張寶余

紫砂壺的歷史相對(duì)于中國(guó)的陶藝史書(shū)來(lái)說(shuō)并不悠久，但卻有著豐富的文化底蘊(yùn)，因此在明清時(shí)期聞名天下，其后一直保持著自身獨(dú)特的藝術(shù)魅力。一代又一代的紫砂壺藝創(chuàng)作者因此而投身其中，留下了許許多多具有代表性的紫砂名作，“掇子”便是其中之一?！岸拮訅亍钡拿钟泻芏啵纭岸耷颉薄岸拗弧钡鹊?，其中在歷史上較為知名的要屬“大亨掇只”，清代制壺名家邵大亨，將這一壺形推向了高峰，后世高山仰止，都以其作為制作這一壺形的目標(biāo)，掇子壺也自此成為了學(xué)習(xí)紫砂壺制作所繞不開(kāi)的一個(gè)經(jīng)典造型。

圖1 掇子

眼前的這件“掇子”選用朱泥大紅袍泥料制成，其明亮的色澤光滑細(xì)膩，色彩非凡，壺身屬于經(jīng)典的掇子傳統(tǒng)造型，飽滿圓潤(rùn)，突出了這一造型“圓”的特性，“掇子”的圓并不是指要將壺形塑造成一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的球形，相反其結(jié)構(gòu)可以說(shuō)是最能代表紫砂壺的結(jié)構(gòu)分布特點(diǎn)，流把分明，鈕蓋結(jié)合，上下前后分別對(duì)應(yīng)。這一造型所追求的，其實(shí)是“球體”造型天然具有的飽滿度，從藝術(shù)的角度來(lái)分析，所謂“球形”的飽滿度，就是一種向外膨脹的張力，曲線有彈性，讓人感受到這種力量，仿佛被包裹在小小的壺身之中，這才是掇子造型所追求的本質(zhì)。

從以上的特質(zhì)分析，我們都知道，為了保證線條的力量，只有連成一體的線條，集合了眾多力量的線條才會(huì)顯得有力。比如古希臘雕塑當(dāng)中對(duì)于人體曲線的塑造，人有著堅(jiān)硬的骨骼，柔軟的皮膚和有彈性的肌肉，當(dāng)這些集中在一起體現(xiàn)出來(lái)的時(shí)候，才會(huì)有那種力量爆發(fā)的美感。紫砂壺的形體表現(xiàn)也同樣如此，在制作壺身的時(shí)候，線條不能有斷層，所有的壺形上的曲線都應(yīng)該是連貫的，這在工藝上就要善于運(yùn)用“拍子”，在紫砂壺生坯的制作過(guò)程中，拍子是一個(gè)非常重要的工具，也是使用最頻繁的工具之一。紫砂有別于其它類(lèi)別的陶瓷技藝的明顯特點(diǎn)之一，就是紫砂陶是采用打泥條拍泥片的工藝技法成形的，對(duì)泥片的拍打成形方法，是千百年來(lái)中華傳統(tǒng)藝術(shù)古老的智慧結(jié)晶之一，因?yàn)閷?shí)在找不出另外一種對(duì)紫砂這種可塑性極強(qiáng)的原材料成形利用率更高的工具了，打泥條拍泥片，在力與美之間達(dá)到了一種平衡，可以說(shuō)使用拍打成形工藝本身已經(jīng)具有了一定的藝術(shù)美感了。

朱泥大紅袍相對(duì)于常見(jiàn)的紫泥有著更加細(xì)膩的特性，在用拍子拍打出壺身曲線以后，還需要繼續(xù)用拍子修正暗接的流把，這一方面能夠加固脂泥粘貼的效率，另一方面也是對(duì)流把一致性的繼續(xù)修正，手工制壺有著無(wú)法避免的誤差，尤其是在制作一個(gè)接近“圓”的曲線的時(shí)候。而在制作“掇子”的時(shí)候，“圓”的曲線幾乎無(wú)處不在，在壺身、壺底、壺口、壺流、壺把、壺鈕都有體現(xiàn)，但由于壺鈕、壺蓋、壺口以及壺底處于上下連貫的位置，屬于一環(huán)套著一環(huán)，其統(tǒng)一性較為容易掌握，但壺流和壺把則不同，其除了要考慮到常規(guī)的“流、把、鈕”的中軸線外，其前后曲線的對(duì)比呼應(yīng)，亦決定了整件作品的成敗得失，這一向是這一壺形的難點(diǎn)所在。

眼前這件“掇子”各部位鑲接的部分處理的都非常平滑，上下前后的過(guò)渡也顯得較為自然，尤其是溜肩垂順，讓壺口與壺底連接壺身的過(guò)渡顯得相當(dāng)自然，整體上感覺(jué)出自一個(gè)圓形，圓蓋與壺口因此自然而然的形成子母線，而這一水平線又間接的影響了流把的高度，確立了整體的比例。壺蓋處于子母線之上，蓋沿內(nèi)隆起一個(gè)半圓，這是這一傳統(tǒng)造型大圓嵌套小圓的體現(xiàn)之一，隨后以同樣的縮小比例，塑造出頂上的圓形壺鈕，使“一環(huán)繞著一環(huán)”的感覺(jué)層層遞進(jìn)，讓頂上的壺鈕若明珠璀璨，熠熠生輝。

總體來(lái)看，這件作品制作的核心就是塑造一個(gè)又一個(gè)布局合理的“圓”，這些“圓”之間相互影響，有遞進(jìn)，有對(duì)比，有過(guò)渡，最終形成了一個(gè)大方秀氣，如玉如潤(rùn)的朱泥掇子壺。全器的結(jié)構(gòu)分明，搭配光素刻繪，靈活運(yùn)用留白，整體給人以一種平穩(wěn)、流暢、創(chuàng)新、細(xì)膩、美觀，又兼具實(shí)用性的感受。紫砂傳統(tǒng)流傳下來(lái)的許多經(jīng)典壺形，被一代又一代的紫砂創(chuàng)作者臨摹演繹，乍一看似乎沒(méi)有改變，但實(shí)際上正是這種“沒(méi)有改變”潛移默化的貼近同時(shí)代的審美需求，讓前人智慧的光輝不斷照耀著后來(lái)者，從中可以解讀出紫砂壺藝造型的本質(zhì)，從而找尋到最適合自己的創(chuàng)作道路。