□劉 穎 內(nèi)蒙古自治區(qū)河套學院藝術(shù)系

自1722年法國作曲家拉莫（Jean-Philippe Rameau，1683—1764）的《論和聲》發(fā)表以來，其理論原則一直影響著后來作曲家的音樂創(chuàng)作。自此，功能和聲就被視為西方多聲部音樂的基石。其以自然大調(diào)式、和聲小調(diào)式為調(diào)式根基，以三度疊置的三和弦為主，建立在主——下屬——屬三大功能體系之上的和聲學法則。

功能和聲思維一直貫穿在西方作曲家的創(chuàng)作之中，只是不同的歷史時其期側(cè)重的方面不一致。比如在古典主義歷史時期，其更強調(diào)主——屬功能之間的進行，而在浪漫主義時期則側(cè)重于主——下屬之間的進行。

一、車爾尼及其鋼琴作品599簡述

卡爾·車爾尼（CarlCzerny，1791—1857）是奧地利作曲家、鋼琴家、音樂教育家。作為一名鋼琴作曲家，他一生留下了大量的鋼琴基礎(chǔ)練習曲、流暢練習曲。鋼琴作品599是一部鋼琴初級教程，共有100首練習曲目，其內(nèi)容豐富，訓練全面。從基本的識譜到各類節(jié)奏類型的訓練都遵循了循序漸進的原則。其在旋律方面注重歌唱性的表現(xiàn)，在調(diào)式方面從沒有調(diào)號到逐一增加調(diào)號，以由易而難的手法對熟悉的各調(diào)進行調(diào)試，從創(chuàng)作之初至今都是世界各地廣泛采用的鋼琴基礎(chǔ)教程。

二、功能和聲思維的具體化表現(xiàn)

拉莫的和聲學原理具有兩種基本屬性，即和聲的結(jié)構(gòu)功能和色彩功能。結(jié)構(gòu)功能主要是指確立或瓦解調(diào)式調(diào)性、發(fā)展或終止某一片段及音高的縱向結(jié)合組織形式，這一功能是音樂作品中的和聲框架，其通常以調(diào)式正三和弦的應(yīng)用為代表，起到構(gòu)建全局的重要性。色彩功能主要是由調(diào)式副三和弦及其他變化音和弦在和聲音響上完成刻畫音樂作品、裝飾音樂作品的輔助功能。車爾尼的鋼琴作品599中就側(cè)重了和聲結(jié)構(gòu)功能的應(yīng)用。

（一）凸顯正格進行或正格終止

調(diào)式和弦中Ⅰ——Ⅴ的進行被稱之正格進行，Ⅴ——Ⅰ被稱之為正格終止，所不同的是兩個和弦使用的位置，前者用于開始或發(fā)展中，后者用于結(jié)尾處。但無論如何使用它，其目的都在于凸顯主、屬兩個和弦的功能屬性，其最大的特點是突出調(diào)式、調(diào)性的穩(wěn)定性。這兩點是彼此照應(yīng)、互相遙望的，從而形成了一種和聲進行上的對稱美學原則，這個原則在整個作品中隨處可見。

（二）四六和弦的公式化應(yīng)運

三和弦的第二轉(zhuǎn)位被稱之為四六和弦，而四六和弦的使用又必須是與其他和弦聯(lián)合使用，不可單獨使用。這樣，在和聲學的基本法則里就形成了強拍上的四六和弦——終止式四六、倚音式四六，弱拍上的四六和弦——經(jīng)過式四六、輔助式四六等兩大類公式化的和聲法則。在車爾尼的鋼琴作品599中使用頻率最高的是終止式四六，即——Ⅴ（7）——Ⅰ，這一終止式四六和弦在這部作品中大部分練習都有應(yīng)用，比如第22、23、25、26、34、40條等多個練習中應(yīng)用，這是這一作品中彰顯和聲法則較為突出的功能和聲特點。如圖所示：此例是第44條中的結(jié)尾部分，其完整地體現(xiàn)了終止式四六和弦的和聲進行法則。而且，在和聲學法則里明確要求終止四六和弦前應(yīng)使用下屬類和弦，作品中也是遵循此法進行的。所以，車爾尼的作曲手法完整地應(yīng)用了功能和聲的終止式四六和弦要求，整個作品中使用這一和聲公式頻率最高，其他的四六和弦亦有應(yīng)用，如輔助式四六和弦——Ⅰ————Ⅰ也應(yīng)用其中。

三、調(diào)式變化的思維依據(jù)

整部鋼琴作品599中的調(diào)性變化思維是離調(diào)進行，即短時間地離開主調(diào)，繼而再回歸到主調(diào)上。這個變換有別于轉(zhuǎn)調(diào)，轉(zhuǎn)調(diào)是較長時間地離開主調(diào)并且具有段落性的特點。此部作品中的離調(diào)進行是通過重屬和弦來實現(xiàn)的，其實對其基本調(diào)性變換思維也可以換一種理解方式去理解，其調(diào)性變換事實上是基于一個基本的和弦序進思維，即正格進行——Ⅰ——Ⅴ，將一個調(diào)性設(shè)為主調(diào)（等同于Ⅰ級和弦），然后向它上方純五度的屬調(diào)方向離調(diào)（等同于Ⅴ級和弦），然后在新的調(diào)上再做一個正格進行或終止。其實Ⅰ——Ⅴ這個和弦的序進思維沒有改變，只是調(diào)性變化了而已，而調(diào)性思維變換的依據(jù)又是調(diào)式和弦Ⅰ——Ⅴ擴大化的結(jié)果，在整部作品中，調(diào)性變化思維基本是基于這個模式的。