□王 霞 山西運城市信息工程學校

德彪西的《月光奏鳴曲》受到了人們的喜愛，其中包含的情感具備當時的創(chuàng)作特點及自身風格，因此在對德彪西的《月光奏鳴曲》進行研究的過程中，本文將從創(chuàng)作背景及情感入手，正是因為受創(chuàng)作背景的影響，德彪西的《月光奏鳴曲》才形成自己獨特的情感表達方式。

一、《月光奏鳴曲》創(chuàng)作背景

德彪西是法國的著名作曲家，出生在法國巴黎，主要的創(chuàng)作風格為印象主義，同時也是這一風格的創(chuàng)始人，德彪西在作曲過程中具備敏感、新穎的特點，不愿意墨守成規(guī)，同時也討厭傳統(tǒng)音樂中的煩瑣和規(guī)則。正是因為這一特點，德彪西的作品才能形成一種新型的音樂風格，其中最出名的作品就是德彪西的《月光奏鳴曲》，德彪西稱喜歡將自己的作品聽起來像即興創(chuàng)作的作品，因此對那些中規(guī)中矩的音樂作品并不喜歡。正是因為德彪西這一思想，其創(chuàng)作的音樂作品具有豐富的視覺聯(lián)想，同時被人們稱為“鋼琴畫家”。德彪西的《月光奏鳴曲》在1894年創(chuàng)作完成，該首作品充滿了詩意，將舞者在月光中舞蹈的情境表現(xiàn)得淋漓盡致。德彪西《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作來源是偉倫的長詩《假面具與貝加摩》，該音樂作品是印象派音樂的代表作，當時他走在巴黎音樂學院的小路上，夕陽照在地上，而月光逐漸升起，忽明忽暗，在樹叢的襯托下，形成了一幅靈動的月光圖，德彪西正是因為看到這一場景，突發(fā)靈感，創(chuàng)作了《月光奏鳴曲》，由此可以看出，德彪西的《月光奏鳴曲》體現(xiàn)了德彪西對月光的向往和贊美，利用當時優(yōu)美的景色，表達出當時的唯美意境?？梢杂谩昂Ｉ仙髟?，天涯共此時”這一詩句形容德彪西的《月光奏鳴曲》，其打破了傳統(tǒng)月光描寫的憂郁和凄美，在其中加入了一種全新的創(chuàng)作意境和創(chuàng)作情感。

二、《月光奏鳴曲》的彈奏情感處理

（一）《月光奏鳴曲》的彈奏心理

《月光奏鳴曲》采用的調性及曲式結構都有一定的特點，其中調性為bD，節(jié)拍為9/8，曲式結構為三部曲式，A-B-A+尾聲，1-26、27-50、51-56、66-72，采用這種調性能將月光的靜謐和唯美充分表現(xiàn)出來?！对鹿庾帏Q曲》在節(jié)拍方面，整體采用得較為統(tǒng)一，并沒有發(fā)生明顯的變化，正是因為這一設計，才能將月光的朦朧、飄忽的感覺充分表現(xiàn)出來，這種表現(xiàn)方式賦予月光更加真實的美感。另外，在演奏《月光奏鳴曲》的過程中，主要呈現(xiàn)作曲的“靜”，整個過程并沒有出現(xiàn)非常大的起伏，整個速度緩慢，但是其中包含的情感非常豐富。在創(chuàng)作過程中，德彪西將傳統(tǒng)音樂創(chuàng)作中的和聲方法淡化，并在其中應用了副三和弦，這種方式大大提升了音樂的色彩性，使其蘊含的情感更加飽滿。除此之外，《月光奏鳴曲》中的三度和弦、七和弦、九和弦等，也表明德彪西自身對創(chuàng)新的向往，以上和弦的使用方式在當時并不普遍，而將其應用在樂曲中，更能體現(xiàn)出德彪西對自己喜歡的音樂風格的堅持。

（二）《月光奏鳴曲》的審美意境

《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作整體呈現(xiàn)出“靜”，在調性設計中，采用具有濃郁色彩的bD，將月光的清澈、流動中的朦朧感充分表現(xiàn)出來，該首樂曲本身的創(chuàng)作目的就是對月光進行充分描繪，從客觀的角度將月光呈現(xiàn)出來，淡化了創(chuàng)作人員主體自身的情感，正是這種情感表達方式，給予月光描繪更強的真實性，人們在欣賞德彪西的《月光奏鳴曲》時，就像自己也同樣身處于靜謐的月光中，整個夜空更加清澈和明鏡，將月光的優(yōu)美、神秘充分表現(xiàn)出來。

審美意境也是情感表達中的主要內容，其在實際創(chuàng)作的過程中，采用的創(chuàng)作手法就是印象派的方式，《月光奏鳴曲》能給人們一種恬靜怡人的感覺，采用細膩的方式對月光進行描繪，使人們在欣賞的過程中感受到愉快。德彪西認為，最好的音樂就是使人們在欣賞過程中感受到愉快，因此，有時簡單、真實的創(chuàng)作就能達到這一點，而過于復雜的音樂創(chuàng)作則會增加負擔，影響音樂自身的感染力。

綜上所述，隨著人們對德彪西《月光奏鳴曲》關注度的逐漸提升，如何對《月光奏鳴曲》展開深入研究，成為有關人員關注的重點問題。本文通過研究《月光奏鳴曲》的創(chuàng)作背景及彈奏情感，能大大提升《月光奏鳴曲》的內在價值，促進今后對其進行更加深入的研究。