張其翼是中國近現(xiàn)代美術(shù)史中非常杰出的花鳥畫大家，他的藝術(shù)對中國現(xiàn)、當(dāng)代花鳥畫壇影響巨大。如果沒有英年早逝，他必將取得更大的藝術(shù)成就和影響。

一、張其翼的藝術(shù)成就與影響

張其翼是中國近現(xiàn)代杰出的花鳥畫家。其花鳥畫工寫結(jié)合，其筆下的花鳥畫意境平易近人而又清麗脫俗?；B形象準確而又生動，其花鳥畫從寫意走向工筆，復(fù)從工筆走向兼工帶寫、工寫并施。他賦予工筆以寫意的灑脫，賦予寫意以工筆的謹細。張其翼的翎毛花鳥畫創(chuàng)作常以形神兼?zhèn)?、意趣盎然而令人拍案稱絕。在中國近現(xiàn)代花鳥畫壇獨樹一幟，出類拔萃。

著名畫家孫其峰認為：“（孫其峰）對現(xiàn)代齊白石、王夢白、李苦禪、潘天壽、張其翼等名家的作品，也都從中吸收營養(yǎng)，為我所用。”從中看出孫其峰對張其翼藝術(shù)成就的肯定。美術(shù)史論家郎紹君稱：“宋人花鳥以‘精于審物’著稱。這四個字用以概括張其翼先生對花鳥動物的觀察描寫最為合適。在20世紀畫家中，若論畫禽鳥動物之多、之精、之生動傳神，恐怕很少有人可與張先生相匹敵?！?著名畫家霍春陽稱：“倘若再給張先生二十年，‘大師’的稱號非他莫屬。”2

張其翼是北京近代著名花鳥畫家，而立之年馳譽京城，“（1949年35歲）參與北京中國畫研究會的組建工作，任籌建組常務(wù)委員”3。1956年，張其翼應(yīng)聘到天津河北師范學(xué)院（天津美術(shù)學(xué)院的前身）執(zhí)教。在天津的12年是張其翼花鳥畫創(chuàng)作的高峰期，也是張氏典型風(fēng)格的主要創(chuàng)作時期，還是張其翼對中國當(dāng)代的藝術(shù)影響的主要時期。張其翼不僅多次參加全國及地方各級美術(shù)展覽，而且還出版了大量新年畫作品。張其翼另一重要藝術(shù)影響來自其花鳥畫專著：《我怎樣畫翎毛》（朝花出版社出版，1963年版）。《我怎樣畫翎毛》是新中國最早的花鳥畫著述之一，也是唯一一本專門介紹禽鳥畫技法的著述。此書全面而又系統(tǒng)地介紹禽鳥畫的繪畫方法，至今仍然是花鳥畫學(xué)習(xí)的必備教材。

二、張其翼花鳥畫的藝術(shù)特征

張其翼的花鳥畫主要分成兩個階段，時間節(jié)點約為1949年。其早期作品意境古雅，手法略粗放，更接近小寫意，色彩略灰暗。早期作品存世不多；其后期作品意境清麗脫俗，手法工細，而且工寫結(jié)合，色彩明麗，存世作品較多。此時期作品為張氏典型作品，也是本文重點探討的范疇。張其翼的繪畫題材主要有兩大類：其一是花鳥題材，多是禽鳥在花、樹上活動；其二是走獸類題材，多為猴、虎、熊等大型動物，而其中猿猴類是其最具有代表性藝術(shù)特色的形象表現(xiàn)。

1.張其翼花鳥畫的整體意境是生機盎然、充滿溫情的。

首先，張其翼花鳥畫作品的意境美表現(xiàn)在其花鳥畫的情境多為充滿生機的春、夏時節(jié)，風(fēng)和日麗，花紅柳綠。觀張其翼花鳥畫如沐春風(fēng)，神清氣爽，精神非常愉悅。劉樹杞認為：“中國畫家對作品的追求是‘花如欲語，鳥若欲飛，石必崢嶸，樹必挺拔’。這在張先生的筆下早已是有過之而無不及了。他畫的花卉總是生機勃勃，艷麗而不浮躁，耐看而不粗俗?！?此種意境風(fēng)格是張其翼的典型性風(fēng)格特點，代表作品眾多。比如《柳下鸝鳴》5《牽牛小鳥》等。

其次，張其翼花鳥畫作品的意境美還表現(xiàn)在禽鳥的數(shù)目上。張其翼花鳥畫作品中的禽鳥多為雙數(shù)，基本單位構(gòu)成是兩只禽鳥，鮮有單個禽鳥的出現(xiàn)。而且這兩只禽鳥一般都是處于相互呼應(yīng)、動靜結(jié)合的關(guān)系。中國傳統(tǒng)文化尤其是民間文化歷來講究成雙成對，琴瑟和鳴。偶數(shù)動物的象征意義就是幸福、和睦、歡快的，這也是張其翼花鳥畫作品的意境充滿溫情的重要原因之一。

再次，張其翼花鳥畫作品的意境美還表現(xiàn)在清新明快的色彩上。色彩本身是具有情感的，清新明快的色彩可以給人精神愉悅、歡快的感覺，張其翼典型性代表作品都具有清新明快的色彩組合與搭配，給人以生機盎然的意境享受。張其翼的作品主要是以工筆為主，多使用明度較高的原色：紅、黃、藍、綠來表現(xiàn)。其作品中的“花”自然多是“綠”色的植物，而“鳥”就是五顏六色的了，有黃色的黃鸝、藍色的綬帶鳥和喜鵲、紅色的紅雀、黑色的八哥、紅藍相間的翠鳥等。張其翼非常擅長顏色的對比搭配，他認為：“例如把紅色的槭葉和黑色的八哥畫在一起，那紅葉就顯出特別鮮艷多彩，同時八哥也顯得特別黑，紅葉在畫面上絢爛奪目，襯托出八哥的顏色也更加濃黑，在色調(diào)方面，有明顯的對比效果。在形體方面，八哥是主，而紅葉是賓，在色調(diào)方面，八哥就不是主，而變成賓了，因為紅葉鮮明突出，就形成主的地位了?！?此類代表作品也是非常多的，比如《芙蓉翠鳥》《葡萄紅雀》。

2.生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象。

張其翼筆下的禽鳥結(jié)構(gòu)、比例準確，色彩如實。其創(chuàng)造的禽鳥還有一定的體積感和明暗關(guān)系，此點也是張其翼花鳥畫和其他花鳥畫家的重要區(qū)別，這些特征最終形成了張其翼花鳥畫生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象。

首先，張其翼花鳥畫生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象來自準確的結(jié)構(gòu)、比例。張其翼認為：“要正確地真實地表現(xiàn)禽鳥的形態(tài)，應(yīng)當(dāng)理解鳥體的結(jié)構(gòu)，才能畫出鳥體的正形，對鳥體正形有了理解，進一步就可以體認各種鳥的動態(tài)。鳥在一瞬之間的動態(tài)，變化多端，很難掌握，必須要進行有系統(tǒng)的研究。為了畫得正確，就必須認真觀察鳥體的結(jié)構(gòu)與部分的解剖，并要用鳥體骨骼的標本，反復(fù)鉆研，同時結(jié)合寫生，互相配合體認?！?傳統(tǒng)中國畫的工筆也是非常注重結(jié)構(gòu)和比例的，但是因為一直未能引入解剖學(xué)，所以在結(jié)構(gòu)、比例上還是達不到西方繪畫那樣寫實的水平。但及近代，“西學(xué)東漸”逐漸影響了中國繪畫，很多近代畫家已經(jīng)開始以西方的解剖等科學(xué)的觀察方法來進行繪畫創(chuàng)作?！皞魃瘛笔侵袊嫷淖罡邷蕜t，為了“傳神”甚至可以犧牲部分的“形”，但這是一個相對的命題。“傳神”還是需要“寫形”的，“形準”才能更好地“傳神”?！靶巍笔恰吧瘛钡幕A(chǔ)，變形太多則必然失神。中國現(xiàn)代工筆畫家和古代工筆畫家同樣都還是以“傳神”作為最高標準的，所以當(dāng)有可能更準確地塑造“形”的時候，現(xiàn)代工筆畫家都不謀而合地采用科學(xué)研究來作為繪畫創(chuàng)作的重要方式。張其翼也是如此，他非常熟悉禽鳥動物的習(xí)性、結(jié)構(gòu)、聲音、動態(tài)、色彩，知道它們?nèi)绾物w行、如何落地，知道它們羽毛的色彩如何變化?！段以鯓赢嬼崦返摹兑话泺B的形態(tài)》非常仔細地總結(jié)了不同禽鳥的頭、嘴、眼、羽毛、軀干、翅膀等的特征。其內(nèi)容準確、翔實，簡直就是一本科普讀物。所以張其翼的禽鳥形象的結(jié)構(gòu)、比例是非常準確的，此點也是同時代的工筆花鳥畫家很難企及的。幾乎每件張其翼比較工細的作品中的禽鳥都是具有如此特征的。

其次，張其翼生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象來自其融合中西的藝術(shù)表現(xiàn)方法?！叭诤现形鳌币恢笔侵袊囆g(shù)界一個主要的藝術(shù)主張，但是如何具體去實現(xiàn)其實是很難的，這也是一直困擾中國藝術(shù)界的重要命題。張其翼通過自己的藝術(shù)實踐給出了答案。中國傳統(tǒng)的工筆和西方的寫實其實在很多標準上都是相同的，它們同樣都要求準確的形象。準確的形象必然來自準確的比例、結(jié)構(gòu)、色彩。中國傳統(tǒng)的工筆畫和西方的寫實繪畫的最主要差異其實就只是“立體感”也即“明暗（光影）”。張其翼沿承著其老師——“湖社”金城的藝術(shù)主張，“中學(xué)為體，西學(xué)為用”。以中國畫平面性語言為主體、為主要表現(xiàn)，以中國傳統(tǒng)以線為主要造型方式，然后把禽鳥軀體處理為具有一定的明暗關(guān)系。這樣，禽鳥看起來就具有立體感，進而使禽鳥的形象更具真實感，自然也就栩栩如生了。當(dāng)然，這種明暗關(guān)系并不會像郎世寧繪畫形象表現(xiàn)得那樣突兀。張其翼禽鳥的明暗處理是非常微妙的，而且這種明暗關(guān)系還是統(tǒng)一在中國畫傳統(tǒng)的造型語言之內(nèi)的，有些明暗還不僅是深淺的變化，還表現(xiàn)在羽毛的疏密上。張其翼的《池塘春趣》畫中的鵜鶘、《玉蘭雙鵲》中的喜鵲，都是可以非常明顯地感知到其軀干是有明暗體積感的，這樣，禽鳥就看起來更加真實可信。張其翼的這種融合中西的方法主要來自其大學(xué)期間所受到的教育，張其翼畢業(yè)于教會學(xué)?！o仁大學(xué)，學(xué)校有很多外籍美術(shù)教師，張其翼的水彩畫教師就是德國人白立鼐。所以，張其翼對西方重視體積、明暗的繪畫方法是經(jīng)過系統(tǒng)和專業(yè)的學(xué)習(xí)的，這必然影響其工筆花鳥畫的創(chuàng)作。此點可知，張其翼是學(xué)貫中西的。

再次，張其翼生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象來自基本如實的色彩。色彩作為事物的表象是任何事物都具有的。禽鳥形象的準確必然也包括色彩的準確，但中國畫的色彩畢竟不同于西方油畫色彩那樣的鮮明，而且中國畫的色彩還是要統(tǒng)一于中國畫的美學(xué)體系當(dāng)中的，所以張其翼筆下的禽鳥色彩是比較準確如實的，而且也是具有一定的深淺色調(diào)的變化的，前文所論述的張其翼融貫中西的藝術(shù)方法主要就是通過色彩來實現(xiàn)的。張其翼論述道：“最后用細筆蘸淡顏色（或淡墨），按照它陰陽虛實來剔畫羽毛，就感到非常真實融洽，而且精彩，更覺可愛。這樣顏色和粉都很顯明，筆痕和墨痕要起建基立骨的作用，運用得準確明快，神情意態(tài)自然有真實的感覺?！?《孔雀紅葉》一畫就有紅葉、黃葉、綠羽、藍翎等豐富的色彩表現(xiàn)。

3.張其翼花鳥畫的形式技法特征。

張其翼生動傳神、栩栩如生的藝術(shù)形象還要得益于其獨到的花鳥畫形式特征。張其翼認為：“創(chuàng)作的時候在落筆之前，腦中要想到禽鳥的生長規(guī)律和習(xí)性環(huán)境，并且要想到它伶俐動轉(zhuǎn)的情形，也要考慮環(huán)境的氣氛。用筆濃淡輕重適得其當(dāng)，要用筆靈活，畫花的像是嗅到花香，畫鳥的像是聽到鳥語若只重技法而不重生活，就要脫離形象的真實若是只注重生活真實，而不重視技法，就會失去藝術(shù)性。必須二者都照顧到，才能達到‘形神兼?zhèn)洹男Ч??！?這個獨到的花鳥畫形式特征也是張其翼能夠成為杰出花鳥畫家的重要條件。

第一，張其翼獨到的花鳥畫形式特征表現(xiàn)在準確、有力的線條上。中國畫從原始社會時期就形成了用線造型的重要表現(xiàn)方式，到魏晉時期中國畫線條的表現(xiàn)力已經(jīng)非常完善了，最終中國畫線條被總結(jié)為“十八描”?？磸埰湟淼淖髌酚绕涫瞧浠ɑ苤参锊糠郑偸墙o人挺拔、健美的美感，充滿著勃勃生機的生命力，這種美主要是通過“線條”來塑造的。張其翼的線條是非常優(yōu)美、準確、流暢、灑脫、有力的，自成一派。張其翼總結(jié)用線時說：“筆道的軟硬厚薄，都要表達出來，能使筆隨心意，靈活運用，日久自然熟能生巧。筆精墨妙，自然加強作品的美感，同時也能增加構(gòu)圖造型上的藝術(shù)性?？傊?，筆要服從形象，用筆墨起建基立骨、統(tǒng)一全面的作用，并且要求發(fā)揮剛?cè)岬墓P道。要形成凸凹不平的曲線，才能表現(xiàn)出瀟灑玲瓏的感覺，筆的剛?cè)峄ハ嘟诲e，墨的深淺互相襯托，全在行筆的技巧，全在用筆順逆之間?！?0此外，張其翼準確的線條來自其對花鳥結(jié)構(gòu)的熟悉和了解，故而在下筆之前已經(jīng)是成竹在胸，這樣下筆時絕不猶豫而一氣呵成。張其翼作品的線條粗細變化流暢、頓挫有力，其線條好像不是用毛筆畫的，而是使用金剛杵一般畫就的。他在線條的使用上在同時代的藝術(shù)家中的水平是非常高的，美術(shù)理論家郎紹君認為張其翼的勾線在國內(nèi)第一！

張其翼絕大多數(shù)的作品中都有非常磊落灑脫的線條，而且其早期作品中就已經(jīng)出現(xiàn)了此特點。這種線條的表現(xiàn)力不僅表現(xiàn)在其花鳥畫作品上，而且還更多地體現(xiàn)在其白描作品中。天津美院保存的張其翼白描《花鳥冊頁》是張其翼白描的重要代表作品。《花鳥冊頁》中的菊花、秀竹、碧桃、秋葵等無不線條磊落、生機盎然。劉樹杞回憶道：“作為學(xué)生，筆者曾親眼見到他（張其翼）做的白描表演。在長紙上畫線，一丈多長從頭至尾一氣呵成，不粗不細，不彎不斜，挺拔均勻，力度十足。他邊畫邊講，說線描初是用手指掌握，再是肘、膊、膀、腰協(xié)調(diào)用力，要把握得穩(wěn)、準，才能伸展自如。當(dāng)時畫壇流傳他是中國第一描，確實名實相符。”11

第二，張其翼獨到的花鳥畫形式特征表現(xiàn)在工寫結(jié)合上。工筆和寫意是中國畫最基本的表現(xiàn)技法，但傳統(tǒng)的表現(xiàn)方式是工筆與寫意互不干涉。張其翼對工筆和寫意的這兩種技法的使用和表現(xiàn)都是非常嫻熟的，張其翼早期的學(xué)習(xí)是由古入今的，其主要學(xué)習(xí)的對象是宋元明之際的花鳥畫，尤其是元代的張中、明代的林良的疏簡放意的風(fēng)格；其后期的學(xué)習(xí)主要是于非闇等較為工致的畫風(fēng)，最后形成了自己工寫結(jié)合的獨特風(fēng)格。張其翼的作品不落窠臼，工寫結(jié)合，工中寓寫，以寫為工。其典型的藝術(shù)表現(xiàn)程式為：主體禽鳥為工，陪襯花樹多寫，工寫對比而又有呼應(yīng)統(tǒng)一。其早期作品是筆意疏簡的工筆畫，代表作品有《秋實小鳥》《七鼠圖》，作品風(fēng)格統(tǒng)一，畫中物象都是采用了較疏簡的筆法來刻畫的，但略顯刻板；后期作品就是其典型樣式的風(fēng)格：禽鳥為工，花樹為寫。工寫對比，主次分明，工而不弱，細而不膩，嚴謹中不乏生氣，蒼勁與秀潤并生。郎紹君認為：“張其翼能工能寫，最突出的是寓寫于工，寫中有工?！懹诠ぁ?，指他以工筆為主體，同時含有寫意，在工整細麗的同時兼能生動活潑，絕無一般工筆畫的刻板之病。‘寫中有工’，是說他畫寫意也講究造型、結(jié)構(gòu)、筆墨，包含著精審的工筆態(tài)度。從另一角度說，他兼擅賦色和水墨，不論以賦色為主還是以水墨為主，都能把兩者巧妙地結(jié)合起來，使作品明麗而剛健，柔美而不乏雄強，既有色彩的充分表現(xiàn)，也有筆墨的恰當(dāng)發(fā)揮。能達到這種水準和境界的近現(xiàn)代花鳥畫家，實不多見?！?2此類代表作品很多，比如《荷塘風(fēng)雨》《松綬朝陽》?！逗商溜L(fēng)雨》是畫給著名作家老舍的，畫面中風(fēng)雨交加，一只翠鳥遙望鷺鷥。鷺鷥和翠鳥是用非常工致的工筆刻畫的，而背景中搖曳的“荷葉”和“風(fēng)雨”卻是用寫意的筆法表現(xiàn)的。

第三，張其翼獨到的花鳥畫形式特征還表現(xiàn)在呼應(yīng)式的構(gòu)圖上。經(jīng)營位置也是中國花鳥畫的重要表現(xiàn)形式。張其翼論述道：“構(gòu)圖是根據(jù)作者的創(chuàng)作意圖把主題中的事物作藝術(shù)性的安排，必須經(jīng)過思考與選擇來提煉剪裁，在畫面上作適當(dāng)?shù)奶幚?。?jīng)營位置便是直接決定畫面效果的一步。禽鳥在花鳥畫里大多數(shù)是主體內(nèi)容，在畫幅上占重要的部位，為畫面全局的要點。點綴花葉樹木，須要圍繞著一個主體為目標?？傊w要服從一個主要目的，畫面的一切事物都須互有關(guān)聯(lián)，要根據(jù)生活真實中的自然規(guī)律，作適當(dāng)?shù)奶幚砦恢?，要作有秩序的變化，表現(xiàn)得生動靈活。各個部位須要安置的適當(dāng)，主題思想、形象，要從構(gòu)圖中得到體現(xiàn)，要有藝術(shù)性的整體感。”13張其翼作品中構(gòu)圖的整體特點就是呼應(yīng)式的構(gòu)圖，其作品多是禽鳥立于花鳥植物之中，這些禽鳥是分布于畫面的上下左右。但作品整體并不顯得分散或者說主題非常明確的原因是這些禽鳥是存在著某種聯(lián)系的，即呼應(yīng)式的構(gòu)圖。這種呼應(yīng)式的構(gòu)圖的運用是張其翼作品整體效果統(tǒng)一而又不呆板，給人鮮活生動感受的重要原因。此類代表作品眾多。張其翼對構(gòu)圖有著深入的研究和總結(jié)，此點可以參看其著作《我怎樣畫翎毛》。

第四，張其翼花鳥畫形式特征亦表現(xiàn)在對比藝術(shù)手法的運用上。對比是藝術(shù)創(chuàng)作中較常用的一個藝術(shù)手法，對比能強化藝術(shù)作品的主要表達內(nèi)容，從而更好地突出主題。精彩的藝術(shù)作品都是大量運用對比藝術(shù)手法。對比的內(nèi)容很多，有主次的對比、顏色的對比、位置的對比、大小的對比等等。張其翼是一位非常擅長使用對比手法的優(yōu)秀藝術(shù)家，他在《我怎樣畫翎毛》一書中進行了詳細的論述。

張其翼在講到如何使用對比手法時論述道：“最后以色彩配合現(xiàn)出有賓主的劃分；有的時候在章法上面，使禽鳥的形體，占全畫面的主體地位，點綴的花葉樹木起賓的陪襯和襯托作用；有的時候主體表現(xiàn)在色調(diào)方面。有的時候恰是相反，這樣主題的主有時在色調(diào)方面又處于賓的地位，而主題的賓隨之就變成色調(diào)的主了。利用虛實互相襯托，乃是表現(xiàn)畫面重點，處理布局的主要手法，若處理得不當(dāng)，就使得畫面平淡無味，影響章法的完整。無論在用筆用色的方面，都要用虛實來分賓主。”14

第五，張其翼獨到的花鳥畫形式特征還表現(xiàn)在大尺幅畫面上?；B畫歷來被認為是一個小畫種，其受題材的制約，在中國美術(shù)史中鮮有大尺幅的作品。而張其翼有很多大尺幅作品，比如其代表作《荷塘風(fēng)雨》《松綬朝陽》都是橫幅四米的大尺幅制作。王振德認為：“張其翼先生首開以工筆畫大畫的先例，與傅抱石《江山如此多嬌》等巨幅山水畫、潘天壽大寫意巨幅花鳥畫，并稱現(xiàn)代中國畫巨幅創(chuàng)作的‘三大開山祖師’。這種全景式的工筆花鳥畫，或稱為帶有山水氣派的工筆花鳥畫，是張其翼藝術(shù)風(fēng)格的一大特征，也是他對現(xiàn)代工筆花鳥畫的特殊貢獻?！?5

第六，張其翼獨到的花鳥畫形式特征也表現(xiàn)在象征性語言的運用上。中國花鳥畫歷來都寄予著畫者的美好寓意，傳統(tǒng)花鳥中的四君子題材就象征著文人君子高潔、孤傲的風(fēng)骨。但傳統(tǒng)花鳥畫象征性和寓意范圍較窄，更多是曲高和寡。而張其翼的花鳥畫題材廣泛，象征性與寓意豐厚而更能雅俗共賞。這種象征性語言使花鳥畫的接受面更加廣泛，拉近了高雅藝術(shù)與普通民眾的距離，是非常符合新中國時期的藝術(shù)發(fā)展方向的，這雖然是時代的要求，但也更是張其翼創(chuàng)新中國畫的一次有益探索。張其翼象征性題材主要有：松鶴、綬帶鳥、貓、鴛鴦、喜鵲、蘋果、牡丹、雄鷹等。張其翼此類特征的代表性作品也是比較多的，其中最有名的當(dāng)屬鴻篇巨制《松綬朝陽》，此作品是張其翼為中華人民共和國成立十五周年繪制的，畫面右上角為一輪冉冉升起的紅日，左側(cè)為一叢蒼松的虬枝，枝條上或梳羽或振翅作欲飛的九只綬帶鳥。此作寓意明顯，用象征的手法非常好地表達出祝愿祖國昌盛、繁榮富強的主題。另外，張其翼的作品中也出現(xiàn)新時代的象征形象，比如用鴿子來象征和平，其早期作品《和平頌》（合作）就是此類新時代象征形象的代表。

第七，張其翼獨到的花鳥畫形式特征亦表現(xiàn)在明麗的色彩上。中國畫尤其是其后期發(fā)展歷史中，一般是比較弱視色彩性的，而色彩性卻又一直是中國花鳥畫的重要表現(xiàn)特征。中國花鳥畫的色彩一般強調(diào)色彩的雅致性，而張其翼的代表期花鳥畫作品的色彩明亮而絢麗。張其翼論述道：“要求要豐滿艷麗，用來表達羽毛色彩復(fù)雜的禽鳥，如雉雞、孔雀等。應(yīng)當(dāng)注意表現(xiàn)羽毛原來的色彩，色調(diào)要夸張描寫，并且突出，要比真鳥的羽毛更美麗，更鮮艷?；蚴欠凵钔?，以表現(xiàn)翎毛的厚重和艷美，增加畫面的富麗效果?！?6張其翼早期作品因為深受傳統(tǒng)色彩觀影響，色彩略灰暗；而其后期作品色彩就變得明亮起來了。代表作品亦較多，比如《孔雀紅葉》《綬帶蘋果》?！毒R帶蘋果》有紅果、綠葉、黑羽、藍翎。

第八，張其翼獨到的花鳥畫形式特征還表現(xiàn)在動物走獸類題材上。擅長動物走獸類題材也是張其翼花鳥畫的一個重要特點。中國美術(shù)史中很多花鳥畫家或者擅長禽鳥或者擅長走獸，很少有能兼擅的，而張其翼能二者兼擅。張其翼的走獸類多為猴、虎、熊、兔等，而其中猿猴類又是其最具有代表特色的。劉樹杞認為：“張先生筆下的猿的形象，是以聲震耳鼓的吼聲聞名于世的。那些純白的猿、全黑的猿以及棕色的猿，總是色彩鮮亮、毛茸茸的。它們或跳，或坐，或攀枝，或嬉戲，非?；钴S。表情總帶有一種傻乎乎的稚氣，十分可愛。”17這些鮮活、可愛的藝術(shù)形象源自張其翼獨創(chuàng)的藝術(shù)表現(xiàn)技法——“濃墨散筆點絲”技法，這種“濃墨散筆點絲”技法使其筆下的走獸更加準確、生動、可愛，栩栩如生當(dāng)不為過也。此類代表作品眾多，如《竹林清趣》《晨沐》《賞秋》《三猿圖》《猿戲》《雙猿聽泉》《猿窺圖》等。

張其翼的藝術(shù)成就源自其率性、天真的天性，但更來自其對花鳥畫的熱愛。因為熱愛，他大量收集整理素材；因為熱愛，他只用最好的筆墨材料來畫畫；因為熱愛，他九朽一稿；因為熱愛，他創(chuàng)作時深思熟慮；因為熱愛，他創(chuàng)作時廢寢忘食、通宵達旦；因為熱愛，他閉門謝客，齋心靜思；因為熱愛，張其翼抱樸守一，專心繪事，終于成就于斯。

（注明：本文原文一萬六千字，限于篇幅而有大幅刪減，尤其是引文部分，請讀者明察。）

注釋：

1.郎紹君《通靈入神的手筆——杰出的花鳥畫家張其翼》，載于《榮寶齋畫譜177——花鳥動物部分張其翼繪》，榮寶齋出版社2005年6月版。

2.西丁《霍春陽：抱常而守一》，載于《光明日報》2014年9月12日。

3.劉玉?！稄埰湟硭囆g(shù)年表》，載于《審物 張其翼的繪畫藝術(shù)與文獻》，王偉毅 姜彥文主編，河南美術(shù)出版社2017年版。

4.劉樹杞《猿聲啼不住 誰人不唏噓——懷念張其翼先生并賞其畫作》，《北方美術(shù)》2005年2期。

5.因張其翼的作品多無題款，本文作品名稱如果沒有特殊注明的皆采用天津人民美術(shù)出版社2006年出版的《中國近現(xiàn)代畫家——張其翼》一書中的名稱。

6.張其翼《我怎樣畫翎毛》，人民美術(shù)出版社1998年版。

7.8.9.10.同上

11.劉樹杞《猿聲啼不住 誰人不唏噓——懷念張其翼先生并賞其畫作》，《北方美術(shù)》2005年2期。

12.郎紹君《通靈入神的手筆——杰出的花鳥畫家張其翼》，載于《榮寶齋畫譜177——花鳥動物部分（張其翼繪）》，榮寶齋出版社2005年6月版。

13.14.張其翼《我怎樣畫翎毛》，人民美術(shù)出版社1998年版。

15.王振德《略論現(xiàn)代工筆花鳥畫大師張其翼》，載于《中國近現(xiàn)代畫家——張其翼畫集》，天津人民美術(shù)出版社2006年版。

16.張其翼《我怎樣畫翎毛》，人民美術(shù)出版社1998年版。

17.劉樹杞《猿聲啼不住 誰人不唏噓——懷念張其翼先生并賞其畫作》，《北方美術(shù)》2005年2期。