翻譯：楊夢(mèng)楚 編輯：黎悅瓣 美編：安宏宇

視覺(jué)藝術(shù)家Ruud van Empel用上百?gòu)埶夭膱D片，創(chuàng)造出一個(gè)亦真亦幻的世界。

右圖：《遁入畫境#8》

Ruud van Empel

攝影師

1958年，Ruud出生于荷蘭布雷達(dá)，他在圣約斯特藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。20世紀(jì)80年代末，他搬到阿姆斯特丹并開(kāi)始了自己作為視覺(jué)藝術(shù)家的職業(yè)生涯。

作為如今頗具開(kāi)拓性和創(chuàng)新性的當(dāng)代數(shù)碼攝影師之一，Ruud的作品被世界各地的重要畫廊和美術(shù)館收藏，并被廣泛展出。

www.ruudvanempel.nlhuxleyparlour.com

視覺(jué)藝術(shù)家Ruud van Empel的照片（我們?cè)摲Q其為作品）與其他攝影師的截然不同，有著極高的辨識(shí)度。不過(guò)Ruud本人透露，他之所以選擇攝影這種媒介，是因?yàn)椤皵z影沒(méi)有自身可辨識(shí)的風(fēng)格”。他說(shuō)：“繪畫或制圖都是不錯(cuò)的選擇，但在我看來(lái)，攝影是中性的，我喜歡這種感覺(jué)”。

一位現(xiàn)實(shí)主義畫家可能會(huì)用畫筆描繪出攝影寫實(shí)般的質(zhì)感，而Ruud卻顛覆了這一觀念。他用相機(jī)創(chuàng)造出一種人造主義的攝影風(fēng)格，一眼看去，你很有可能將Ruud的攝影當(dāng)作繪畫作品。如今，Ruud已是最具開(kāi)創(chuàng)性和影響力的當(dāng)代攝影師之一，他剛剛在倫敦赫胥黎帕勒畫廊（Ruud在英國(guó)的主要代理機(jī)構(gòu)）舉辦了第3次展覽。緊跟熱點(diǎn)，同時(shí)也是受到了展覽的啟示，本刊會(huì)在這里更加深入地了解這位藝術(shù)家所運(yùn)用的創(chuàng)作方式。此處展示的作品來(lái)自Ruud的兩個(gè)最新系列《黑色森林》和《遁入畫境》，這些作品在英國(guó)還是首次展出。其中，《遁入畫境》向我們展示出一個(gè)拼貼攝影的世界，若隱若現(xiàn)的花朵和遮天蔽日的枝葉成為了畫面的焦點(diǎn)。而《黑色森林》則描繪了一派活躍的夜間森林場(chǎng)景，畫面在點(diǎn)點(diǎn)星光或生物發(fā)出的光下呈現(xiàn)奇異的背光效果。通過(guò)自己對(duì)于復(fù)合素材標(biāo)志性的使用手法，Ruud不斷審視著美與田園牧歌的相關(guān)主題。他這樣解釋道：“在赫胥黎帕勒畫廊展出的這些作品，也正是我近日在荷蘭海倫芬的觀景樓美術(shù)館展覽的一部分?！畡?chuàng)造自然’（在荷蘭的展覽名稱）由大約30幅同主題作品組成，在這些作品中是看不到人類?ài)欅E的，也沒(méi)有肖像，只有我用自己的方式和視角去探索并呈現(xiàn)的自然?！盧uud的視野有時(shí)頗具組織性，顯得光明而美好；有時(shí)卻是混亂、有趣而誘人的，隨即便轉(zhuǎn)向了黑暗而恐怖的感覺(jué)。“在觀景樓美術(shù)館的最后一個(gè)展廳，展示了我從2015年到2018年五個(gè)系列新作的抽象化創(chuàng)作過(guò)程?！?/p>

上圖：《黑色森林#5》

上右圖：《遁入畫境#1》

Ruud在阿姆斯特丹生活和工作，當(dāng)我們和他交談時(shí)，他向我們透露了自己正在做新的嘗試。他曾在荷蘭的圣約斯特藝術(shù)學(xué)院進(jìn)行學(xué)習(xí)，而他選擇攝影是因?yàn)橛?jì)算機(jī)和軟件帶來(lái)的諸多可能性。Ruud用Photoshop把現(xiàn)實(shí)和自然完全轉(zhuǎn)化為個(gè)人的視覺(jué)體系。為了創(chuàng)作出這樣的作品，他在自己建立的龐大數(shù)據(jù)庫(kù)中搜羅了大量植物纖維、枝葉叢和葉片的數(shù)碼照片，創(chuàng)造出一個(gè)如夢(mèng)似幻的攝影拼貼勝境，在那里，一切事物看上去都暗藏玄機(jī)。Ruud還前往世界各地的野外和花園為這些作品收集素材?！拔以诤芏鄧?guó)家都拍過(guò)照片，其中包括斯里蘭卡、古巴、蘇里南、意大利、瑞士、南非和荷蘭。我的作品都通過(guò)全方位組合而成，每幅作品大約來(lái)自250張素材照片?！?/p>

Ruud的每張作品都是一幅拼圖，是他用自己數(shù)據(jù)庫(kù)中的數(shù)百?gòu)堈掌夭囊詷O為縝密的方式拼貼而成的。一幅作品可能要耗時(shí)3個(gè)月才能完成，由于這種復(fù)雜的數(shù)字拼貼，這些圖像往往呈現(xiàn)出一種令人熟悉而又陌生的神秘和令人不安的感覺(jué)。他的作品讓我們發(fā)出疑問(wèn)，在這個(gè)數(shù)字模擬無(wú)處不在的時(shí)代，究竟何為真實(shí)，何為人造？

對(duì)頁(yè)圖：《森林#4》

上圖：《森林#2》

與野生動(dòng)物攝影師或博物學(xué)家不同的是，Ruud并未試圖描繪一種理想化的自然景觀?！澳憧梢哉f(shuō)大自然是種天堂般的存在，但實(shí)際上它是個(gè)混亂的叢林。其自身便是一個(gè)完整的世界，生活在當(dāng)中的這些生物四處覓食，弱肉強(qiáng)食。那里每天都在上演著生存之戰(zhàn)，而且是極為激烈的爭(zhēng)斗，這就是天堂。”

Ruud使用Photoshop制作他的作品?！按蠹s從1994年起，我就開(kāi)始用Photoshop制圖了。在2000年之前，我在這方面做了大量探索，我早期是通過(guò)掃描，后來(lái)又用自己拍攝的照片來(lái)進(jìn)行實(shí)驗(yàn)。首先，我搭建了一些辦公室的場(chǎng)景創(chuàng)作了《辦公室》系列（1996年），它們?nèi)缤娪安季耙粯?；然后，我開(kāi)始用數(shù)百?gòu)埿〉恼掌夭臉?gòu)建人體模型創(chuàng)作了《女性研究》系列（1998—1999年）；我還專注于創(chuàng)造自然景觀和森林景觀，創(chuàng)作了《綠色研究》系列（2003年）。我的技術(shù)起源于這一時(shí)期，用許多小的圖像素材進(jìn)行微縮的影像構(gòu)成。”

我們已經(jīng)多次提到Ruud的數(shù)字拼貼創(chuàng)作方式，但過(guò)程到底是如何實(shí)現(xiàn)的呢?“首先，我可能會(huì)在工作室里拍攝人物模特或一些靜物。”盡管最終輸出的是如此精密復(fù)雜的圖像，Ruud也只用了一臺(tái)相機(jī)和一個(gè)鏡頭，而且不使用三腳架。在進(jìn)行肖像創(chuàng)作時(shí)，他會(huì)把每個(gè)模特的不同人體結(jié)構(gòu)進(jìn)行融合，以此創(chuàng)造出一個(gè)全新的、虛構(gòu)出的個(gè)體。

對(duì)頁(yè)圖：《黑色森林#1》

上圖：《黑色森林#2B》

“在作品中我不使用圖像變形技術(shù)，而是在前期手動(dòng)完成所有效果。我用后期技術(shù)修剪并進(jìn)行粘貼。所以我會(huì)拍攝許多不同環(huán)境的照片，比如樹(shù)葉、水流、樹(shù)木，有時(shí)還在室內(nèi)拍攝。我習(xí)慣將每種事物分開(kāi)拍攝。落葉、花瓣、樹(shù)枝以及墻壁、窗戶、門和櫥柜?！盧uud拍攝的所有照片都會(huì)存入他的數(shù)據(jù)庫(kù)，從那里他可以選擇自己想要使用的照片。

“自1997年以來(lái)，我建立了一個(gè)素材數(shù)據(jù)庫(kù)。當(dāng)我在2002年開(kāi)始數(shù)碼攝影時(shí)，數(shù)據(jù)庫(kù)迅速擴(kuò)充，現(xiàn)在有超過(guò)10萬(wàn)張照片?！?/p>

正如人們能夠預(yù)見(jiàn)的，向數(shù)碼時(shí)代的轉(zhuǎn)變已經(jīng)改變了Ruud的工作模式?！皵?shù)碼攝影經(jīng)歷了長(zhǎng)期發(fā)展，它比其他方式更適合我。我的數(shù)據(jù)庫(kù)通過(guò)數(shù)碼攝影快速壯大，現(xiàn)在一切都快多了。從技術(shù)角度講，自我開(kāi)始拍更大畫幅的作品以來(lái)，它比剛開(kāi)始時(shí)變得越發(fā)復(fù)雜了”。

在整個(gè)職業(yè)生涯中，Ruud的圖像廣泛參考了藝術(shù)史中的系列作品，包括荷蘭的古典大師和早期的蒙太奇藝術(shù)家。他將自己的視覺(jué)風(fēng)格描述為近似于繪畫，繪畫是Ruud最大的靈感。他的工作方法融合了繪畫、攝影和拼貼的技巧，鼓勵(lì)觀者直面攝影中所謂“真實(shí)”的價(jià)值，也讓他們對(duì)照片中何為真實(shí)、何為人造產(chǎn)生自己的觀感。

“我的作品看起來(lái)就像一幅畫，但它是照片，是一種蒙太奇。所有東西都在我想要的位置上。我的想法是構(gòu)建一張看起來(lái)像尋常攝影作品的照片，但實(shí)際上畫面中的一切都是虛構(gòu)出來(lái)的?！?/p>