潘艷娟

（河北省國際展覽中心，河北 石家莊 050000）

我國是一個(gè)擁有五千年文明史的古老而現(xiàn)代的國家，自從夏商周開始，我國的器物制造工藝就不斷發(fā)展，至明清而達(dá)到了高峰，形成了自身獨(dú)有的傳統(tǒng)工藝美術(shù)體系，成為炎黃子孫的瑰寶和文化基因。自從清末開始，隨著現(xiàn)代化的進(jìn)程不斷加劇，以歐美等西方先進(jìn)國家為代表的現(xiàn)代制造工藝使得我國傳統(tǒng)的工藝美術(shù)不斷式微。隨著社會發(fā)展進(jìn)入了新時(shí)代，傳統(tǒng)文化的傳承和創(chuàng)新再一次被提到全面思考的議題當(dāng)中。傳統(tǒng)工藝美術(shù)在新時(shí)代的傳承當(dāng)中存在著哪些問題，如何針對這些問題采取有效的措施，以讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)在新的時(shí)代中不斷傳承、不斷創(chuàng)新并且繼續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，這是每個(gè)從事工藝美術(shù)職業(yè)人應(yīng)該重點(diǎn)思考的問題。

一、傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新中的問題

（一）市場混亂

新的發(fā)展時(shí)代，傳統(tǒng)工藝美術(shù)依然有著非常深厚的市場前景，消費(fèi)者對傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品的興趣一直在保持上升的勢頭。但市場經(jīng)濟(jì)條件下，一些不法商販為了追求高利潤，借助傳承傳統(tǒng)工藝文化的口號，大肆對文物等著名工藝美術(shù)品來山寨或者仿制，導(dǎo)致產(chǎn)品情況參差不齊，這樣的產(chǎn)品銷售到市場上，只會給消費(fèi)者帶來了適得其反的體驗(yàn)，破壞了傳統(tǒng)工藝美術(shù)在消費(fèi)者原本的美好形象，而往往真正作為傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承者的手藝人卻難以得到匹配的酬勞，這也打擊著手藝人的創(chuàng)作積極性。再加上沒有形成良好的市場監(jiān)管機(jī)制，使得工藝市場上存在著諸多亂象。

（二）創(chuàng)新不足

傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品之所以受到人們的喜愛，是因?yàn)槠渥陨砑扔忻缹W(xué)和歷史文化的社會價(jià)值，也有值得收藏可以交易的市場經(jīng)濟(jì)價(jià)值，其中最根本的是美學(xué)和歷史文化的社會價(jià)值。歷朝歷代不同時(shí)期的工藝美術(shù)家，都會根據(jù)時(shí)代變遷和社會發(fā)展，來對原有的藝術(shù)形式和技術(shù)方法進(jìn)行與時(shí)俱進(jìn)的創(chuàng)新。當(dāng)前，社會發(fā)展進(jìn)入了新時(shí)期，人們生活在深刻變革、思想文化繁榮和信息技術(shù)高速發(fā)展的社會環(huán)境中，但目前的傳統(tǒng)工藝美術(shù)產(chǎn)品仍然是亦步亦趨模仿前代的作品，并沒有根據(jù)社會發(fā)展有所創(chuàng)新，可謂是傳承有余，創(chuàng)新不足。這對增強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)生命力和健康發(fā)展非常不利。

（三）后繼乏人

人才是一切事業(yè)發(fā)展的核心要素。對工藝美術(shù)行業(yè)來說，人才更是重中之重，一方面，需要高端的設(shè)計(jì)策劃創(chuàng)意人才，創(chuàng)造出更多好的新產(chǎn)品；另一方面，更需要很多功底扎實(shí)的制作人員，善于處理各種各樣的材料，使之成為工藝美術(shù)產(chǎn)品的成品。簡而言之，傳統(tǒng)工藝美術(shù)工作需要的是具有“匠人精神”的人才，這需要從很小的時(shí)候開始跟隨行業(yè)的師傅不斷磨練積累。但現(xiàn)在的系統(tǒng)教育設(shè)置，基本上到了大學(xué)才有專門的工藝美術(shù)專業(yè)，僅憑三年或四年的學(xué)習(xí)，難以達(dá)到行業(yè)的要求。除此之后，傳統(tǒng)工藝美術(shù)要求嚴(yán)格，很多人受不了這份辛苦，因此年輕人中的從業(yè)人員原來越少。這些因素都導(dǎo)致了傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)后繼乏人狀況的出現(xiàn)。

二、新時(shí)代傳統(tǒng)工藝美術(shù)傳承創(chuàng)新的措施

（一）重視傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才的從小培養(yǎng)

傳統(tǒng)文明的開展離不開現(xiàn)代化人才的培育，而工藝美術(shù)也同樣如此，首先應(yīng)當(dāng)將人才的培育作為文明傳承的第一步。文明維護(hù)和教育主管等相關(guān)行政部門可以在讓傳統(tǒng)工藝美術(shù)文明走進(jìn)學(xué)校，讓學(xué)生從小觸摸工藝美術(shù)文明，培育學(xué)生關(guān)于工藝美術(shù)的學(xué)習(xí)興趣，鼓舞學(xué)生自在測驗(yàn)進(jìn)行工藝品的創(chuàng)造，刻畫稠密的工藝品規(guī)劃與制造的氛圍，以便為工藝美術(shù)的傳承培育更多的人才儲備力量一起，相關(guān)部門也要留意尋覓民間的工藝美術(shù)手藝人，采取適當(dāng)?shù)姆结樄奈枋炙嚾耸胀讲魇诩妓嚕钴S鼓舞社會上想要學(xué)習(xí)工藝美術(shù)技藝的高知識人才前來拜師學(xué)藝，從而為工藝美術(shù)的 規(guī)劃與立異培育更多的復(fù)合型人才。

（二）增強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)新能力

現(xiàn)代社會的發(fā)展十分迅速，科技發(fā)展日新月異，這對工藝美術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展帶來了巨大影響。如何繼承與保護(hù)，如何改進(jìn)與創(chuàng)新，將是擺在我們面前的重要問題。若傳統(tǒng)工藝美術(shù)跟得上時(shí)代的發(fā)展，將會被時(shí)代所淘汰。因此傳統(tǒng)工藝美術(shù)應(yīng)不斷改進(jìn)、不斷創(chuàng)新來適應(yīng)時(shí)代發(fā)展。如傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品可以增強(qiáng)表現(xiàn)力，去滿足不同層次的人們的需求。針對高端消費(fèi)群體，可以加入一些高端、上檔次的元素以增強(qiáng)觀賞性，針對中低端消費(fèi)群體，則需要增強(qiáng)工藝品的實(shí)用性。在創(chuàng)新過程中，還要結(jié)合當(dāng)前流行的元素來增加工藝作品的時(shí)尚性。傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展是中華民族具有創(chuàng)造力的體現(xiàn)，要充分結(jié)合中華民族文化特點(diǎn)，在傳統(tǒng)工藝美術(shù)作品中結(jié)合當(dāng)?shù)匚幕厣?，使之得到文化的滋潤，既有?chuàng)新，又不舍棄傳統(tǒng)文化的傳承，從而加強(qiáng)傳統(tǒng)工藝美術(shù)的創(chuàng)新。

（三）規(guī)范傳統(tǒng)工藝美術(shù)市場秩序

前文已經(jīng)提到了傳統(tǒng)工藝美術(shù)市場的種種亂象，這既是市場經(jīng)濟(jì)條件下的自身發(fā)展的必經(jīng)階段，也是我們應(yīng)該重視和治理的方面。針對傳統(tǒng)工藝美術(shù)市場秩序混亂的問題，應(yīng)該在尋找根源的情況下，循序漸進(jìn)地治理，不可能一蹴而就，也不能過于嚴(yán)格地管理，那樣就會對傳統(tǒng)工藝美術(shù)的發(fā)展更為不利。文化主管部門應(yīng)該聯(lián)合工商行政管理部門，對違反市場交易秩序、侵犯他人知識產(chǎn)權(quán)和制造低俗工藝產(chǎn)品的行為予以處罰和糾正，對工藝美術(shù)產(chǎn)品水平不高的行為，只能通過長期的市場競爭淘汰和促進(jìn)工藝美術(shù)人才教育行業(yè)發(fā)展的方式來逐步扭轉(zhuǎn)。

結(jié)語

總的來說，雖然我國傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)存在著這樣那樣的問題，但隨著社會的發(fā)展、經(jīng)濟(jì)的進(jìn)步和人們思想文化素質(zhì)的逐步提高，社會肯定會重視傳統(tǒng)工藝美術(shù)人才的從小培養(yǎng)，傳統(tǒng)工藝美術(shù)與時(shí)俱進(jìn)創(chuàng)新能力也會逐步增強(qiáng)，曾經(jīng)混亂的傳統(tǒng)工藝美術(shù)市場秩序必將走向規(guī)范，因此，長遠(yuǎn)來看，傳統(tǒng)工藝美術(shù)行業(yè)的發(fā)展前景良好，必將得到傳承創(chuàng)新。