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        略論中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)的“寫(xiě)意性”

        2019-01-12 10:01:06梁佳卿張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院
        藝術(shù)家 2019年2期
        關(guān)鍵詞:寫(xiě)意性油畫(huà)風(fēng)景

        □梁佳卿 張家口職業(yè)技術(shù)學(xué)院

        油畫(huà)是西方文化的產(chǎn)物,但自從其被引入中國(guó),便被我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)家不斷發(fā)揚(yáng)、創(chuàng)作,并逐步形成了具有中國(guó)特色的油畫(huà)繪畫(huà)形式。本文主要圍繞中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)所具備的“寫(xiě)意性”特征,對(duì)其具體的表現(xiàn)形式進(jìn)行分析,突出其色彩與空間的“寫(xiě)意性”,然后,對(duì)該種油畫(huà)表現(xiàn)形式的內(nèi)在精神進(jìn)行系統(tǒng)化分析,希望對(duì)我國(guó)未來(lái)風(fēng)景油畫(huà)的整體發(fā)展有推動(dòng)作用。

        油畫(huà)自傳入我國(guó)以來(lái),一直在不斷地創(chuàng)新、變革,其豐富的色彩呈現(xiàn)、夸張的藝術(shù)手法能在很大程度上凸顯民族精神與文化,也能夠?qū)⑺囆g(shù)創(chuàng)作者的個(gè)人情感與思維形式表現(xiàn)得淋漓盡致。本文在研究過(guò)程中,將中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)的“寫(xiě)意性”作為重點(diǎn),能在極大程度上突出我國(guó)藝術(shù)的發(fā)展形式,為其后續(xù)的良性發(fā)展奠定更為扎實(shí)的基礎(chǔ)。

        一、中國(guó)當(dāng)代風(fēng)景油畫(huà)的“寫(xiě)意性”表現(xiàn)

        (一)色彩方面的寫(xiě)意性

        在繪畫(huà)藝術(shù)中,色彩的應(yīng)用與呈現(xiàn)占據(jù)著極為重要的地位。尤其是風(fēng)景油畫(huà),其在實(shí)際創(chuàng)作過(guò)程中更是無(wú)法脫離色彩元素。中西方在文化、藝術(shù)等方面都存在較為明顯的差異,該種差異在油畫(huà)的創(chuàng)作方面也鮮明地存在著,我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)家若借鑒西方的油畫(huà)用色方式,則無(wú)法繪制出具有中國(guó)特色的“寫(xiě)意性”風(fēng)景油畫(huà)?!半S類(lèi)賦彩”的繪畫(huà)方式能良好地解決該種沖突,使中西方藝術(shù)在完美融合的基礎(chǔ)上,重點(diǎn)突出中國(guó)藝術(shù)的“寫(xiě)意性”。比如,在2005年,毛岱宗創(chuàng)作了《山梁上的人家》,整個(gè)藝術(shù)作品在顏色的應(yīng)用上具有極強(qiáng)的沖擊力,并且在創(chuàng)作過(guò)程中,利用顏色的明暗度將整體藝術(shù)作品的空間聯(lián)系淡化,將東西方藝術(shù)文化、現(xiàn)代化藝術(shù)色彩的表達(dá)方式等進(jìn)行全面融合,創(chuàng)作出中西方文化彼此呼應(yīng)、聯(lián)系的視覺(jué)效果。

        (二)空間方面的“寫(xiě)意性”

        在油畫(huà)創(chuàng)作中,空間方面的寫(xiě)意,主要指的是對(duì)其內(nèi)容進(jìn)行秩序調(diào)整,并通過(guò)作者個(gè)人的想法與技巧,實(shí)現(xiàn)其整體的客觀統(tǒng)一性。目前,中國(guó)風(fēng)景類(lèi)油畫(huà)在表達(dá)“寫(xiě)意性”的過(guò)程中,主要的過(guò)程是從平面發(fā)展至立體,再由立體逐步推進(jìn)至多維,以保障欣賞者在面對(duì)作品時(shí),能更大程度地感受到科學(xué)化與理性化的空間狀態(tài)。1996年,我國(guó)著名的漓江畫(huà)畫(huà)家冬峰繪制了《留住好時(shí)光》,在該藝術(shù)作品中,我們可以看到中國(guó)與西方藝術(shù)手法的融合。其在空間“寫(xiě)意性”的表達(dá)方面,主要是完成了植物的排列,營(yíng)造出一種窒息的緊張感,而在畫(huà)布的最下方,則留有空白,并用簡(jiǎn)單的線條勾勒出抽象人物,為欣賞者留下了相應(yīng)的聯(lián)想空間,使整體的藝術(shù)形式更為出眾。

        二、“寫(xiě)意性”油畫(huà)的內(nèi)在精神分析

        (一)民族文化的融合與體現(xiàn)

        我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中,與“寫(xiě)意性”是無(wú)法脫離的,風(fēng)景油畫(huà)更是如此。創(chuàng)作者在進(jìn)行繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中,需要對(duì)我國(guó)民族文化進(jìn)行了解、學(xué)習(xí),并加以融合。而后,將自身所得的中華傳統(tǒng)文化特征滲透風(fēng)景油畫(huà)中,使二者在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中,具有更為鮮明的共通性與影響性。故而,所謂的“寫(xiě)意性”油畫(huà)在實(shí)際的構(gòu)思與繪制中,是無(wú)法脫離民族文化的,而是在完成之后,也能在較大程度上體現(xiàn)出民族文化,這對(duì)視覺(jué)效果與藝術(shù)傳達(dá)都有極為強(qiáng)烈的突出作用。不僅如此,由于畫(huà)面感能創(chuàng)建出無(wú)限的意境。故而,在中國(guó)的風(fēng)景油畫(huà)中,“寫(xiě)意性”更為突出,而民族特色也在不斷地提升其整體的藝術(shù)地位。

        (二)大幅度地凸顯創(chuàng)作者自身的情感與思想

        風(fēng)景油畫(huà)與其他的藝術(shù)品表現(xiàn)形式具有較大差異,不似國(guó)外的抽象,也不似水墨畫(huà)的空靈。它呈現(xiàn)時(shí),端莊且妖嬈,美艷而精致。當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)在展現(xiàn)過(guò)程中,不僅融入了國(guó)家山水的美與民族發(fā)展的熱忱,其在更大程度上結(jié)合了創(chuàng)作者自身的情感與思想,使其整體的藝術(shù)性逐步升華,最終達(dá)成了心物交通的繪畫(huà)成果,而該種狀態(tài)能夠?qū)⑺囆g(shù)的呈現(xiàn)形式推向高潮,使當(dāng)代中國(guó)風(fēng)景油畫(huà)的“寫(xiě)意性”更為突出且鮮明。

        綜上所述,風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展是由各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)者不斷創(chuàng)新、傳承而促進(jìn)的,其在實(shí)際發(fā)展過(guò)程中,“寫(xiě)意性”的繪畫(huà)特征具有多種多樣的優(yōu)勢(shì)與特征,能全面推進(jìn)我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展,為世界的文化藝術(shù)創(chuàng)建全新的發(fā)展形式。望本文的研究能加速我國(guó)藝術(shù)、文化的發(fā)展速度,為人類(lèi)文明的發(fā)展添上濃墨重彩的一筆。

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