)新“領頭雁”；第三，與時俱進，不斷拓展“廣東設計”新領域。在邁向“灣區(qū)設計”的過程中，“廣東設計”需要深化粵港澳合作，注重發(fā)揮粵港澳在工業(yè)設計人才、技術、平臺、渠道等方面的比較優(yōu)勢，建設粵港澳大灣區(qū)工業(yè)設計走廊，有著獨特的使命擔當：一是優(yōu)化全省產(chǎn)業(yè)結構，促進區(qū)域經(jīng)濟的平衡性和協(xié)調(diào)性發(fā)展；二是“廣東設計再出發(fā)”，為中國設計創(chuàng)新提供新樣板；三是深度國際化，爭做全球四大灣區(qū)的領頭羊。此外，“廣東設計”還要應對一系列的挑戰(zhàn)：正確處理傳承與創(chuàng)新的關系、有機統(tǒng)籌主脈與分流的關系、完成從突出局部到兼顧整體的轉變、協(xié)調(diào)經(jīng)驗總結與示范推廣的關系、注意實踐探索與理論研究的有機統(tǒng)一等。

王廷信（中國藝術學理論學會副會長，東南大學藝術學院教授）：東南大學藝術學向來關注理論問題，在設計方面，做的研究相對較少。其實，藝術學理論研究，在做好基礎理論研究的同時，需要關注藝術學理論的應用，以及藝術學理論對于設計實踐及其他藝術門類事件的學理性，從而豐富我們藝術學理論這個學科。

關于中國設計的廣東經(jīng)驗，提出了一個很大的論題。廣東在中國近40年發(fā)展歷史中一直是改革開放的前沿陣地，像廣州、深圳對國家的貢獻是非常獨特的。它跟內(nèi)地的上海、北京、南京這些城市區(qū)別很大。如果說，從設計入手，能夠觀察出廣東省這個地區(qū)在設計領域方面的特點和成果，那么，既可以豐富藝術理論，也可以指導實踐。同時，也可以把廣東經(jīng)驗通過理論總結有效地推廣到全國?？偠灾瑢Υ苏n題的探索具有現(xiàn)實意義。今天的研討會只是一個開始，前面八位教授分別從自己的角度，對于“中國設計的廣東經(jīng)驗”作了各自的探索和論述。對于這個話題的研究、探索亦或考察，仍要不斷的繼續(xù)深化。