◎劉樹鑫

一、線條在國畫中的重要性

國畫中有潑墨、白描、寫意等繪畫手法，但都要用到線條。如果沒有線條的支撐，整幅畫就是一個漂浮在空中的東西，軟趴趴的，給人的感覺很不舒服。在平常的國畫繪畫當(dāng)中除了顏色，線條在整幅畫當(dāng)中可以說是占到了百分之七十到八十，有的國畫甚至就是完全用粗、細(xì)、大、小、曲、折，不同的線條組成的。比如宋代郭熙的《早春圖》，這幅宋代的山水畫很直白的為我們展示了線條在整幅畫當(dāng)中的重要性。作者在繪畫的過程當(dāng)中利用自己多年繪畫的經(jīng)驗(yàn)，將水墨丹青發(fā)揮到了淋漓盡致的境界。郭熙的《早春圖》就是一個很好地用線條描繪圖形的例子。

為什么說線條在國畫中很重要，因?yàn)榫€條關(guān)乎到繪畫者的本身的基本功的問題，我們在日常水鄉(xiāng)畫的欣賞和學(xué)習(xí)當(dāng)中，就要把線條，當(dāng)做是學(xué)會握筆之后最先學(xué)習(xí)的一門基本功?？匆粋€人畫的國畫的好壞就要先看他的作品上的線條，線條不行就說明他的基本功沒練扎實(shí)，用線不行的人，畫作用的顏色再多也沒什么看點(diǎn)。因此，我們無論是在鑒賞國畫，還是在學(xué)習(xí)、創(chuàng)作國畫的時候，都要將線條作為重中之重。筆者認(rèn)為國畫的精髓，就是線的運(yùn)用。俗話說，畫龍先畫骨。我覺得這句話是正確的，如果掌握不好線條，那么連型都出不來，更不要談什么繪畫。就好比我們蓋房子，最重要的就是房子的結(jié)構(gòu)，結(jié)構(gòu)不對，就會成為廢品塌下來，那么我們的國畫中的線條就可以比作是我們整幅畫的骨頭。

二、中國畫中線條的變化

在傳統(tǒng)的繪畫當(dāng)中對線是極其重視的，會把線條放在繪畫創(chuàng)作中的中心地位。傳統(tǒng)國畫對線的運(yùn)用極為講究。首先是“重力度”。黃賓虹先生說過的“畫中有龍蛇”則是用線的更高層次，不僅僅線條內(nèi)含龍蛇行走的隨形變化之態(tài)，而且也是形象本身構(gòu)成的美感，對用線力度的重視是很重要的，有力度才能使線條具有象征符號意義；其次是“求韻律”。林風(fēng)眠先生說過“惟所謂氣韻者，系指畫幅線條形狀和諧之意”，這種和諧是指線條組織好有變化，注意線條走向，不雜亂，有線處氣脈相連，注意線條得虛實(shí)變化。畫面中的一條線、一組線都是有起始、發(fā)展、終止的節(jié)奏變化。那么氣韻就表現(xiàn)在線的疏密、濃淡、長短等處下功夫。在繪畫過程中，畫者要格外注意線條在紙上發(fā)生的細(xì)微變化，毛筆上的水盡量的去掉，用干癟的線條就像是干枯的樹枝那樣，去勾勒房子、樹木山石的輪廓骨架，而且要注意濃淡干事的變化。只有通過用筆的粗細(xì)、長短、濃淡，通過不斷練習(xí)、不斷體會才能夠明白和掌握線條的用法。

三、線條在國畫創(chuàng)作中的應(yīng)用

不過方法不是死的，線條是千變?nèi)f化的，那么用線的方式方法也同樣是千變?nèi)f化的，中國畫極其重視用線，或長、或短、或濃、或淡、或干、或濕、或粗、或細(xì)，通過用墨用筆的不同，千變?nèi)f化無窮無盡。我們絕對不可以忽視線條在國畫中的價值。中國畫的用筆，是最復(fù)雜，最豐富程序多的一個項(xiàng)目。所以在線條這么重要的情況下，初學(xué)者在學(xué)會抓筆之后，可用一年的時間去練習(xí)線條，怎樣起筆、行筆、收筆。這樣經(jīng)過一年對線條的練習(xí)，能夠?qū)τ谠鯓佑霉P用墨有一個大致的了解，最起碼能夠明白線在國畫中的重要性。如果練不好線條，就不能畫出一張好的畫。在之后的練線的過程當(dāng)中，可以根據(jù)自己對線條的掌握程度，嘗試去畫一些房子，樹木之類的景物，從畫的過程當(dāng)中，掌握用線時候的長、短、濃、淡、干、濕、粗、細(xì)。在練習(xí)過程中，還可以找一些示范的圖片進(jìn)行觀摩，通過對比分析兩張用線不同的畫，有什么不同效果，認(rèn)為哪一張最好，為什么好，好在哪里。通過看通過想通過說，反思自己在繪畫的過程當(dāng)中應(yīng)該注意哪些問題。線條的運(yùn)用需要大量的經(jīng)驗(yàn)作為支撐，在對線條有了初步的感覺后，還是得需要自己不斷地去練習(xí)增加自己的手感和經(jīng)驗(yàn)，才能真正地把線用好。在練習(xí)過程中可能會產(chǎn)生各種各樣的問題，比如，“不同的線條會產(chǎn)生什么樣的效果？給人什么感覺？”我想這種問題很好解答，可是有時一些問題還是自己去親自實(shí)踐，只有實(shí)踐了才會明白不同的線條會產(chǎn)生什么樣的效果會帶給人什么感覺。

結(jié)語

線條是富有變化的，不能只趨于一種畫線條的方法，不可以禁錮住自身的創(chuàng)造性思維和的主觀能動性。在中國畫的創(chuàng)作過程中，既不能喪失了線條的重要作用，又不能忽視了自身的思考與創(chuàng)新。隨著現(xiàn)代中國畫的推陳出新，線條在中國畫里的運(yùn)用和發(fā)展也更加千變?nèi)f化，也更加靈活，但是線條在國畫中的經(jīng)脈作用是永遠(yuǎn)都不會變的。