文 ：蔣 力

2018年，湖南的舞臺上陸續(xù)出現(xiàn)了4臺歌劇新作，這無疑是湖南歌劇創(chuàng)作的豐收之年！我欣喜地看到了豐碩成果，也有機(jī)會(huì)有意識有興趣地對其產(chǎn)生的過程做了一些考察，有感于湖南歌劇工作者的拼搏與進(jìn)取，做此述評，期與全國的歌劇工作者共享。

讓我們來看一看：1月，株洲市戲劇傳承中心的《英·雄》首演；3月，郴州市民族歌劇團(tuán)的《陳家大屋》（紀(jì)念版）首演；7月，長沙田漢大劇院的《愛蓮說》首演；8月，《陳家大屋》（精典版）首演，衡陽歌舞劇團(tuán)的《田壟之上》首演。10月，《英雄》《陳家大屋》《田壟之上》3部歌劇入選第6屆湖南藝術(shù)節(jié)，同時(shí)入選的還有株洲的小歌劇《山路彎彎》、常寧縣的小歌劇《肖石月》。

或與2019年將舉辦第12屆中國藝術(shù)節(jié)有關(guān)，今年入秋以來，全國多省紛紛舉辦了省藝術(shù)節(jié)。我注意到，原創(chuàng)歌劇的作品數(shù)量在省藝術(shù)節(jié)中占據(jù)一定比例的是山東、江蘇、湖北和福建，分別有2部原創(chuàng)歌劇參加省藝術(shù)節(jié)。以3部歌劇外加2部小歌劇參加省藝術(shù)節(jié)的，唯有湖南，數(shù)量位居全國第一！

湖南，曾有“歌劇綠洲”之稱，30年前創(chuàng)作態(tài)勢興旺時(shí)，計(jì)有近10個(gè)地市和縣的歌舞劇團(tuán)或歌舞團(tuán)都在搞歌劇。從全國范圍來講，這是一個(gè)從未有過也很難再現(xiàn)的藝術(shù)奇跡。若干年來，盡管“綠洲”一度“沙化”，但湖南的歌劇創(chuàng)演一直在艱難跋涉中前行。我因此而記住了湖南一批代表性人物的姓名，他們是：作曲家劉振球（省歌）、陳經(jīng)榮（衡陽），劇作家張林枝（株洲）、馮柏銘（湘潭，后調(diào)至北京）、舒柯（郴州）、馮之（郴州），導(dǎo)演陶先露（省話），演員郭衛(wèi)民（郴州）等。僅在湖南的歌劇舞臺上，他們就曾創(chuàng)作、演出過《公寓13》《蜻蜓》《瀝瀝太陽雨》《無手的軍禮》《那年冬天》《以青山的名義》等若干原創(chuàng)劇目。目前，劉振球病魔纏身，舒柯體健神清，但都仍在關(guān)注著湖南歌劇發(fā)展的現(xiàn)狀。平均年齡近七旬的陳、張、馮、郭4位，如4棵生命力旺盛的老樹，讓我們看到了樹上的新枝。

歌劇《英.雄》劇照（攝影：劉海棟）

《英·雄》一馬當(dāng)先

3月，株洲的《英·雄》進(jìn)京參加全國優(yōu)秀民族歌劇展演。這個(gè)戲以中國共產(chǎn)黨第一位女黨員繆伯英和她丈夫何孟雄的故事為主線。我在劇場里見到該劇的編劇張林枝，老友多年未見，卻不敢過于激動(dòng)，她因創(chuàng)作《英·雄》而中風(fēng)，彼時(shí)仍步履蹣跚。《從前有座山》名聲大振后，張林枝調(diào)到珠海工作，創(chuàng)作成果以音樂劇《四毛英雄傳》為代表。此次她再度出山、重回株洲，完成命題作文。給她出題的人叫肖鴻斌，現(xiàn)任株洲市戲劇傳承中心主任、神農(nóng)大劇院副院長，《英·雄》劇組的核心人物、幕后英雄。指著肖鴻斌忙來忙去的身影，張林枝跟我笑言：你知道當(dāng)年《從前有座山》時(shí)肖鴻斌是干什么的嗎？打追光的，舞美隊(duì)的一員，如今成了劇院的領(lǐng)頭人——“肖老大”了！

10月1日，我到株洲，親眼看到，肖鴻斌拍板將神農(nóng)大劇院的舞臺和排練廳騰出了十余天的時(shí)間，讓《英·雄》劇組心無旁騖地在這里排練、合成、走臺、彩排。10月11日，作為省藝術(shù)節(jié)開幕大戲，《英·雄》隆重上演。肖鴻斌在朋友圈里發(fā)了個(gè)消息：從首演到現(xiàn)在，短短6個(gè)多月，近20萬觀看人次（購票觀看5.6萬人次，藝術(shù)節(jié)惠民2600人次，藝術(shù)節(jié)直播觀看14萬多人次）的劇目，說明了什么？

還應(yīng)補(bǔ)充的是幾個(gè)數(shù)字和細(xì)節(jié)。數(shù)字：這部歌劇到藝術(shù)節(jié)開幕演出之前，已經(jīng)持續(xù)演出了40場，票房收入1000萬，大約相當(dāng)于投入經(jīng)費(fèi)的2/3。細(xì)節(jié)一：株洲市委、市政府的領(lǐng)導(dǎo)觀看并予以充分肯定后，發(fā)了紅頭文件，將該劇列為“不忘初心，牢記使命”主題教育的生動(dòng)教材，市縣兩級的單位黨組織及企業(yè)相繼包場看戲，類同上黨課。細(xì)節(jié)二：消息傳開，口碑甚佳，買不到票的老百姓著急了，“憑什么黨員能看，我們就不能看呢？我們也要看《英·雄》！”細(xì)節(jié)三：該劇由杜鳴作曲，黃定山導(dǎo)演。這兩位曾分別擔(dān)任過原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士歌舞團(tuán)的團(tuán)長和總政歌劇團(tuán)的團(tuán)長，合作過歌劇《導(dǎo)彈司令》和《天下黃河》。還有一個(gè)共同點(diǎn)：兩位都是湖南人，都對湖南的音樂和戲劇情有獨(dú)鐘。細(xì)節(jié)四：10月的這次演出，原來擔(dān)任指揮的許知俊沒有檔期，杜鳴想到了一個(gè)多月前剛剛在郴州與他和黃定山合作過《陳家大屋》的指揮王燕。王燕“救場”般的加盟，規(guī)范的排練，與導(dǎo)演、作曲的密切溝通，促使《英·雄》的修改和提升順利完成，以致被黃定山滿意地稱為與他合作過的指揮中“最懂戲劇的指揮”。細(xì)節(jié)五：株洲市委領(lǐng)導(dǎo)在演出后向該市的文化主管部門和《英·雄》的主創(chuàng)人員直接部署下一步的工作：《英·雄》向中國藝術(shù)節(jié)邁進(jìn)，列為建國70周年、建黨100周年重大革命歷史題材作品；考慮下一個(gè)現(xiàn)實(shí)題材劇目的創(chuàng)作，突出株洲特色，劇名就叫《中國動(dòng)力谷》。

從3月到10月，我兩度觀看《英·雄》，每次觀看都在兩場之上，后一次甚至逐日目睹了劇組修改、打磨的過程。站在歌劇評論和研究的角度，我認(rèn)為這是近年來不可多得的、集思想性和藝術(shù)性于一體的、處于高原之上的優(yōu)秀歌劇。

《陳家大屋》另辟蹊徑

幾乎是《英·雄》在北京演出的同時(shí)，《陳家大屋》的紀(jì)念版在郴州演出。這個(gè)版本以紀(jì)念湘南起義90周年為契機(jī)，馮之編劇，陳經(jīng)榮作曲，郭衛(wèi)民導(dǎo)演。我沒看過這個(gè)版本，據(jù)馮之介紹，演出的反響不錯(cuò)。但在接受國家藝術(shù)基金的驗(yàn)收時(shí)，卻出現(xiàn)了問題：這個(gè)版本的主創(chuàng)人員與申報(bào)基金時(shí)的主創(chuàng)人員不完全相符。驗(yàn)收意見是：或按申報(bào)內(nèi)容重新創(chuàng)作，或交回?fù)芸睢３恢菔忻褡甯鑴F(tuán)團(tuán)長廖利軍不愿眼看這個(gè)紅色題材斷送在自己手里，竟真的重新擺開陣勢，拉開了精典版創(chuàng)作的序幕。還是黃定山和杜鳴的搭檔，周丹林的舞美設(shè)計(jì)，胡耀輝的燈光設(shè)計(jì)。同樣發(fā)生在湖南的故事、同樣的歷史時(shí)段，不同于《英·雄》的《陳家大屋》，螺螄殼里做道場，一家人不同角度涉及屋外事，民歌支撐音樂，別樣形態(tài)呈現(xiàn)，8月30日在郴州首演，險(xiǎn)些錯(cuò)過省藝術(shù)節(jié)的入選申報(bào)。

左頁：歌劇《陳家大屋》劇照（攝影：劉海棟）

上：歌劇《田壟之上》劇照（攝影：黃沐）

10月18日，《陳家大屋》在長沙梅溪湖大劇院演出。為了能在這個(gè)目前湖南最好的劇場演出，廖利軍等人也是費(fèi)盡周折。該劇抽簽抽到的劇場在茶陵，完全不可能演歌劇，他們求得保利院線總部的支持，硬是在梅溪湖大劇院滿滿的檔期中擠出了4天寶貴的時(shí)間。當(dāng)晚演出的質(zhì)量之高，達(dá)到了該劇前所未有的狀態(tài)，觀看直播的人數(shù)也有12萬之多。

《田壟之上》面對現(xiàn)實(shí)

在7月觀看《愛蓮說》后的研討會(huì)上，我第一次聽到湖南各地今年陸續(xù)出臺4部歌劇新作的消息；8月在郴州期間，又聽到衡陽創(chuàng)作的《田壟之上》首演的消息?！短飰胖稀返膽騽≈骶€是一個(gè)海歸大學(xué)生通過微信認(rèn)識了志同道合的回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)女青年，他們一起到農(nóng)村當(dāng)鄉(xiāng)村創(chuàng)客，帶領(lǐng)田龍村村民發(fā)展山茶油產(chǎn)業(yè)，實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值。歌頌了新時(shí)代青年人不慕廟堂之高、甘愿躬耕于田壟之上的感人情懷。據(jù)導(dǎo)演陶先露介紹：衡陽目前只投入270萬，作為導(dǎo)演，只能因地制宜，盡量啟用本地演員，花鼓戲、祁劇演員都有。衡陽這個(gè)劇團(tuán)已有三十年沒排歌劇，轉(zhuǎn)企改制后，已沒有合格的歌劇演員，幾乎就是一個(gè)業(yè)余劇團(tuán)。衡陽也沒有好一點(diǎn)的劇場（大劇院在建多年），只能在衡山縣的劇場彩排，舞美構(gòu)思不能全面體現(xiàn)。

《田壟之上》的主創(chuàng)班子（編劇、作曲兼指揮、導(dǎo)演）是一個(gè)平均年齡70歲的“老齡創(chuàng)作集體”，老而彌堅(jiān)、老當(dāng)益壯，都抱有一腔歌劇情懷，因年邁而帶來的一些問題也顯而易見。主要角色演員羅漢、李君都在北京學(xué)習(xí)、工作，但都是湖南人，被歌劇感召，為家鄉(xiāng)盡力，奉獻(xiàn)、傳承、回報(bào)，多層含義盡在。次要角色雖然參差不齊，但能看出導(dǎo)演調(diào)教的痕跡和自身的努力。群眾演員也非常努力、認(rèn)真，尤其是一段施展他們舞蹈本領(lǐng)的“摩托舞”，他們演得最為開心。樂隊(duì)是一支民營的愛樂性質(zhì)的樂團(tuán)，全稱是“衡陽市高新區(qū)衡州交響樂團(tuán)”，只有兩年的歷史。合唱團(tuán)是“衡陽市萬恒奧運(yùn)年華藝術(shù)合唱團(tuán)”，他們一直在樂池中幫唱，堪稱幕后英雄。我在觀看此劇時(shí)，清新之感時(shí)時(shí)撲面而來。衡陽的《田壟之上》面對現(xiàn)實(shí)，聚焦當(dāng)下鄉(xiāng)村，定位精準(zhǔn)，突破自身現(xiàn)實(shí)瓶頸，謳歌現(xiàn)實(shí)中的新人，足以證明“現(xiàn)實(shí)”這個(gè)題目下大有文章可做！

“披荊斬棘上井岡”

這是《陳家大屋》中最后的唱詞。劇中的女主角陳昭玉，告別家人，也告別失去親人的悲傷，帶著她的隊(duì)伍離開郴縣，向井岡山轉(zhuǎn)移之前，眾人豪情滿懷地唱出“披荊斬棘上井岡”。持續(xù)觀看2018年湖南創(chuàng)作的4部歌劇時(shí)，我每每產(chǎn)生類同“披荊斬棘上井岡”的況味。

不妨對株洲、郴州、衡陽這3個(gè)院團(tuán)及劇目做一點(diǎn)比較。

三市的藝術(shù)表演團(tuán)體依次為9、10、11個(gè)。郴州有“非遺”的昆劇團(tuán)，衡陽有國寶級的湘劇、祁劇、影子戲、花鼓戲等“非遺”劇種，株洲因是新中國成立后重點(diǎn)建設(shè)的工業(yè)城市（又稱“火車拖來的城市”），地方戲曲的比重相對偏小。三個(gè)團(tuán)中，郴州團(tuán)的歷史最長，原創(chuàng)劇目較多；衡陽團(tuán)歷史最短，原創(chuàng)劇目最少。

劇目的確定，三個(gè)團(tuán)各自突出了自己的特色?！队ⅰば邸泛汀蛾惣掖笪荨范际羌t色題材，然亦有別?！队ⅰば邸分幐璧氖且粚伯a(chǎn)黨人夫婦；《陳家大屋》以當(dāng)?shù)刂挟a(chǎn)階級的代表人物為主角，表現(xiàn)他在大革命洪流中的信仰選擇，其次才是女主角陳昭玉成長、成熟，成為一個(gè)堅(jiān)定的革命者。衡陽的《田壟之上》經(jīng)歷了相對較長的前期論證過程，是在當(dāng)?shù)胤艞壛宋鍌€(gè)劇本的選擇之后，指定劇作家創(chuàng)作的?，F(xiàn)實(shí)題材的選定，無疑為這個(gè)戲最后在藝術(shù)節(jié)上獲得好成績，奠定了一定的基礎(chǔ)。

株洲、郴州兩戲，從省外（京滬穗等地）邀請主創(chuàng)、主演加盟，開闊了劇團(tuán)的藝術(shù)視野，提升了劇目的藝術(shù)質(zhì)量。本地演員配備完整的B組，也在排演中得到鍛煉和提高?！队ⅰば邸返呐餮萃觖愡_(dá)是株洲人，她感恩家鄉(xiāng)，為家鄉(xiāng)的歌劇助力，她的舞臺經(jīng)驗(yàn)和影響力，都對《英·雄》的成功起到了積極的作用。衡陽的戲雖只兩位主演有在京工作、學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，但對劇組上下也起到了表率和帶頭作用。

三部戲都打出“民族歌劇”的旗幟，更可喜的是都在民族歌劇豐厚傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上有所探索、提高和發(fā)展，在音樂和表演兩方面尤顯突出。

第六屆湖南藝術(shù)節(jié)，共有25臺戲參加“新創(chuàng)大型舞臺劇目展演”，其中10臺獲得“田漢大獎(jiǎng)”，排名第一的是《英·雄》，《陳家大屋》排名第五，《田壟之上》排名第十。三部原創(chuàng)歌劇參演省藝術(shù)節(jié)，均進(jìn)入省級“大獎(jiǎng)”行列，可謂是一次歌劇的勝利會(huì)師。

對長沙田漢大劇院出品的《愛蓮說》未能進(jìn)入省藝術(shù)節(jié)這個(gè)現(xiàn)實(shí)，我略感遺憾。我注意到，該劇的節(jié)目單上有這樣一段文字：……是實(shí)現(xiàn)劇院創(chuàng)新、轉(zhuǎn)型升級，打造田漢文藝綜合體的突破性項(xiàng)目，是劇院勇于向文藝“高峰”攀登的具體實(shí)踐。聯(lián)想起十多年前我在田漢大劇院看到的“秀”晚會(huì)，我更認(rèn)為而今的這個(gè)想法非常好。但在理想與目標(biāo)之間的路應(yīng)當(dāng)怎樣走？如何走得扎實(shí)、堅(jiān)實(shí)，走穩(wěn)走準(zhǔn)走遠(yuǎn)，而不走偏走失，卻是更現(xiàn)實(shí)的問題。

我殷切期望湖南的文化官和領(lǐng)導(dǎo)們，能倍加珍惜珍愛這來之不易的歌劇“新綠”，以實(shí)際行動(dòng)幫助各地歌劇院團(tuán)的藝術(shù)工作者，減少“荊棘”的羈絆，推助他們在新綠成行的基礎(chǔ)上，豎起南岳七十二峰之外的“歌劇高原”和“歌劇高峰”。我也希望湖南能成為福建、湖北、江蘇、山東之后最有資格申辦第5屆中國歌劇節(jié)的省份。

歌劇《愛蓮說》劇照（田漢大劇院供圖）