□李隆蔚 濟南大學(xué)美術(shù)學(xué)院

大衛(wèi)g霍克尼的風(fēng)景畫開啟了一種新的觀察方式，本文通過探究大衛(wèi)g霍克尼風(fēng)景畫中的形態(tài)元素來分析其畫面的觀察方法。從而總結(jié)出一定的規(guī)律，用于指導(dǎo)繪畫創(chuàng)作實踐。

一、霍克尼風(fēng)景畫的基本特征

大衛(wèi)g霍克尼是英國著名的畫家，在藝術(shù)史中一般我們將其歸為波普藝術(shù)畫家。但是其繪畫風(fēng)格雖然應(yīng)用了不同材料和拼貼的藝術(shù)形式，但是他的繪畫思想?yún)s非常前沿，甚至對當(dāng)今畫家具有重要的啟示作用。

很多人初次見到他的風(fēng)景畫作品，都是眼前一亮的感覺，不論是從構(gòu)圖、色彩還是其他的繪畫元素上，從整體的形式感上反映出來的是一種構(gòu)圖幾何化、造型抽象化的特征。后來的一系列風(fēng)景作品，不論是從視點的游走，還是點、線、面的圖式化表現(xiàn)，都使對象的自然表征與主觀的構(gòu)成理念相結(jié)合，產(chǎn)生了特有的個性化風(fēng)格。

二、游走的畫面圖式

（一）對傳統(tǒng)透視的否定

傳統(tǒng)繪畫采取焦點透視來體現(xiàn)空間，大衛(wèi)g霍克尼對此并不認(rèn)同?；艨四釋Α肚∧涎矆D》曾多次提出并談?wù)摚醮我娺@幅作品時，霍克尼足足看了有三個小時，陶醉其中無法自拔。顯然他被中國卷軸畫中獨特韻味的散點透視所深深吸引，因此，他細(xì)致解讀了這幅作品的透視與布置，并與西方透視對比剖析。其中霍克尼談到在賞析中國卷軸畫時，可以順著此中的景物“行走”，視線是不停游走著的，從畫面上方的建筑到畫面下方的湖岸，這樣的畫面對欣賞者本身也是一種帶入。而歐洲繪畫像是一扇窗，你不得不考慮自己的視點和物距，像是從一個房間中向外望，觀者并不是畫面的一部分。霍克尼經(jīng)過中國卷軸畫的啟迪，將對視角的考慮作為新的創(chuàng)作原動力，如果說作品中存在“滅點”，那么你就沒有身臨其境的感覺，觀者無法進入畫中。要想做到這一點，就要盡力保證視角一直隨著場景游離。

霍克尼認(rèn)為，我們畫面中的透視是有問題的，這種問題在于觀察者所觀察到的前景。在前景中，應(yīng)該講透視反轉(zhuǎn)，通過霍克尼的諸多作品都可以證實這一點，混亂無非是因為他的作品中加了很多個透視。《與克利斯托福g唐同游圣莫尼卡峽谷》，這幅作品看起來比較怪異，畫面場景混亂，艷麗的色彩空間“搶奪”著觀者的視域，猛然看上去既像平面的，又像是立體的一幅畫，但再深入觀察就會明白霍克尼的創(chuàng)作意圖。畫面并不是無序混亂，而是因為作者一直在使用一種“魔法”——透視技巧。他認(rèn)為這就像生活中一樣，人并非是固定不動的，而是在移動的，透視越多，看起來才會越真實。通過這樣的方式整個畫面是“活的”，是有帶動性、參與性的。

（二）拼貼手法帶來的觀察方法

對于藝術(shù)家的創(chuàng)作來說，其表現(xiàn)的形式很大程度上是由他的觀察方法所決定的，在藝術(shù)家特有的藝術(shù)風(fēng)格中，一個比較重要的就是對觀察對象的認(rèn)知。赫伯特g里德曾說：“整個藝術(shù)史是一部關(guān)于視覺方式的歷史，關(guān)于人類觀看世界所采用的各種不同方法的歷史?！睆母旧险f就是怎么去觀察對象和世界以及觀看到了什么的問題，這種具體的觀看方式會對畫面中視覺形象與外在現(xiàn)實之間的聯(lián)系產(chǎn)生直接影響。在《梨花高速公路》這幅畫中，他采取了拼貼的手法，霍克尼首先借用了西方傳統(tǒng)繪畫中的一點透視來再現(xiàn)場景，通往沙漠的一條高速公路，他堅持說：“使用單點透視沒有什么特殊原因，因為這是‘司機’迫不得已的選擇?！边@樣他看似營造了合理的圖像空間，其實是刻意制造了心理沖突。在畫面中，所有的靜物視距都顯得很近，因而觀察視點是各自不同的。然后他將這些看似零散的碎片按照順序整合起來，畫面整體并沒有西方傳統(tǒng)畫作的近實遠(yuǎn)虛的觀感，即便是遠(yuǎn)處極小的物體也清晰可見，似乎是人在高速公路疾馳的過程中所看到的景象。

在一個畫面中，把同一類事物的元素通過不同時間、空間的場景拼貼在一起，形成一種多層次的構(gòu)成，又引起矛盾困惑的空間效果，使真實和虛幻之間的差異變得模糊不清，這恰恰正是大衛(wèi)g霍克尼期望表現(xiàn)的，一定時間里多視點下感受到的多維空間感受。

任何事物都是發(fā)展的，繪畫發(fā)展到今天已然是一種大融合時代，大衛(wèi)g霍克尼在藝術(shù)創(chuàng)作上并沒有守舊，而是與時俱進、兼容并蓄，形成了他獨特而鮮明的藝術(shù)風(fēng)格，其視點游走的多維空間表現(xiàn)形式以及運用拼貼手法所構(gòu)成的畫面形式，都被現(xiàn)今眾多藝術(shù)家廣為借鑒。