陳夢瑤

（高安市采茶劇團，江西 高安 330800）

江西高安的地方戲曲是極為濃墨重彩的文化藝術(shù)內(nèi)容，素有“戲曲之鄉(xiāng)”的美譽，江西高安的采茶戲源起于民間的燈彩，在民歌、小調(diào)及高安鑼鼓戲的影響之下，不斷吸收外來劇種，衍生出具有江西高安特色的采茶戲音樂。

一、高安方言與采茶戲之間的關(guān)聯(lián)性分析

高安市地處江西省，其中囊括了相當多的方言類型，采茶戲的表現(xiàn)形式也結(jié)合了一定的方言。采茶戲音樂中的方言特色主要體現(xiàn)在其的獨樹一幟上，不同的江西區(qū)域有著不同的方言特色。以江西東部為例，由于靠近江南，與當?shù)氐奈幕兄^多的接觸，因而所形成的方言特色便與文化產(chǎn)生了相當多的接軌之處。高安的方言十分的獨特，它的語言聲調(diào)十分復雜，而且不容易捕捉其中的特點，有很多的語言與普通話很是相像，但又有很多的語言內(nèi)容與普通話并無聯(lián)系。人們熟知的普通話，一般都會呈現(xiàn) 4 種聲調(diào)，而高安的方言包括了7個聲調(diào)，主要有陽入、陽去、上聲、陽平等，而這樣的聲調(diào)復雜性給高安采茶戲帶來的影響是最為直接的，使得最終形成的音樂特色也包含了方言的復雜性。因而可以看出，雖然采茶戲的音樂特色呈現(xiàn)為獨特的藝術(shù)，但是其與采茶生活的聯(lián)系相當直接，無論是音樂的語言還是音樂的內(nèi)容，并且，采茶戲音樂的創(chuàng)作方式十分直接有效，便是以當?shù)氐耐琳Z作為基礎(chǔ)進行的即興演唱，傳唱的內(nèi)容更是以茶文化為核心，包括采茶的過程、采茶的各種形態(tài)，因而也得到了大多數(shù)當?shù)厝说馁澩?，得以在國?nèi)發(fā)揚開來。

二、高安采茶戲的音樂與語言相結(jié)合

（一）高安采茶戲的旋律與音階特點

高安采茶戲的唱腔旋律特點主要指的是在調(diào)式、音階、旋法以及調(diào)性等方面所呈現(xiàn)出的共性。高安采茶戲早期的唱腔旋律源自江南地域的民歌、小調(diào)、燈彩、采茶戲等，多為我國五聲調(diào)式的音階，其中也有少數(shù)帶清角和變宮音的六聲音階。中華人民共和國成立以后，隨著專業(yè)音樂的創(chuàng)作人員不斷加入，江西高安采茶戲的唱腔旋律音階大多采用我國傳統(tǒng)的七聲清樂調(diào)式的音階。除部分唱腔會在潤腔中偶爾出現(xiàn)變徵音之外，很少以變徵音與閏音當做音階自然音級而出現(xiàn)，即高安采茶戲音樂方面基本上不用雅樂和燕樂音階。

（二）唱腔曲體的結(jié)構(gòu)特點

高安采茶戲的唱腔曲體結(jié)構(gòu)特點可以劃分為兩種，首先是板腔體，或稱為板式變化體。以上下句對稱而作為唱腔基本單位，并遵循特定的變體原則，將其演變?yōu)椴煌陌迨?，進而通過不同板式之間的轉(zhuǎn)換而形成整出戲的音樂。此種結(jié)構(gòu)體式是依照基本簡練的音樂素材和靈活變化的形式為主要特點的，我們可以將同類唱腔之中的各類板式視作一種由基本板式發(fā)展演化而形成的。其次是曲牌體，這也是戲曲音樂中的一種重要方式，也有人將其稱作聯(lián)曲體和曲牌連綴體，主要是依照不對稱的長短句而構(gòu)成的多個樂句結(jié)構(gòu)的單個曲牌，把多個干支不相同的曲牌連綴成為一套，從而構(gòu)成一折戲或者一出戲的音樂。

三、高安采茶戲音樂的演唱特征

在高安的采茶戲音樂中，包含了獨特的方言聲調(diào)，雖然是方言音樂，但是絲毫不會影響整體音樂的美感，甚至在許多時候還會使得音樂獨具不一樣的音樂特色。對于當?shù)氐娜藗兌?，采茶戲中采用這樣一種方言的形式進行表演，反而更加貼合人們的思想觀念，并且也是人們推崇的主要演唱方式。對于外界而言，高安采茶戲音樂中的方言演奏方式，會使得整個音樂別樣的婉轉(zhuǎn)悠揚，更容易凸顯出高安采茶戲音樂的獨特風格。高安人說話，很多時候與合唱有著一樣的特點，聲音細膩而婉轉(zhuǎn)，所形成的采茶戲更是完全地包含了這一特點。很多人說，高安的采茶戲僅僅屬于高安，雖然其經(jīng)常與其他音樂交流融合，但是始終保持著獨特的風格特征，因而能夠被廣大人民群眾認可和熟知。除了方言以外，高安采茶戲的演奏技巧也十分的獨特，一般進行采茶戲演奏的琴師都具有了相當高的演奏技藝功底，他們給予了高安采茶戲獨特的創(chuàng)造力，并且開創(chuàng)了倒把換位、持弓按弦等音樂表演體系，無論是按、打、跳、拂都有著不同的演奏特色。在高安采茶戲的演奏中，演員持琴的方式主要是以右手的拇指按住弓毛，左手拇指持琴，并用食指托住弓桿，用弓的方法十分短暫，而且相對較快，敲打起來鏗鏘有力。接著是跳，它指的主要是對把位的更換，一般被簡單的稱為螞蟻上樹，要求上移下倒，以演奏出流水般的音律，這種音樂較為流暢清澈，進入傾聽者的耳朵中沒有絲毫的突兀，反而會顯得十分悠揚自然，給人以無限的舒適和美感。最后是打，它轉(zhuǎn)是指演奏者運用自己的無名指擊打弦器，并進行一定的潤色，以出現(xiàn)較多的上跳音，整體的音律十分輕快。此外，采茶戲在發(fā)展的過程中，還借鑒了一定的外來劇種，包含了多個時期的不同音樂素材以及各種音樂文化的表演形態(tài)，甚至于各種打擊音樂的變化，直到現(xiàn)在才徹底地成為當代的高安采茶戲。

結(jié)束語

總之，高安采茶戲音樂吸納了極為豐富的地方民間藝術(shù)內(nèi)容，與民間音樂有一脈相承的關(guān)系，并不斷衍變和發(fā)展，獲得了極強的藝術(shù)生命力，具有自身獨特的音樂形態(tài)和風格，有極為強烈的藝術(shù)感染力。