孫麗麗

（哈爾濱市阿城版畫藝術(shù)園區(qū)，黑龍江 哈爾濱 150300）

如今社會的最強音就是“大眾創(chuàng)新，萬眾創(chuàng)業(yè)”。我國著名版畫藝術(shù)家廣軍曾經(jīng)說過：“各個藝術(shù)領(lǐng)域耳朵人們應(yīng)當(dāng)探索、開發(fā)和積累新的語言形式，同時還要指出語言形式的應(yīng)用離不開作品內(nèi)容的深化，探索和完善作品的表現(xiàn)，應(yīng)當(dāng)加強人們對生活的深入挖掘以及適應(yīng)性的語言開發(fā)。”在這種觀念的影響下，版畫相關(guān)的藝術(shù)家在不同版畫的融合應(yīng)用以及與版畫相關(guān)藝術(shù)門類中對繪畫的創(chuàng)新理念以及可能性進(jìn)行著積極地探索，也獲得了一定的成效。本文對其展開了分析探究。

一、版畫和繪畫門類的融合

繪畫相關(guān)門類和版畫之間有著密切的聯(lián)系，因而就繪畫理念這方面來看，版畫和繪畫門類有著很多相似的地方。很多版畫藝術(shù)家對版畫以繪畫在不同點，特別是在技能方法以及工具等方面的綜合應(yīng)用上，對繪畫門類以及版畫的語言進(jìn)行了創(chuàng)新。

（一）版畫與國畫水彩

版畫和國畫水彩原本屬于兩個不同的藝術(shù)語境。國畫一直以來都是我國的藝術(shù)瑰寶，兼具形神俱佳的優(yōu)勢。國畫十分講究構(gòu)圖，這一點和水印版畫的效果十分接近。很多版畫家都有選擇的借鑒了國畫中的虛實、散點透視、疏密，甚至是裝裱的形式，例如唐承華在《南方韻情》這一系列的版畫中，就將墨和宣紙融入其中作為載體。在對國畫進(jìn)行探索的過程中，也將版畫的元素融入其中，如概括性強以及畫風(fēng)強烈的語言風(fēng)格。將水彩的技法巧妙的融入到朱莉·哈斯的版畫中，從而使其版畫有了水彩般細(xì)膩的特質(zhì)。

（二）版畫與油畫

西方繪畫中的第一大畫種當(dāng)屬油畫。在繪畫理念上，版畫和油畫有著很多的相似點。油畫的技法能夠直接畫出絲網(wǎng)版畫，絲網(wǎng)版畫同時又可以達(dá)到油畫的印制效果，但就印刷過程而言，絲網(wǎng)版畫又是十分獨特的，這是它的一大優(yōu)勢。絲網(wǎng)版畫可以將油畫的效果逼真的呈現(xiàn)出來。例如唐承華將油畫的一些元素融入到《時間的痕跡》這一系列的作品中，使版畫含蓄式的程式通過油畫開放性的激情來打破，將版畫和油畫這二者在繪畫語言上的雙重優(yōu)勢很好地發(fā)揮了出來。由此可見，藝術(shù)家會對版畫和油畫的交叉融合優(yōu)勢，進(jìn)行不斷的、深入的開發(fā)和探索。

二、版畫在設(shè)計領(lǐng)域的融合創(chuàng)新

在藝術(shù)領(lǐng)域中，設(shè)計門類一直處于時代的最前沿，引領(lǐng)時代的潮流，人們的生活審美在各種設(shè)計理念的影響下發(fā)生的不斷的改變，由此可見，在版畫中融入各種設(shè)計理念的方式，能夠使版畫更具時代性，這種方式是不可替代的。

（一）版畫與視覺傳達(dá)間的融合借鑒

版畫由于是版印刷而成，因此有著較強的嚴(yán)肅概括性，同時沒有過多的色彩，這和設(shè)計色彩中的限色理念十分相似。創(chuàng)作者經(jīng)常會運用二維設(shè)計課程中的各種構(gòu)成形式以及技能方法，對版畫的創(chuàng)作形式進(jìn)行創(chuàng)新。例如在進(jìn)行礦物顏料制作絲網(wǎng)印刷的時候，融入紙上拼貼的表現(xiàn)方式。同時，木刻中所包含的關(guān)于形的概括以及色彩提煉等獨特方式，也為設(shè)計語言提供了很大的借鑒和補充，在很大程度上影響著設(shè)計語言。

視覺傳達(dá)的設(shè)計對材料有著廣泛的需要與應(yīng)用，同時還需要講究搭配材料的質(zhì)感，這些都在很大程度上對畫面質(zhì)地的選擇面以及版畫的載體進(jìn)行了拓展。綜合版畫就對其進(jìn)行了深入的應(yīng)用。版畫的開發(fā)和制作都從二維設(shè)計制作中受到了很大的啟發(fā)。版畫制作引入“設(shè)計專業(yè)的三大構(gòu)成”這一法則，使得畫面的形式感表現(xiàn)得更加強烈。同時，將版畫的視覺表現(xiàn)形式，融入到視覺傳達(dá)專業(yè)中的視覺表現(xiàn)之中，也將繪畫性體現(xiàn)了出來，二者之間產(chǎn)生了交叉相融的態(tài)勢。

（二）版畫與陶瓷裝飾

將物態(tài)的印痕塑造在胚體上的方式，使得陶瓷方面的語言得到了有效的拓展。例如在對陶瓷素胚表面進(jìn)行刻制的時候，可以利用版畫中的相關(guān)材料以及技法，在陶瓷表面組織印痕美，能夠達(dá)到朦朧、鏤空的效果，仿佛一層紗一樣。通過銅板腐蝕方式（如飛塵、糖水、蠟燭腐蝕法）制成的印痕，可以控制時間的長短，使其形成不同層次的效果。將這些技法和陶瓷裝飾相結(jié)合，能夠陶瓷裝飾更加精致，更加耐看。對于陶瓷裝飾而言，在對不同質(zhì)地進(jìn)行統(tǒng)一和對比中，例如將布料、樹葉以及其他質(zhì)地的物質(zhì)印制在素胚表面的方式，使其對比的效果更加強烈，而這些對版畫的制作，也產(chǎn)生了很大的影響。

（三）版畫與攝影和數(shù)碼

在攝影的輔助下，幾乎沒有完成不了的圖像采集，攝影有著很強的便捷性，正是這個優(yōu)勢，使攝影成為了進(jìn)行藝術(shù)資料采集的一個主要方式。目前通過數(shù)碼圖片進(jìn)行創(chuàng)作的方式已經(jīng)得到了廣泛的應(yīng)用。各種圖像處理軟件對攝影圖片進(jìn)行色彩轉(zhuǎn)換、疊加、圖像拼接以及并置等再加工方式，使其成為了一幅版畫作品，同時將當(dāng)代繪畫語言很好地展現(xiàn)了出來。數(shù)碼技術(shù)的廣泛應(yīng)用以及便捷性強的優(yōu)勢，將版畫創(chuàng)作者的靈感和激情高度的激發(fā)了出來，在不同印刷方式的藝術(shù)轉(zhuǎn)換下，版畫作品更具多樣性的特征。

結(jié)束語

總而言之，隨著社會的不斷發(fā)展，人們的審美需求越來越高。在這種多元審美需求的影響下，推動了各種藝術(shù)之間融合、借鑒的進(jìn)程，其創(chuàng)新程度也發(fā)展到了一個前所未有的高度。版畫創(chuàng)作者的追求的一個重要焦點就是對于綜合性技法的追求，這也使得其他藝術(shù)門類和版畫之間的交叉融合更加深入，因而版畫也成為了實踐視覺符號中一項最為活躍的門類，有著較強的融合性以及包容性。其他藝術(shù)門類和版畫在材料、技法以及色彩等不同方面的相互融合與借鑒、創(chuàng)新和改進(jìn)已經(jīng)成為了目前一種藝術(shù)發(fā)展的趨勢，這對視覺藝術(shù)日后的發(fā)展產(chǎn)生了十分深遠(yuǎn)的影響。希望通過本文的分析和探究，能夠?qū)λ囆g(shù)方面的相關(guān)工作能夠提供一些參考和建議，最終能夠推動我國藝術(shù)事業(yè)的更好發(fā)展。