(總第154—157期)

中央音樂學(xué)院紀(jì)念改革開放40周年專題

寫好奮進(jìn)之筆 奏響時代強(qiáng)音

趙 旻(1，3)

中央音樂學(xué)院改革開放40年的教學(xué)與科研

陳 琳 郭文景 潘 瀾 俞明青 黃 河 王憲林 吳 迎 曹曉青 娜木拉

高建進(jìn) 王新華 (1，7)

構(gòu)建中國特色哲學(xué)社會科學(xué)專題

從自然十二律角度看花苦觀念的本質(zhì)——西北民歌新論之五

周勤如(1，29)

建立中國民族聲樂學(xué)派的探索、實踐與思考

吳錫麟(1，51)

中國古代音樂的創(chuàng)制

姚亞平(2，45)

中國聲樂“字腔相協(xié)”的探索之路

肖 璇(3，73)

左翼音樂思想的特征及其電影歌曲

創(chuàng)作實踐

雅烏塔羅(3，86)

藝術(shù)理念與技術(shù)創(chuàng)新驅(qū)動下的中國

電子音樂發(fā)展

趙曉雨(4，83)

名家講壇——第三屆彈撥音樂節(jié)專題

主持人語

章紅艷(1，57)

彈撥樂器組的藝術(shù)特色及作品賞析

顧冠仁(1，59)

琵琶的前世今生——琵琶來歷與演變史論

莊永平(1，64)

琴樂“別”議

龔 一(1，73)

從藝65年感悟

馮少先(1，82)

敦煌壁畫中的彈撥樂器

鄭汝中(1，87)

中國音樂史

清代進(jìn)藏西人著述中的藏族音樂

宮宏宇(1，100)

梁武帝樂律學(xué)成果評析

劉 勇(2，3)

18世紀(jì)歐洲的中國樂器及樂器演奏家

茲德拉夫科·布拉茲科維奇 著

方雪揚(yáng) 譯 溫永紅 校(2，11)

抗戰(zhàn)期間的教育部音樂教育委員會

湯斯惟(3，124)

弭災(zāi)·罷樂·行荒禮——釋吳元年“罷女樂”

尹 蕾(3，137)

唐代九、十部樂施用情況新考——兼與《唐五代多部伎演出情況考》一文商榷

余作勝(4，115)

20世紀(jì)30年代廣東漢樂在粵、滬兩地的

傳播、發(fā)展——以何育齋與廣東漢樂的關(guān)系為視點(diǎn)

黃 燕(4，129)

民族音樂

融合相生 活態(tài)傳承——近30年蘇北鄉(xiāng)村嗩吶班樂器變遷研究

趙宴會(1，133)

河北雄縣“音樂會”之《泣顏回》套曲

結(jié)構(gòu)研究

封華星(1，143)

我國民歌音樂的錯落結(jié)構(gòu)

周青青(2，28)

西雙版納南傳佛教總佛寺誦經(jīng)音樂系統(tǒng)

構(gòu)建與發(fā)展研究

董 宸(3，95)

誰的薩滿？——九臺滿族錫克特里哈拉薩滿儀式音樂的傳承與流變

王曉東(3，111)

中緬景頗—克欽字母譜研究

徐天祥(4，29)

作曲理論

曼海姆樂派交響樂作品的管弦樂法特征探究

齊雪峰(1，110)

新調(diào)性與傳統(tǒng)調(diào)性思維的交匯——三度結(jié)構(gòu)和弦在《彼得·格萊姆斯》中的運(yùn)用

肖桂彬(2，58)

約翰尼斯·薛爾霍恩《六一/水》的中國山水畫意境表達(dá)

宋 楊(2，73)

民謠藝術(shù)生命力的升華——以間宮芳生的兩首民謠作品為例

胡銀岳(4，46)

舒曼晚期藝術(shù)歌曲中節(jié)奏和節(jié)拍的

情感表達(dá)作用

〔加〕哈拉爾德·克雷布斯

戴宇 譯 郭新 校與譯后記(4，62)

西方音樂史

從終止式的角度看調(diào)式向調(diào)性的演進(jìn)——以鄧斯泰布爾的經(jīng)文歌創(chuàng)作為例

宋 戚(2，90)

馬勒《第九交響曲》的“告別”敘事

張 晨(3，146)

格里高利傳奇：神話及其破解

祁宜婷(4，3)

約瑟夫·施特勞斯《日本進(jìn)行曲》考辨

梁 爽 查太元(4，17)

音樂美學(xué)

研究的價值 探索的力量——評《哲學(xué)—美學(xué)視野中的西方和聲演進(jìn)》

王次炤(2，104)

樂教的“終結(jié)”與感性“重啟”——從孔子到陶淵明的音樂實踐傳統(tǒng)

程 乾(3，52)

當(dāng)代西方音樂表演研究的書寫身份問題

劉 洪 楊 婧(3，62)

中國當(dāng)代音樂創(chuàng)作

中國室內(nèi)歌劇的詩意呈現(xiàn)——從《夜宴》和《畫皮》談起

李吉提(3，3)

調(diào)性素材重復(fù)與疊加的結(jié)構(gòu)布局——向民《中國交響詩》中織體作曲

思維的體現(xiàn)

郭 新(3，12)

從楊立青《荒漠暮色》的個人音樂風(fēng)格探尋其文化傳統(tǒng)

王旭青(3，34)

梁雷的“表達(dá)”及引發(fā)的思考

賈達(dá)群(3，46)

表演理論

呂文成胡琴演奏藝術(shù)

曾秋堅(2，109)

德彪西指尖下的魔力——從1913年錄音中探索印象派鋼琴

技巧與風(fēng)格

陳光群(2，127)

雙簧管美式哨片的制作理念與演奏實踐

王 深(2，147)

“腔化”語言在《文咳咳 武咳咳》

中的運(yùn)用與演奏分析

劉 琉 董 芳(4，91)

音樂合奏的合作表演研究

〔英〕簡·金斯波 著

周全 譯 胡育蓉 校(4，105)

書 評

《德彪西的〈伊比利亞〉》(馬修·布朗)

柯 揚(yáng)(4，139)

學(xué)術(shù)論壇

審美價值判斷的維度與音樂評價標(biāo)準(zhǔn)的建立

蘇 哲(4，148)

學(xué)術(shù)報道

多元合作 共贏未來——中央音樂學(xué)院第二屆“一帶一路”音樂教育聯(lián)盟大會綜述

孫 莉(2，158)

2019北京現(xiàn)代音樂節(jié)簡訊

李 月(3，157)

“聲影·中國”全景聲多媒體電子音樂會

在北京巡演

喬 楊(3，159)

2019“中央音樂學(xué)院·北京國際管風(fēng)琴

音樂節(jié)”簡訊

沈 媛 孫 莉(4，155)

中央音樂學(xué)院學(xué)報2019年目錄索引

(4,158)