□郭 峰 魯迅美術(shù)學(xué)院

絲網(wǎng)版畫產(chǎn)生于西方國家，作為版畫藝術(shù)形式最年輕的分支藝術(shù)，它發(fā)展得非?？臁?0世紀(jì)20年代，西方一些國家最先出現(xiàn)絲網(wǎng)版畫，隨著全球化的發(fā)展，絲網(wǎng)版畫向世界各國傳播，一些藝術(shù)家更是專門從事絲網(wǎng)版畫藝術(shù)，并取得了很高的藝術(shù)成就，同時(shí)，絲網(wǎng)版畫也被廣大藝術(shù)家所接受。改革開放之后，絲網(wǎng)版畫進(jìn)入中國，多元文化的交融，寬松的藝術(shù)環(huán)境，都為絲網(wǎng)版畫的快速發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。生產(chǎn)力高速發(fā)展，更多先進(jìn)的材料和技術(shù)使絲網(wǎng)版畫成為當(dāng)前流行的版畫藝術(shù)形式之一。

在諸多的版畫藝術(shù)中，絲網(wǎng)版畫是最年輕且成長最快的藝術(shù)形式。隨著眾多版畫藝術(shù)家的探索和研究，絲網(wǎng)版畫的創(chuàng)作體系更加系統(tǒng)化。在絲網(wǎng)版畫中，藝術(shù)語言的表達(dá)至關(guān)重要，絲網(wǎng)版畫對(duì)創(chuàng)作技術(shù)和藝術(shù)語言表達(dá)有極高的要求，所以對(duì)創(chuàng)作者的藝術(shù)素養(yǎng)要求也較高。本文中，筆者以絲網(wǎng)版畫的語言表達(dá)為主題，并以寫實(shí)和寫意語言的表達(dá)為主線進(jìn)行探索和分析。

一、寫實(shí)語言在絲網(wǎng)版畫中的藝術(shù)表達(dá)

一方面，電腦照相制版在寫實(shí)絲網(wǎng)版畫中的語言表達(dá)。所謂電腦照相制版就是以電腦和信息技術(shù)為手段，在專業(yè)的環(huán)境下進(jìn)行制版，并最終形成版面，多是四色或者專色轉(zhuǎn)移，一般寫實(shí)版畫采用電腦照相制版。一些高水平的版畫藝術(shù)需要藝術(shù)家付出大量的精力和心血。例如，美國兩位現(xiàn)實(shí)主義畫家在斯圖加特進(jìn)行了合作，經(jīng)過4年的時(shí)間才創(chuàng)作出一幅精良的版畫作品。他們的絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作，從現(xiàn)實(shí)中汲取靈感，在作品中反映了生活中的每個(gè)小細(xì)節(jié)，如有的版面反映了城市的建筑，還有一些處理甚至將建筑玻璃的反光景色表達(dá)了出來。如果以傳統(tǒng)的繪畫技術(shù)而言，想表達(dá)如此細(xì)致的事物是很難的。伊斯特斯的版畫作品創(chuàng)造了一種完全與以往不同的制版藝術(shù)，這種方法相對(duì)較為抽象，但可以通過照相和現(xiàn)代信息技術(shù)來很好地表達(dá)現(xiàn)實(shí)的效果。隨著絲網(wǎng)版畫藝術(shù)的發(fā)展，照相制版被廣大藝術(shù)家所接受，他們通過照相制版技術(shù)真實(shí)、具象地將自己想要表達(dá)的藝術(shù)對(duì)象展示出來。

另一方面，直接制版在寫實(shí)絲網(wǎng)版畫中的語言表達(dá)。直接制版法是采用感光技術(shù)，用強(qiáng)遮光顏料表達(dá)出自己的創(chuàng)作意圖。電腦制版法傾向于機(jī)器化創(chuàng)作，帶有明顯的機(jī)械性，即使再精良也會(huì)有一定的機(jī)械感，但直接制版法是需要藝術(shù)家手工制作的，沒有了電腦制版法的機(jī)械性。比如，在直接制版中，藝術(shù)家用油性棒或者油性筆先在底板上勾畫出自己想要的圖形。為了促進(jìn)直接制版絲網(wǎng)版畫的發(fā)展，藝術(shù)家們不斷完善相關(guān)理論，撰寫了很多的相關(guān)書籍，為大眾了解這一藝術(shù)形式提供了資料。疊色是絲網(wǎng)版畫創(chuàng)作中的重要環(huán)節(jié)，這種技術(shù)以對(duì)寫實(shí)油畫的發(fā)展起到了促進(jìn)作用，在進(jìn)行疊色時(shí)，版面的數(shù)量與油畫的完成是呈正比的。所以，用直接制版法進(jìn)行創(chuàng)作寫實(shí)版畫創(chuàng)作中，作家將自己對(duì)現(xiàn)實(shí)景物的理解用絲網(wǎng)版畫表達(dá)出來，不僅表現(xiàn)出了真實(shí)的美感，還能讓觀賞者體會(huì)到作者對(duì)審美的追求。

二、寫意語言在絲網(wǎng)版畫中的藝術(shù)表達(dá)

一方面，中國畫“墨分五色”是寫意語言層次化的表達(dá)。中國畫重視表達(dá)景色的意境而不注重事物細(xì)節(jié)的展示，暈染是中國水墨畫常用的技法，這種技法是通過水墨宣紙的結(jié)合，讓欣賞者融入作者所創(chuàng)設(shè)的藝術(shù)空間當(dāng)中。如果以寫實(shí)來表達(dá)，雖然讓作品更加直觀和細(xì)膩，但是無法讓欣賞者產(chǎn)生遐想的藝術(shù)空間。通過傳統(tǒng)的水墨技法，在曝光的時(shí)間空余中制作相應(yīng)的版面，這樣創(chuàng)作出來的絲網(wǎng)版畫帶有明顯的水墨特色。之后，用透明的滌綸加水稀釋油墨，油墨在水的作用下迅速暈染，形成與水墨相應(yīng)的暈染，隨著逐漸干涸，留下了水墨畫特有的痕跡。

另一方面，絲網(wǎng)版畫造型的特點(diǎn)制約了寫意語言的表達(dá)。在絲網(wǎng)版畫制作之前，如果以事物本來的顏色進(jìn)行繪畫表達(dá)，最終表現(xiàn)出來的顏色是無法達(dá)到預(yù)想的目的，這就需要精心進(jìn)行顏色的調(diào)制。創(chuàng)作者在進(jìn)行創(chuàng)作前先要將自己的情感色彩作一個(gè)假象，并將假象與構(gòu)圖進(jìn)行結(jié)合，進(jìn)而將寫意語言在版畫中充分表達(dá)出來。無論絲網(wǎng)版畫，還是版畫，都無法走出版的意識(shí)，創(chuàng)作者在進(jìn)行色彩調(diào)整時(shí)，要重視整體的構(gòu)圖，不要過分重視細(xì)節(jié)，也不要只將眼光放在事物色彩的層次變化和固有色彩的變化，可以打破事物自身的固有色彩，進(jìn)行色彩的重組再造。