編輯：鐘平成 翻譯：李天一 美編：安宏宇

全新系列：現(xiàn)代數(shù)碼攝影全面教程

Marcus Hawkins

Marcus曾經(jīng)是影像視覺英文刊的編輯，現(xiàn)在是攝影師兼作家。

關(guān)于透視，我們需要知道些什么？

影響主體在畫面中大小的因素除了焦距，拍攝距離也能夠起到不小的作用。

上一期我們討論過了鏡頭焦距與相機(jī)傳感器尺寸對于拍攝視角的影響——換句話說，這兩個(gè)因素會影響單次拍攝能夠“裝下”的場景。

視角并不以長度進(jìn)行測量，而是以角度為單位進(jìn)行表示。以廣角鏡頭為例，從名字中就可以看出，廣角鏡頭的視角非常廣，而長焦鏡頭的視角則相對更窄。如果使用的是變焦鏡頭，拍攝的視角會隨著鏡頭焦段的改變而改變。

當(dāng)然，你也可以通過移動自己位置的方法來達(dá)到類似變焦的效果，改變畫面所容納的場景大小。這一點(diǎn)改變能夠在很大程度上改變畫面的整體比例——改變的程度甚至比站在原地改變變焦鏡頭的焦段還要大。

舉個(gè)例子，你拍攝同一個(gè)對象的兩張照片——一張使用廣角鏡頭拍攝，另一張則使用長焦拍攝，但是每次拍攝的時(shí)候都通過移動拍攝位置以保證被攝物體在照片中的大小保持一致——最終兩張照片的效果看起來會相差很多，因?yàn)樵谝苿优臄z位置時(shí)我們同樣改變了拍攝的透視關(guān)系。

攝影中的透視說的是畫面中各個(gè)物體之間的空間關(guān)系。如果你只是站在原地改變焦距，實(shí)際上并沒有改變透視關(guān)系——焦距越長，主體在畫面中所占的比例就越大，但背景和主體的關(guān)系并沒有發(fā)生變化，但如果相機(jī)/拍攝者的位置發(fā)生改變，背景和主體之間的空間關(guān)系就會改變，也就是攝影師和畫家所說透視關(guān)系發(fā)生了變化。

有經(jīng)驗(yàn)的拍攝者都知道，在使用廣角鏡頭拍攝時(shí)希望主體能夠填滿整個(gè)畫面，拍攝者需要采用比較近的拍攝距離。這樣的拍攝方法能夠增強(qiáng)照片中的距離感和空間感，并且強(qiáng)調(diào)畫面中的主體。不過對于人像拍攝來說實(shí)際效果并不算好，除非你所追求的就是種拉伸的效果，使用廣角鏡頭近距離拍攝人像會加重五官的縱深感，最直白的表現(xiàn)就是讓被攝對象的鼻子看起來無比巨大。

拍到的背景更少，相應(yīng)的放大效果會給人一種背景離主體非常近的錯(cuò)覺。

如果希望使用長焦鏡頭拍到畫面占比相同的主體，那么拍攝距離就會相應(yīng)地增長。更窄的視角能夠更好地將主體從背景中分離出來，同時(shí)因?yàn)榕牡降谋尘案伲鄳?yīng)的放大效果會給人一種背景離主體非常近的錯(cuò)覺。這種“壓縮變形”能夠讓畫面中的主體看起來比實(shí)際挨得更近。這類效果在人像攝影中能夠起到分離主體的效果，更加凸顯主體（人物）。長焦鏡頭非常適合拍攝某些特定題材——例如體育以及野生動物這種無法接近拍攝對象進(jìn)行拍攝的形式。不過使用長焦鏡頭拍攝風(fēng)光照片或許能夠給你提供另一種創(chuàng)作視角。當(dāng)然，長焦鏡頭和廣角鏡頭都能夠營造出抓人眼球的極限視角，不過相比之下，更加平和的視角也并非一無是處。

全畫幅上40-50mm（以及其他畫幅相應(yīng)的等效焦距）能夠營造出類似人眼視角的畫面效果。此時(shí)的拍攝距離和日常觀看距離相似，照片因此不會出現(xiàn)拍攝主體太近或者太遠(yuǎn)而出現(xiàn)夸張的透視效果。這類“標(biāo)準(zhǔn)鏡頭”因?yàn)槠胶偷囊暯嵌灰恍z影師推崇，他們認(rèn)為這樣的攝影作品能夠讓觀者的注意力集中于畫面的內(nèi)容，而非被夸張的變形效果所吸引。

長焦鏡頭和廣角鏡頭都能夠營造出抓人眼球的極限視角。