□穆英明 《儀表技術(shù)與傳感器》雜志社

油畫(huà)是西方的一種傳統(tǒng)繪畫(huà)形式，已有千年的發(fā)展歷史。然而，讓油畫(huà)作品更具藝術(shù)感染力和時(shí)代特征已成為每位畫(huà)家追求的主要目標(biāo)。在優(yōu)化作品的創(chuàng)作過(guò)程中合理地應(yīng)用肌理，成了畫(huà)家們表達(dá)情感的重要手段，同時(shí)其能夠引發(fā)畫(huà)家和觀賞者之間產(chǎn)生情感共鳴。在油畫(huà)創(chuàng)作理念逐步創(chuàng)新的過(guò)程中，油畫(huà)肌理作為一種特殊的表現(xiàn)形式和審美特征，已經(jīng)受到了畫(huà)家們的極力推崇。

一、油畫(huà)作品中的肌理表現(xiàn)方法

（一）平面形式

平面是油畫(huà)表現(xiàn)肌理最重要的形式之一。在創(chuàng)作過(guò)程中，油畫(huà)藝術(shù)家之所以會(huì)時(shí)常運(yùn)用自制的五色土混合材料，是為了給畫(huà)作增添一層厚重的肌理效果，以增強(qiáng)油畫(huà)的感染力，從而讓受眾獲得更好的視覺(jué)享受。當(dāng)然，當(dāng)畫(huà)作的厚重效果是以平面的形式來(lái)展現(xiàn)時(shí)，其所展現(xiàn)事物的空間關(guān)系及其形體便容易被忽略。例如，在以“魚(yú)”為主題的油畫(huà)創(chuàng)作中，為了使廣大觀賞者皆獲得如兒童般的單純美感，藝術(shù)家便可以通過(guò)肌理的平面形式來(lái)呈現(xiàn)。通過(guò)該角度，觀賞者不僅能清晰地看出油畫(huà)中平面形式獨(dú)特的肌理表現(xiàn)技法，且能進(jìn)一步探知油畫(huà)作品所欲表達(dá)的思想情感。再如，朱進(jìn)運(yùn)先生創(chuàng)作的油畫(huà)《大蟲(chóng)》，其在表現(xiàn)畫(huà)作的厚重肌理效果時(shí)，便采取了平面的形式，而一次形式所創(chuàng)作出來(lái)的油畫(huà)作品，不能僅讓觀賞者感受到油畫(huà)作品的厚重，更重要的是通過(guò)將畫(huà)面形象與肌理平面的有效融合，將我國(guó)的傳統(tǒng)文化之美躍然紙上，從而切實(shí)彰顯其精湛的繪畫(huà)技術(shù)。

（二）采用立體形式

在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，立體形式發(fā)揮著非常重要的作用。例如，我國(guó)油畫(huà)藝術(shù)家忻東旺所創(chuàng)作的油畫(huà)畫(huà)作，便是基于立體的形式來(lái)表現(xiàn)厚薄相間的肌理，從而為畫(huà)作增添了良好意境。立體肌理的具體表現(xiàn)方式則主要利用諸如刷子一類的工具，即在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，首先用篩子進(jìn)行涂抹，為整個(gè)畫(huà)作鋪色，隨后便用刷子、刮刀一類的工具將其暗部的色層刮除，如此一來(lái)，最底層的畫(huà)布將出現(xiàn)類似于紋理的狀態(tài)，從而讓油畫(huà)作品整體呈現(xiàn)出一種虛幻的肌理效果。不僅如此，對(duì)最底層色層的刮除，使畫(huà)面的亮部涂層與暗部之間形成了鮮明的對(duì)比，由此使整個(gè)油畫(huà)作品的明暗銜接得更加合理，從而讓畫(huà)作在光線下給人一種立體感，確保了畫(huà)作整體結(jié)構(gòu)的合理性。

例如，《村民列傳》是忻東旺先生所創(chuàng)作的油畫(huà)作品的代表，其在體現(xiàn)油畫(huà)肌理方面便運(yùn)用了典型的立體表現(xiàn)形式。當(dāng)然，也正是基于立體肌理這種獨(dú)特的表現(xiàn)形式，方使畫(huà)中的人物個(gè)性得到了充分體現(xiàn)。在該油畫(huà)作品中，對(duì)立體肌理形式運(yùn)用最為突出之處當(dāng)屬人物額頭的繪制，就此部分的繪制而言，忻東旺先生則是通過(guò)運(yùn)用刮刀來(lái)實(shí)現(xiàn)的。

（三）抽象形式

當(dāng)代油畫(huà)藝術(shù)家，因受我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)、西方現(xiàn)代繪畫(huà)理念及思想的共同影響，故對(duì)肌理的應(yīng)用越來(lái)越重視，也正是基于對(duì)肌理的重視，方使我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的表現(xiàn)領(lǐng)域得到了進(jìn)一步的拓展?，F(xiàn)如今，強(qiáng)調(diào)火花的表現(xiàn)構(gòu)成及抽象美已然成為當(dāng)代藝術(shù)家最為迫切的追求，如國(guó)內(nèi)油畫(huà)藝術(shù)家趙無(wú)極與朱德群，其所創(chuàng)作的油畫(huà)作品便極為重視表現(xiàn)畫(huà)面形式抽象性與構(gòu)成性。當(dāng)然，這些藝術(shù)家因受我國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)思想的影響，故其畫(huà)作中還能表現(xiàn)“寫(xiě)”之精神，并充分利用豪放和粗獷的筆觸來(lái)創(chuàng)作出表現(xiàn)宇宙真實(shí)與和諧的抽象平面肌理形式。這樣的畫(huà)作并沒(méi)有具體地描繪某些事物，而是運(yùn)用抽象因素，如線條色彩和塊面筆觸，由此在油畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中充分表現(xiàn)出肌理，從而創(chuàng)作出獨(dú)特的油畫(huà)作品。

二、肌理在當(dāng)代油畫(huà)創(chuàng)作中的審美價(jià)值

（一）具有承載畫(huà)家思想情感的作用

油畫(huà)作為一種視覺(jué)形象極為鮮明的繪畫(huà)形式，不僅涉及眾多的繪畫(huà)要素，而且不同的形象還有著截然不同的作用，并能對(duì)人造成不一樣的視覺(jué)沖擊。因此，針對(duì)不同的油畫(huà)作品，作者亦需要結(jié)合不一樣的肌理形態(tài)展現(xiàn)方法，如此方能讓油畫(huà)作品承載起畫(huà)家的思想情感，繼而切實(shí)創(chuàng)造出充滿畫(huà)家個(gè)人思想情感的獨(dú)特情緒和氛圍。

（二）有利于直觀地表達(dá)畫(huà)家的藝術(shù)風(fēng)格

油畫(huà)因?yàn)樽陨淼莫?dú)特性而呈現(xiàn)出千變?nèi)f化的狀態(tài)。當(dāng)前很多油畫(huà)作品都呈現(xiàn)出多變的狀態(tài)。同時(shí)，很多油畫(huà)作品的肌理結(jié)構(gòu)也不盡相同，有寫(xiě)意的、質(zhì)樸的、平滑的。不同的肌理機(jī)構(gòu)能夠充分體現(xiàn)出不同畫(huà)家的繪畫(huà)觀念和表達(dá)技法，是畫(huà)家個(gè)人風(fēng)格的獨(dú)特表現(xiàn)。因此，肌理便成了畫(huà)家表達(dá)思想情感的重要媒介，能夠充分展現(xiàn)出畫(huà)家的精神和品格。

總之，油畫(huà)的表面結(jié)構(gòu)所呈現(xiàn)出來(lái)的肌理美是充分體現(xiàn)油畫(huà)作品形式美的重要途徑，也是油畫(huà)中筆觸表現(xiàn)語(yǔ)言和底子緊密結(jié)合所呈現(xiàn)出的藝術(shù)效果。因此，很多畫(huà)家在油畫(huà)創(chuàng)作過(guò)程中，合理地利用多元材料和技法，以便能夠給人呈現(xiàn)出獨(dú)特的視覺(jué)效果。