周夢

（河北大學(xué) 藝術(shù)學(xué)院，河北 保定 071000）

引言

只要一提起意大利電影，就不能不提西西里。馬爾克斯在世的時候，曾經(jīng)對托納多雷說過：“當(dāng)你要講一個故事的時候，不要輕易下筆，要多構(gòu)思，多想，把它想得足夠充分、深刻的時候，再用很短的時間完成它?！蓖屑{多雷也確實(shí)做到了，把西西里拍成了意大利電影的符號。電影不同于小說，小說是用文字形式來表達(dá)作者的思想。電影則是通過畫面構(gòu)圖、光影色彩、場面調(diào)度、聲音和剪輯等因素來塑造人物形象，展開故事的情節(jié)發(fā)展。

一、作品敘事風(fēng)格

《海上鋼琴師》是一部經(jīng)典浪漫的音樂電影，采用倒敘和插敘的時間順序來講述一個故事。電影根據(jù)空間在故事中的地位分為三種表現(xiàn)形式：支配與從屬，清晰與模糊，動態(tài)與靜態(tài)。《海上鋼琴師》在空間上就是從屬的、清晰地、動態(tài)的。以對話和人物表演為主，敘事空間明確清楚，對人物活動的場所有具體的呈現(xiàn)，對場景的細(xì)節(jié)呈現(xiàn)出準(zhǔn)確而穩(wěn)定的空間位置。固定在海上、船上這個靜態(tài)的空間中。作曲家 Ennio Morricone的音樂成為該電影的重要組成部分。他在他的電影中使用了許多不同的節(jié)奏和風(fēng)格。將爵士和古典音樂結(jié)合在一起,創(chuàng)造出一種獨(dú)特,清新的聽覺感受。影片大部分音樂樂觀而輕快,雖然也有許多憂郁和躊躇的時刻,比如碰到喜歡的女孩子，但依然與大環(huán)境融合的恰到好處。該片是在利用音樂和電影語言的各自特點(diǎn)基礎(chǔ)上,強(qiáng)化音樂表現(xiàn)和風(fēng)格感,成功塑造了1900海鋼琴家的形象,給觀眾留下了深刻的印象。

《天堂電影院》延續(xù)了他“回到過去”的敘事手法。電影的開始從全景到遠(yuǎn)景，拉鏡頭。面前擺放的是一個大的花盆，里邊有兩株幼芽，一個剛剛發(fā)芽，一個已經(jīng)在風(fēng)中搖曳?？梢韵笳鞯睦斫鉃橐粋€是年幼的沙瓦托狄維卡一個是多多。暗示這是一個溫情的關(guān)于成長的電影。影片以中年的薩爾瓦多回到公寓，回憶童年看電影、放電影、影院著火、戀愛、參軍、離開故鄉(xiāng)，最后又回到故鄉(xiāng)的方式展開。

二、蒙太奇的運(yùn)用

蒙太奇手法在電影中也得到了充分的運(yùn)用。影片《海上鋼琴師》用心理蒙太奇的手法，通過麥克斯在一個樂器店里向老板講述1900的故事，鏡頭隨著回憶切換到1900的生活，表現(xiàn)出麥克斯對這個朋友的懷念與不舍。整部影片，運(yùn)用平行蒙太奇隨著麥克斯回憶中的1900與現(xiàn)實(shí)中的麥克斯尋找1900的下落而交叉展開，分別敘述，最后統(tǒng)一于一個故事中，但都是在敘述1900的一生。巧妙地運(yùn)用平行蒙太奇，制造現(xiàn)實(shí)和回憶的交錯，兩條線索相互襯托，相互補(bǔ)充，讓電影充滿了神秘感；影片的開始是麥克斯拿著自己的小號到樂器店去賣，無意中聽到了1900演奏的鋼琴曲。于是開始在店老板講述一個故事，自己也陷入深深的回憶中。影片先讓觀眾站在現(xiàn)實(shí)的角度從麥克斯口中知道1900這個世人不知曉存在的鋼琴家，接著鏡頭轉(zhuǎn)換到1900的過去，期間，麥克斯的畫外音在回憶中響起。顛倒式蒙太奇從時間和空間上的場景交錯相接也營造了神秘的氣氛；重復(fù)式蒙太奇在影片中表現(xiàn)了1900的憂郁，一種對船外世界的憂郁。1900坐在船上透過船上小小的窗口看向外邊的鏡頭重復(fù)出現(xiàn)，他的眼神又純粹又復(fù)雜。1900忘乎所以的彈奏快節(jié)奏的歡樂鋼琴曲多次重復(fù)出現(xiàn)，深化了他的人物個性，癡迷音樂但是無欲無求，為最后1900始終沒有走出陸地做了一定的解釋，也深化了主題。

《天堂電影院》導(dǎo)演在用光方面最令我印象深刻的是多多在艾琳娜窗下苦苦等候至新年仍未得到艾琳娜轉(zhuǎn)身離開，也是一個對比蒙太奇。轉(zhuǎn)身踱入一條巷子。左前方打來一束藍(lán)色的補(bǔ)光，冷調(diào)。正前方偏左上角有一處白色光源，伴有人影互相慶賀新年透出的剪影。轉(zhuǎn)身步入巷子后，巷子盡頭是藍(lán)色冷光，而正前方的上空暖色禮花綻放，映照黑夜。極具喜慶感暖調(diào)紅光與巷子末陰冷的冷調(diào)藍(lán)光同時出現(xiàn)，對比強(qiáng)烈，使主題情感激烈碰撞，表達(dá)得更加深刻透徹。巧妙的用光不僅突出的表現(xiàn)的多多受挫后的懊惱和抑郁，而且也使觀眾更加深切的體味影片中多多對艾琳娜真摯熱切的純愛。主人公的形象和影片情節(jié)都得以潛在升華。到后來隱喻蒙太奇，一大片廢棄的錨象征著他為情所困的日子，喪失信心斗志和希望。

《西西里的美麗傳說》中鏡頭剪切速度很快，配樂片段節(jié)奏明朗。影片一開始的敘事蒙太奇鏡頭切換速度快，運(yùn)用升降鏡頭，廣播，串聯(lián)所有場景，展示故事開始的社會環(huán)境。瑪麗蓮出境，主人公從右邊入畫，笑容燦爛，鏡頭隨著他騎車節(jié)奏移動。鏡頭再切到梳頭頭部背面特寫，再切主人公臉部的特寫，運(yùn)用了交叉敘事蒙太奇；非敘事性交叉蒙太奇，表現(xiàn)主人公看到瑪蓮娜將要坐上納粹汽車時的內(nèi)心活動。這個鏡頭旋轉(zhuǎn)移動的非?？?，通過鏡子使得畫面有種光怪陸離的荒誕感。采用萬花筒的表現(xiàn)手法，給出了瑪蓮娜的臉部特寫，之后切瑪蓮娜在車上補(bǔ)妝的鏡頭。非常明顯的特點(diǎn)是，導(dǎo)演在非敘事性蒙太奇的運(yùn)用上切換鏡頭的速度也非常的快，高潮時兩秒可能有三個鏡頭，這超過了他在敘事性蒙太奇中鏡頭切換的速度。在意象的選擇上沒有選擇太過于抽象，只是在表現(xiàn)形式上很抽象化。同時導(dǎo)演非常善于運(yùn)用交叉蒙太奇的剪輯方法。整部影片，非敘事性蒙太奇大多都用主人公的幻想來完成，如幻想自己和瑪蓮娜為電影男女主角。

三、結(jié)語

朱塞佩托納多雷的時光三部曲，表現(xiàn)了他對西西里的熱愛，他喜歡通過講故事，倒敘和插敘的敘事技巧，讓觀眾在現(xiàn)實(shí)和回憶中游走。電影都是以西西里為背景展開，片子很沉穩(wěn)，通過劇情、配樂、鏡頭的運(yùn)用來調(diào)動情緒。敘事方式冷靜但卻又富有浪漫主義色彩。他的三部曲每一步都看似完美但有遺憾，看似遺憾又讓人欣慰，這就是它的魅力吧。