徐軒露

1.我國美術(shù)館建設(shè)情況現(xiàn)狀分析

最近十年來，由于我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展和文化事業(yè)繁榮，國內(nèi)的美術(shù)館建設(shè)進(jìn)入高速發(fā)展的階段。在這波新時期美術(shù)館建設(shè)的高潮中，我國各地、各行業(yè)都在投入巨資新建、擴建和改建美術(shù)館，每年都有新的美術(shù)館和個人收藏館落成開館。目前我國各類美術(shù)館，無論從發(fā)展的速度，增長的數(shù)量，還是建設(shè)的規(guī)模看，都是歷史上前所未有的。但與此同時，國內(nèi)美術(shù)館籌備與建設(shè)中也存在諸多令人憂慮的問題。

（1）各地區(qū)美術(shù)館建筑盲目攀大比高。為了展現(xiàn)自身對文化藝術(shù)建設(shè)的重視，一些地方看到鄰近省市建了美術(shù)館，就要想方設(shè)法建一個比人家更大、更“奇特”的美術(shù)館。在這種攀比心理的作祟下，不顧當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)實力，也不管美術(shù)館是否在本地區(qū)有存在意義和實際使用需求，不惜巨資在美術(shù)館建筑上盲目攀大比奇，投資規(guī)模動輒上億元，多的超過十多億元。結(jié)果不僅美術(shù)館建成后使用需求不足，建筑空間大量浪費，而且造成能耗巨大，營運不堪重負(fù)。

（2）許多地方美術(shù)館為了刷新眼球，不顧當(dāng)?shù)貙嶋H情況，在建筑外觀設(shè)計上盲目追求“標(biāo)新立異”。不管是國內(nèi)的還是國外的建筑師，在華夏大地上是你方唱罷我登場。有的使出了渾身解數(shù)，有的卻是渾水摸魚。如果建筑師團(tuán)隊不是很有名氣，那就一味地附和出資方領(lǐng)導(dǎo)的個人品位和想法。如果建筑師團(tuán)隊有名氣，有那么一個大師掛名，出資方就一邊倒地遵循大師的意見，毫無保留地任大師把自己的城市美術(shù)館做成試驗田，肆意揮毫潑墨。不管是出資方，還是那些大師們，既不愿意調(diào)研當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情、水文地理，也不愿意聽一聽真正使用者（美術(shù)館專家、工作人員）的訴求，建出了很多“UFO”式的美術(shù)館建筑。

2.美術(shù)館建設(shè)中出現(xiàn)的主要問題概述

目前各地美術(shù)館建筑設(shè)計出現(xiàn)舍本求末，重建筑形態(tài)、輕建筑功能的現(xiàn)象。為了將美術(shù)館建成所謂地標(biāo)性建筑，將其視為政府的形象工程，一些地方甚至過分追求美術(shù)館建筑的外觀造型，刻意追求建筑的象征性，搞標(biāo)新立異或嘩眾取寵。于是，弄出許多觀眾根本感覺不到也沒有實際意義的所謂奇特“UFO”式的建筑。相反，對美術(shù)館建筑最重要的使用功能需求則不做深思熟慮的規(guī)劃，導(dǎo)致美術(shù)館建筑功能適應(yīng)性差，相關(guān)設(shè)施不配套，或建筑空間浪費巨大。

美術(shù)館建設(shè)工程是一項有合理順序的綜合類復(fù)雜系統(tǒng)工程，既多程序又涉及方方面面，并且專業(yè)性很強。而目前在美術(shù)館建設(shè)上本末顛倒，重建筑外觀，輕專業(yè)功能。誤以為建美術(shù)館就是造美術(shù)館建筑，于是建設(shè)資金大量用在建筑上，而本該是最重要的展覽籌建費用卻捉襟見肘，結(jié)果造成美術(shù)館展覽缺乏吸引力和感染力，導(dǎo)致美術(shù)館建成開放不久就出現(xiàn)門可羅雀的尷尬局面。顯然，美術(shù)館是通過舉辦展覽向觀眾傳播科學(xué)藝術(shù)文化知識的機構(gòu)，只有推出既具有思想性、科學(xué)性、知識性，又具有藝術(shù)感染力的精品展覽，新館的建設(shè)才能稱得上成功。目前在美術(shù)館建設(shè)上集中出現(xiàn)的問題具體起來分析有：

（1）不按照美術(shù)館設(shè)計和建設(shè)的流程與管理要求執(zhí)行，先盲目按照決定者或者非美術(shù)館行業(yè)的純建筑師設(shè)計并建造美術(shù)館建筑，然后再讓美術(shù)館使用團(tuán)隊以及策劃展覽團(tuán)隊去適應(yīng)建筑空間。

（2）計劃設(shè)計和建造一個美術(shù)館是需要一系列必備條件的，要根據(jù)當(dāng)?shù)貙嶋H情況以及輻射面，尤其是要考慮這個新建的美術(shù)館是否具備學(xué)術(shù)研究能力和藏品的數(shù)量與等級的基礎(chǔ)。如果美術(shù)館缺失學(xué)術(shù)研究能力與藏品，按照國際藝術(shù)博物館標(biāo)準(zhǔn)，那它就不是嚴(yán)格意義上的美術(shù)館（art museum），只能是展覽館（exhibition hall）。而很多地方或者是私人機構(gòu)恰恰刻意忽略這兩個美術(shù)館的核心，建立起了一個美術(shù)館的軀殼，卻沒有美術(shù)館的靈魂。

（3）外行決策者過多干預(yù)美術(shù)館建設(shè)與運營。由于把美術(shù)館的建設(shè)項目作為市政重點工程或者形象工程，相關(guān)主要領(lǐng)導(dǎo)高度重視，從而被嚴(yán)重干預(yù)。而下級專業(yè)人員又不敢向上級領(lǐng)導(dǎo)提出意見，造成了很多建設(shè)功能和運營質(zhì)量上的問題和短板。為了盲目追求時間和速度，沒有按照國際藝術(shù)博物院的建設(shè)和運營籌備標(biāo)準(zhǔn)需要進(jìn)行四到五年甚至十幾年的論證、規(guī)劃和建設(shè)時間，違背了美術(shù)館建造的初衷。

（4）“擊鼓傳花”工程。多數(shù)美術(shù)館在建設(shè)之前，決策者、設(shè)計者并沒有從真正意義上對美術(shù)館功能需求的專業(yè)性、特殊性進(jìn)行研究分析，只是把當(dāng)?shù)孛佬g(shù)館作為一個一般性普通公共建筑，依照行政指令由政府制定的一般工程建設(shè)單位建造。而美術(shù)館真正的運營團(tuán)隊沒有話語權(quán)，無法在籌備建設(shè)初期提出自己的建議。造成了決策者按照自我理解把想法傳給設(shè)計團(tuán)隊，設(shè)計團(tuán)隊按照決策者的非專業(yè)想法，加入設(shè)計團(tuán)隊非美術(shù)館專業(yè)功能需求的常規(guī)設(shè)計方式設(shè)計，再傳給工程建造單位。工程建造單位也是一般性的公共工程建設(shè)部門，在最后還可以彌補功能不足的時候再次忽略使用方的建議進(jìn)行最后的建造施工。最終將一個不倫不類的美術(shù)館傳到運營團(tuán)隊手里，讓使用者和專業(yè)人員有苦說不出。

（5）在美術(shù)館問題上重營造而輕營運。很多地方建造美術(shù)館之前沒有對其功能、展覽、推廣、社會價值發(fā)掘的作用進(jìn)行充分論證，對建成后美術(shù)館運營的團(tuán)隊人員需求、組織架構(gòu)、部門職能和運行經(jīng)費上也沒有一個了解和心理準(zhǔn)備，片面地認(rèn)為只要館體建造完成就可以運轉(zhuǎn)了。最后產(chǎn)生很多嚴(yán)重的后遺癥，美術(shù)館建成沒有專業(yè)運營團(tuán)隊統(tǒng)籌安排運營工作，造成有展覽就開館，沒有展覽就閉館，或沒有學(xué)術(shù)能力，長期以租賃場地和單一等待上級單位指派展覽來維持美術(shù)館展覽內(nèi)容，或長期陷入經(jīng)費困境上，成為當(dāng)?shù)氐囊粋€包袱。

3.以小諫大，對美術(shù)館未來建設(shè)的一點建議

作為一個在美術(shù)館工作十幾年的行業(yè)人，對于當(dāng)?shù)厥欠裥枰ù笮兔佬g(shù)館我們畢竟沒有發(fā)言權(quán)，這個是需要更權(quán)威的專家和學(xué)者去論證。但是作為使用者和運營者，我們想通過對于十多年的認(rèn)知與梳理，通過以小諫大的方式，向那些建造美術(shù)館的決策者和建筑師分析出現(xiàn)的問題，提出我們的訴求。

首先，美術(shù)館建筑設(shè)計上盡量要聽取使用團(tuán)隊，尤其是美術(shù)館專業(yè)人員的建議和意見。建筑建造上使用材料種類不要過多，結(jié)構(gòu)不能過于復(fù)雜，同時要與當(dāng)?shù)氐臍夂颍ㄓ行┙ㄖ熢诿佬g(shù)館外觀上為了出奇，材料選用上會出現(xiàn)水土不服的情況，與當(dāng)?shù)貧夂虿黄鹾?，會出現(xiàn)過快老化和腐蝕的情況）與人文特色相契合。設(shè)計美術(shù)館我們認(rèn)為功能問題是第一位的。作為一個美術(shù)館（藝術(shù)博物館）一些硬性功能硬件是必須要有的，比如藏品庫房、多功能報告廳、學(xué)術(shù)研討廳、修復(fù)室、攝影室、大型貨梯、臨時庫房、入貨通道、多功能操作間、展廳的常規(guī)照明系統(tǒng)與展覽照明系統(tǒng)。這些往往都是非美術(shù)館專業(yè)建筑師經(jīng)常忽略的功能硬件問題。

其次，從美術(shù)館籌備研究到設(shè)計建造再到開發(fā)運營，要按照科學(xué)的程序和管理要求去做。美術(shù)館的整體建造與開發(fā)運營是一項系統(tǒng)工程，本身就是一個具有時代性的學(xué)科，程序多、專業(yè)性強、涉及面也廣。在設(shè)計和建造它的時候一定要考慮功能性和適用性，尤其是要美術(shù)館的空間去適用展覽和活動，而不是讓展覽被迫適用空間。對于每一個程序的管理要求做到清楚與規(guī)范。

第三，美術(shù)館在建造之初要重點研究和分析燈光系統(tǒng)。不管是藝術(shù)博物館或者是博物館，燈光系統(tǒng)是這個行業(yè)的硬件設(shè)施的靈魂。沒有專業(yè)的燈光系統(tǒng)，再專業(yè)的展品都是很難展示出來的。因此，燈光類型和其系統(tǒng)的選擇是這個行業(yè)的重中之重。對這個美術(shù)館未來主要做哪些種類的展覽和活動要有一定的分析。這樣在提前選擇燈光的種類以及電路系統(tǒng)的分類上就會事半功倍，避免出現(xiàn)應(yīng)用上的短板，造成后期不斷地改造和增項，浪費寶貴的經(jīng)費，也顯現(xiàn)出設(shè)計團(tuán)隊和運營團(tuán)隊的不專業(yè)。

第四，隨著未來智能系統(tǒng)發(fā)展越來越快，人工智能、網(wǎng)絡(luò)智能、5G的大面積應(yīng)用，美術(shù)館在建造時也要充分適應(yīng)新時代發(fā)展需求，爭取做到后發(fā)先至。美術(shù)館未來不單單是一個展覽展示的空間，更是公共社會化的活動聚集地。如何融入智能化系統(tǒng)是新時期美術(shù)館人必須思考的問題。在設(shè)計建造之初，在美術(shù)館機電設(shè)計和機電深化的時候就要考慮將智能系統(tǒng)和網(wǎng)絡(luò)發(fā)射接收系統(tǒng)安排進(jìn)去，將美術(shù)館打造成一個智慧美術(shù)館，不斷適應(yīng)未來更多的新媒體展、藝術(shù)科技性展覽。如充分利用互聯(lián)網(wǎng)、物聯(lián)網(wǎng)技術(shù)，美術(shù)館的接待、場館信息展示、展訊發(fā)布、導(dǎo)覽、停車信息服務(wù)、衍生服務(wù)使用類似人臉識別、動態(tài)捕捉、信息主動投送、數(shù)字美術(shù)館等技術(shù)。

4.結(jié)語

美術(shù)館的建設(shè)和發(fā)展是一項能給社會與人民造福的長久事業(yè)。如何建設(shè)好美術(shù)館，讓其自身的功能真正發(fā)揮出來，真正服務(wù)于大眾和社會，是我們需要不斷思考和完善的任務(wù)與課題，要讓美術(shù)館的建設(shè)與發(fā)展真正有意義，否則就是一種巨大的資源浪費，是對社會和大眾的不負(fù)責(zé)任。目前我國正在各領(lǐng)域全面發(fā)展，不斷增長的物質(zhì)消費正在催動大眾精神文化生活需求的增長，未來十幾年中國各地的美術(shù)館事業(yè)，尤其是美術(shù)館建設(shè)將進(jìn)入一個高峰時期。我們希望通過上述問題的探討與建議，讓更多的主管部門和各地美術(shù)館能夠有所參考，后發(fā)先至。