翻譯：SilverFox 編輯：黎悅瓣 美編：嚴(yán)雨

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這是我用長焦鏡頭探索海灘時拍攝的“海灘療法”項目。在我的攝影生涯中，我把海灘當(dāng)作攝影的“實驗室”，初期拍攝的都是黑白照片。進(jìn)入20世紀(jì)80年代中期后，我轉(zhuǎn)向彩色攝影，用中畫幅相機(jī)和閃光燈完成了作品“最后的度假勝地”。

之后，我入手了微距鏡頭和環(huán)形閃光燈，近距離地拍攝海灘特寫。當(dāng)開始使用數(shù)碼相機(jī)后，又一次把拍攝題材鎖定到海灘，并用長焦鏡頭從遠(yuǎn)處拍攝這個地方。我為佳能EOS 5D相機(jī)搭配了EF 70-300mm f/4-5.6L IS USM鏡頭，而后開始研究長焦鏡頭拍攝的可能性。

70-300mm并非是紀(jì)實攝影中常見的鏡頭，所以我想去探索這個鏡頭是否能帶來不同的表達(dá)效果。這是我給自己的一個挑戰(zhàn)——適應(yīng)這種鏡頭，并且讓它拍出的照片看起來有所不同。

圣艾維斯，2017（右圖）

在書的封面上，就有這張在圣艾維斯拍攝的照片。我在這里完成了很多作品，因為從這兒可以俯瞰到很多海灘，我很喜歡起風(fēng)時海浪翻騰的樣子。我自認(rèn)為將海灘上油畫般的人影捕捉下來的效果還不錯。這個海灘就在圣艾維斯Tate畫廊的前面。我愛圣艾維斯，我愛滕比，這兩個地方是我最愛的海邊度假場所。

Martin Parr/Magnum Photos

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滕比，2016（上圖）

因為我在滕比有一個公寓，所以經(jīng)常去這里。你可以在滕比看到許多美麗的海灘，也可以看到游客的剪影。不得不說，圖上這塊大巖石的存在感很強(qiáng)。

其實我在客廳就可以拍到這個畫面，但我沒有這么做。因為當(dāng)時正在外面“做實驗”——留意海灘呈現(xiàn)出的景象，以及觀察它們的樣子。

滕比，2018（對頁上圖）

這是去年拍的一張照片，也是我現(xiàn)在最愛的一張。這張照片中，人們在滕比的海灘上整齊地排成一列。照片的邊緣甚至還有一些小小的人影，平衡了照片的視覺重量。

可以看到一個小男孩正打算加入這個秩序井然的隊伍。這也正是英國人做得很好的一點(diǎn)，我們都會自覺排隊，排隊是英國人的習(xí)慣。照片中的人們正在為買冰淇淋排隊。有什么道理不喜歡這張照片呢？

布羅德斯泰，英國屬地曼島，2014（對頁下圖）

長焦鏡頭的一個特點(diǎn)是淺景深。這張照片的拍攝地是布羅德斯泰，也是我最愛的度假地之一。在這張照片中，我試著讓海鷗看起來不在對焦范圍中，這正是我所需要的對焦效果。此外，還可以看到海灘上的人們聚集在了一起。

大海中正方形的物體是一個池子。隨著海浪持續(xù)上涌，池子將會被水填滿，人們可以把它當(dāng)作一個小泳池來使用?，F(xiàn)在，這里馬上就要退潮了。不過一會兒后，人們就可以在它的周圍散步，或者進(jìn)去游泳，這樣就不必費(fèi)力從潮水低平處跋涉上岸了。

我喜歡將模糊的植物作為前景，再把注意力集中在遠(yuǎn)處的景物中。這張照片打破了很多條條框框，你可以在這張照片中自由探索前后兩個視覺平面。我發(fā)現(xiàn)人們習(xí)慣于對焦在一個平面上，所以我很喜歡將焦點(diǎn)對在背景中的海灘上，將前景置于對焦范圍外，再把二者合二為一。這張照片上，海鷗就成為了模糊的前景。

這些都是探索鏡頭可能性帶來的樂趣。如果把這個作品拿去參加攝影社團(tuán)比賽，估計成績會墊底。雖然評委會將其視為一張十足的廢片，但這也正是它的魅力所在。一張打破攝影規(guī)則的攝影作品。

Martin Parr/Magnum Photos

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索倫托，2014（上圖）

這張照片我尤其喜愛，攝于意大利城市索倫托。我喜歡拍攝這張照片時的天氣，陽光很好，照片中的人們都在影子里。人群的正上方是一個懸崖，這張照片便是在懸崖上用長焦相機(jī)垂直向下拍攝的，我當(dāng)時在全力尋找最佳對焦點(diǎn)。

現(xiàn)在講講這張照片的故事。我很喜歡圖片正中央的這對夫妻，他們二人是整張照片的亮點(diǎn)。同時，他們的周圍也布滿了其他元素，比如沙子。我也同樣喜歡沙子暗沉的顏色，讓彩色的浴巾會在視覺上更加突出。

這張照片垂直的角度看起來很像是無人機(jī)拍的，但其實有一個小小的傾斜角，而非90度。

Martin Parr《海灘療法》攝影集

格蘭德海灘，馬德普拉塔，2014（對頁上圖）

這張照片巧妙地壓縮了景深。據(jù)我所知，世界上最大的海灘位于阿根廷的馬德拉普塔。這個城市有17個海灘，2000個酒店，你可以去參觀不同的海灘。圖中的海灘是年輕人常去的地方，可以看得出它有多熱鬧。當(dāng)然，表現(xiàn)這樣的場景，也是長焦鏡頭壓縮景深的經(jīng)典用法。

這張照片被印成了4米高，展出在了我在國家肖像美術(shù)館的“只有人物”展上。實際的焦平面約位于從下往上的三分之二處。

在書中，這張照片看起來并未脫焦。但是如果你在國家肖像美術(shù)館觀看四米高的版本，你可以很清楚地看出這張照片并不是很清楚。不得不說，數(shù)碼照片的印制質(zhì)量真是太驚人了。

貝尼多姆市，2014（對頁下圖）

這張圖中的海灘是我另一個最愛的度假勝地，我也再一次使用了模糊前景的手法拍攝。貝尼多姆市以“英國人和德國人常去的度假勝地”而聞名，但實際上游客大多來自西班牙。他們通常在早晨完成這項“壯舉”——游行似的走過隔離帶，以及硬邦邦的沙灘。

如果你在夏日上午的9點(diǎn)半到12點(diǎn)半之間去這個海灘游玩，你會發(fā)現(xiàn)這個地方真的十分熱鬧。人們在海灘上走來走去，彷佛這里是條高速公路。我嘗試著將焦點(diǎn)對準(zhǔn)這條“高速公路”，同時也要將成排的帽子和海灘上的物品包括在內(nèi)。觀察脫焦的東西也不失為一種樂趣——我拍了200次這個畫面，終于得到了這張照片。

前排的人們正在走動，所以我提前對好了焦，盯著他們逐漸走進(jìn)我的取景框。在相機(jī)中，他們看起來比實際上還要更加遠(yuǎn)離對焦范圍。

Martin Parr/Magnum Photos

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