◎陳曦

人們之所以要實(shí)施繪畫創(chuàng)作，就是因?yàn)槊佬g(shù)繪畫能夠傳達(dá)情感，這一點(diǎn)托爾斯泰在《藝術(shù)論》當(dāng)中就曾經(jīng)有過闡釋。人們使用語言對(duì)各自的思想進(jìn)行傳達(dá)，也會(huì)使用藝術(shù)來傳達(dá)各自的情感，并且美術(shù)也是內(nèi)心的一種表現(xiàn)方式，美術(shù)能夠?qū)⑷说谋灸苡宫F(xiàn)出來，屬于本能欲望驅(qū)使的潛在動(dòng)力，屬于意識(shí)對(duì)立物，基于此能夠發(fā)現(xiàn)，實(shí)際上創(chuàng)作就是為了表現(xiàn)自我，將自我內(nèi)心表現(xiàn)出來。

一、內(nèi)心深處的獨(dú)白和幻想

（一）內(nèi)心深處的獨(dú)白

當(dāng)一個(gè)人獨(dú)居的時(shí)候，每天都是一個(gè)人吃飯、運(yùn)動(dòng)或者在狹小房間里發(fā)呆。人在獨(dú)處的時(shí)候腦海中會(huì)想一些或有或無的事物，當(dāng)一個(gè)人與很多人相處的時(shí)候，就會(huì)受到很多不同的影響，只有在一個(gè)人獨(dú)處的狀況下才能夠安靜下來，聽取自己內(nèi)心當(dāng)中的聲音與向往。那么在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中為自己留有一定的空白，就能夠獲得更為良好的生活，學(xué)者的孤獨(dú)也就預(yù)示著會(huì)有全新的創(chuàng)造。蔣勛曾經(jīng)這樣認(rèn)為：美學(xué)本質(zhì)與孤獨(dú)息息相關(guān)，對(duì)孤獨(dú)感的探究一定要回歸到自己本身，這是因?yàn)楣陋?dú)感實(shí)際上屬于道德意識(shí)，需要將自身檢查作為起點(diǎn)，最為良好的文學(xué)創(chuàng)作理應(yīng)是誠實(shí)的文學(xué)自傳，繪畫創(chuàng)作也是這樣，對(duì)自己進(jìn)行審視與探究，才能夠向觀看的人傳遞最為直觀、誠實(shí)的心理感受。

（二）個(gè)人視角

繪畫創(chuàng)作本屬于一種非常主觀的行為，所以人對(duì)待同一事物的視角并不相同，不斷進(jìn)行學(xué)術(shù)探究，對(duì)自身審美進(jìn)行創(chuàng)新發(fā)展，才能夠讓語言越走越遠(yuǎn)。繪畫的目的也屬于一種宣泄和表達(dá)方式，與創(chuàng)作人員有不可分割的關(guān)系。主觀世界屬于私密而獨(dú)特屬性的一種情景，可能是一種夢(mèng)境，是怪異的，超出現(xiàn)實(shí)存在的，可是其同創(chuàng)作人員的現(xiàn)實(shí)生活、思想等息息相關(guān)。因此在某一個(gè)特定的視角而言，主觀世界是真實(shí)的。生命就是追求真實(shí)自我的一個(gè)過程，在審美偏向方面，創(chuàng)作人員會(huì)更加傾向安靜、神秘、靜默的氣氛，基于個(gè)人的視角對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中事物的不同之處進(jìn)行挖掘。在選擇元素方面，創(chuàng)作人員一般會(huì)使用自己周圍人的照片，加上自己主觀的夸張和想象，產(chǎn)生一種全新的形態(tài)。

（三）卡通幻想的情節(jié)

可能是由于從小就接觸到卡通動(dòng)畫片、漫畫等的原因，創(chuàng)作人員會(huì)更加細(xì)化在繪畫創(chuàng)眾中加入具有卡通情節(jié)的幻想形象，在現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中無法實(shí)現(xiàn)的，一個(gè)專門屬于一個(gè)人的私密花園等。

埃爾南·巴斯繪畫作品當(dāng)中的任務(wù)一般都有潛在的意義，比如現(xiàn)實(shí)和幻想之間的交叉空間、優(yōu)質(zhì)和成熟之間的形態(tài)。我國的著名藝術(shù)家韋嘉，用灰暗色調(diào)來表現(xiàn)青春時(shí)期的朦朧、迷茫與壓抑。弗洛伊德說：藝術(shù)家懂得如何在藝術(shù)作品當(dāng)中展現(xiàn)自己本能欲望方面的壓抑，也明白如何使用藝術(shù)取緩沖這種壓抑，其出現(xiàn)這種思想的根源就是被禁止的，也是很難發(fā)現(xiàn)的。日本現(xiàn)代藝術(shù)家奈良美智的照片畫就是大頭小孩，以及潔白溫順的狗，都非?？蓯邸＠L畫作品中不懷好意眼神的雙眼也是其作品的特征，眼睛當(dāng)中的不友善深色，并且還身處在寂寥而淡漠的繪畫背景中，這些繪畫主角會(huì)讓人產(chǎn)生不由自主的憐愛。

二、孤獨(dú)情節(jié)以及主觀色彩的創(chuàng)新表達(dá)與思索

（一）孤獨(dú)情節(jié)

孤獨(dú)情節(jié)所有人都有，要怎樣使用美術(shù)繪畫把其展示出來是需要探究的課題。美術(shù)繪畫具有流動(dòng)、溫潤和透明的特征，情緒屬于抽象形式的精神狀態(tài)，其符合美術(shù)繪畫中的流動(dòng)性。馬琳·杜馬斯在美術(shù)繪畫中喜歡將顏色都潑灑到紙面上，之后使用流淌而下的水色勾勒出作品輪廓。其能夠使用美術(shù)繪畫中的暈染、流淌和飛白等技術(shù)，創(chuàng)作出獨(dú)具東方審美的畫面效果。

（二）主觀色彩

藍(lán)、綠能夠讓人有冷靜的感覺，紅、橙、黃等會(huì)讓人產(chǎn)生火熱、亢奮、刺激的感覺。在繪畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作人員會(huì)使用補(bǔ)色與對(duì)比色進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，為人帶來強(qiáng)烈的視覺沖擊。把色環(huán)當(dāng)中的鄰近色都用到作品當(dāng)中，這樣的作品更加穩(wěn)定和諧。

（三）創(chuàng)新思索

很多因素都會(huì)影響個(gè)性語言的審美，比如小時(shí)候接觸到的畫報(bào)、漫畫、卡通片和美術(shù)聯(lián)系等。在美術(shù)繪畫構(gòu)思上，創(chuàng)作人員會(huì)更加喜歡穩(wěn)定而簡潔的作品，色彩方面，會(huì)更加傾向飽和度高的色彩，這樣整幅畫面都會(huì)有童話般的感覺。

結(jié)語

在繪畫創(chuàng)作的整個(gè)過程中，孤獨(dú)情節(jié)有很多不同的表現(xiàn)形式，所有人的表現(xiàn)方式都是不同的，生活經(jīng)歷中不同的情緒表達(dá)方式也不同。繪畫創(chuàng)作中的主觀色彩是藝術(shù)家的獨(dú)有之處，其具有極為突出、明顯的特征。