王婷

摘要：古琴是我國傳統(tǒng)樂器之一，其中絲弦、鋼弦對古琴演奏風格產(chǎn)生一定影響，相較于鋼弦，絲弦用于古琴演奏時間較久，鋼弦在新時代藝術大家演繹下被更多人所接納，使古琴演奏方式更為豐富多元。本文通過探析古琴演奏中絲弦與鋼弦的風格差異，以期提高古琴演奏綜合質(zhì)量。

關鍵詞：古琴演奏? ?絲弦? ?鋼弦? ?風格差異

中圖分類號：J632.31? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻標識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1008-3359（2019）23-0063-04

古琴誕生之初以絲為弦，為此在古代古琴又被稱之為“絲桐”，伴隨古琴的發(fā)展，鋼弦產(chǎn)生，此種用尼龍絲纏繞鋼絲所制成的琴弦具有成本低、性能穩(wěn)定、應用普及性強等優(yōu)勢，屬于傳統(tǒng)古琴弦的改良。然而其與絲弦在表演風格上仍存在區(qū)別。探析古琴演奏中絲弦與鋼弦風格差異具有如下價值：第一，總結古琴演奏經(jīng)驗，為琴弦升級革新奠定基礎;第二，傳承古琴文化，為深入賞析古琴藝術鋪平道路;第三，持續(xù)創(chuàng)新古琴弦生產(chǎn)制造技藝，助力古琴演奏事業(yè)良性發(fā)展。當前我國與古琴演奏中琴弦質(zhì)地相關研究成果較少，加之不同時代對琴弦質(zhì)地要求存在差異，演奏方式、生產(chǎn)技術等客觀因素影響古琴弦生產(chǎn)制造，未能形成富有導向性的研究體系，這也為本次研究創(chuàng)造條件?；诖?，為提高古琴演奏質(zhì)量，探析古琴演奏中絲弦與鋼弦風格差異顯得尤為重要。

一、研究影響古琴演奏中絲弦及鋼弦風格差異主要因素

（一）古琴絲弦、鋼弦韻味差異

通過對古琴演奏中絲弦與鋼弦風格差異研究成果進行探析可知，風格受“韻味”因素影響較為深遠，其中左手作韻與音色對鋼弦、絲弦演奏差異影響較為突出。與絲弦相比，鋼弦音色缺乏古韻，使其無法達到虛擬人聲、懷古思今演奏目的，在演奏意境較為深遠的作品時其韻味略低于絲弦。當前有關作韻技法的研究相對較多，且認為鋼弦的誕生可豐富古琴作韻內(nèi)涵，產(chǎn)生與傳統(tǒng)演奏形式不同的風格體驗。郭平教授認為相較于絲弦，鋼弦更為敏感，為此所傳遞的韻味更加細致，適合刻畫情感較為細膩的音樂作品，同時顛覆古琴演奏表現(xiàn)固有形式。劉曉萌、王鵬等研究學者認為善于運用左手作韻的表演者應用鋼弦較為吃力，演奏難度隨之增加，若應用絲弦演奏將更為淡然、輕松、自在。

（二）古琴絲弦、鋼弦演奏差異

基于絲弦在鋼弦之前誕生，具有較為久遠的應用歷史，鋼弦在現(xiàn)代手工藝制造水平穩(wěn)步提升背景下產(chǎn)生，為此黃樹志（香港古琴演奏家）認為鋼弦是現(xiàn)代舞臺的“新寵”，是詮釋現(xiàn)代舞臺風格的重要條件，主要源于現(xiàn)代舞臺空間較大，面對觀眾較多，對演奏穩(wěn)定度的把控有更高要求，相較于絲弦，鋼弦質(zhì)量大、彈性低、穩(wěn)定性強，滿足新時代演奏家表演需求，加之鋼弦聲音清亮、音量大，可以隨時調(diào)整調(diào)式，靈活性更強，為此適應現(xiàn)代演奏事業(yè)發(fā)展需求。在演繹新作品時對琴弦適應性提出新考驗，為達到預期表演目的，許多演奏者選擇鋼弦，為提高演奏質(zhì)量奠定基礎，繼而體現(xiàn)出絲弦與鋼弦演奏差異。

（三）古琴絲弦、鋼弦意境差異

在以往手工業(yè)落后背景下絲弦應用較為廣泛，絲弦不僅承載著古琴演奏技藝，更承載著古琴文化、歷史、藝術等內(nèi)涵，與我國書法、美術等傳統(tǒng)藝術相得益彰，其意境是鋼弦無法取代的，加之絲弦材質(zhì)特殊，在音質(zhì)、音色上有別于鋼弦，使運用絲弦所演繹的古琴作品更具古樸風格[1]。

二、古琴演奏中絲弦與鋼弦風格差異的確立

通過對古琴演奏中絲弦、鋼弦風格差異研究要點進行分析可知，二者韻味、演奏情況、意境均存在差異性，這為二者風格的確立奠定基礎?；诠徘贇v史悠久，為此其風格的確立與文化底蘊、歷史推演、審美需求等因素關系緊密。

（一）歷史因素

關于古琴演奏中絲弦、鋼弦風格的探討起源于20世紀50年代，是當代古琴演奏家在鉆研技藝時關注要點問題之一，同時為演奏家自主選擇琴弦，多維度演繹作品創(chuàng)造條件。《1954年古琴在北京》一文指出，在黨和政府文化藝術百花齊放發(fā)展理念指引下古琴知名度隨之得以提升，群眾對古琴的喜愛與接納程度超出預期，與民族音樂推廣、交流、研究工作共同展開，為古琴絲弦、鋼弦演奏風格的確立蓄能。通過持續(xù)研究與創(chuàng)新實踐，管平湖、吳景略及相關古琴演奏大師打造現(xiàn)代琴學體系，使絲弦、鋼弦演奏風格差異更為明顯，聽眾對古琴演奏中鋼弦、絲弦的欣賞體悟更加深入。

（二）絲弦風格

在新老藝術大家共同研究進程中，絲弦演奏技藝得以升華，其對“韻味”的要求不斷提高，需演奏者通過控制速度、力度帶來聽覺沖擊，使古琴不僅可以演繹高山流水的恬靜，還可以詮釋浪拍巨石的雄偉，將激昂情緒引入古琴演奏領域，滿足新時代聽眾審美需求。

（三）鋼弦風格

鋼弦作為新時期經(jīng)總結研究與創(chuàng)新所得琴弦，與現(xiàn)代審美關系緊密，基于鋼弦穩(wěn)定、細膩可生動刻畫演奏情緒，力度速度變化豐富，為此深受現(xiàn)代古琴表演藝術家喜愛，適合在大型舞臺上演奏。除具有演奏統(tǒng)一性區(qū)別外，鋼弦因表現(xiàn)力優(yōu)于絲弦，在不同藝術家手中所展現(xiàn)的風格存在差異，雖然與絲弦相比寫意性較弱，但在演奏技法創(chuàng)新層面卻較強，使鋼弦演奏風格在傳承進程中予以變革，體現(xiàn)其與絲弦演奏風格不同之處[2]。

三、古琴演奏中絲弦與鋼弦風格差異感受

鋼弦、絲弦風格差異產(chǎn)生內(nèi)因可從以下幾個方面進行分析：第一，技術。在古琴誕生之初，社會生產(chǎn)技術相對滯后，對鋼及相關材料的處理無法滿足古琴演奏需求，為此絲弦成為古琴演奏主流，在加工制造技術手段不斷升級背景下鋼弦質(zhì)量將隨之優(yōu)化，古琴演奏風格將在鋼弦、絲弦基礎上逐級細分;第二，歷史文化底蘊。通過對古琴演奏中絲弦、鋼弦風格差異確立因素進行探析可知，歷史文化是造成二者風格明顯不同的重要條件，在藝術文化百花齊放、百舸爭流新時代，賦予古琴絲弦、鋼弦演奏不同內(nèi)涵，給人們帶來的感官差異隨之發(fā)生轉(zhuǎn)變;第三，大眾審美。在古琴誕生之初其表演受眾相對較少，甚至是文人墨客孤芳自賞、疏解情緒、烘托氣氛的手段之一，在古琴商業(yè)化發(fā)展背景下其面對的審美受眾相對較多，對技藝、演奏形式、聽覺刺激的標準發(fā)生轉(zhuǎn)變，使絲弦、鋼弦風格差異更為明顯，大眾審美則更加傾向鋼弦古琴?；诖耍诖蟊妼徝浪疁什粩嗵嵘尘跋?，絲弦、鋼弦風格差異感受將隨之發(fā)生變化，為推動古琴演奏事業(yè)良性發(fā)展指明方向。

（一）單音對比

相較于鋼弦、絲弦演奏音頭較重，運用右手快速撥打琴弦，通過發(fā)力擊弦使琴聲更加飽滿，相反若演奏者速度過慢或力度過小，絲弦演奏聲音將變得飄忽不定，嚴重時還將出現(xiàn)發(fā)不出音的消極現(xiàn)象，絲線演奏對左手控制要求較高。與絲弦相比鋼弦聲音清脆，較為容易發(fā)出單音，可以根據(jù)演奏需求靈活調(diào)整手指力度，不必擔心慢發(fā)力會發(fā)不出聲音。通過對鋼弦、絲弦旋律進行分析可知，鋼弦在處理音與音關系時可以選擇如下幾種形式：其一，慢發(fā)力、快發(fā)力兼具;其二，先慢發(fā)力而后快發(fā)力;其三，僅用一種發(fā)力形式。絲弦為保障聲音清晰，演奏質(zhì)量達標需采用快發(fā)力形式，鮮少應用慢發(fā)力方式進行演奏?；诖?，絲弦單音更加飽滿，音調(diào)起伏較小，單音缺乏變化性;鋼弦單音可以做虛實處理，音調(diào)起伏靈活，單音變化性強。

（二）強弱對比

相較于鋼弦，絲弦對演奏技法有一定要求，否則無法達到演奏預期要求，例如在演奏《廣陵散》時，運用《神奇秘譜》中相關指法演奏“長虹”段落明顯發(fā)現(xiàn)“波刺”技法就算連續(xù)應用也無法有效提高琴音強度，同時感到演奏較為吃力，應用鋼弦再運用相同技法發(fā)現(xiàn)演奏音效隨之變優(yōu)，琴音更強且可以傳達音樂作品情感。通過對絲弦、鋼弦演奏音效強弱進行分析可知，在特定音效范圍內(nèi)絲弦可以達到預期表演目的，音量強弱控制自如，在超出指定音量控制范圍后鋼弦演奏效果更好，弱音、強音處理更為得當。

（三）琴韻對比

所謂“琴韻”主要是指在右手技法作用下產(chǎn)生的音律，是音量持續(xù)變化的過程，“作韻”則對表演者指法的控制有一定要求，用以顯現(xiàn)出音量持續(xù)變化特點。與鋼弦相比，絲弦音量衰減速率較快，在左右手配合取音過程中容易產(chǎn)生噪聲，尤其是在左手取音時間較長情況下噪音相對較為明顯，影響作韻效果。相比之下鋼弦作韻能力較強，主要源于鋼弦音量衰減速率較慢，單音具有極強的延展性，鋼弦作韻音頭較輕，音量變化幅度相對較小，可以通過快慢發(fā)力交替進行使作韻產(chǎn)生強弱變化，提高琴韻表現(xiàn)力，使琴韻更為活潑。

（四）泛音對比

在絲弦、鋼弦演奏進程中二者在泛音層面存在明顯區(qū)別，基于音頭處理存在差異，絲弦在處理泛音時強度較為均衡，在應用相同節(jié)奏演繹不同樂章時絲弦泛音延續(xù)性不足缺陷隨之顯現(xiàn)出來且沒有余韻。與絲弦相比，鋼弦音與音強弱變化存在明顯區(qū)別，琴音具有延續(xù)性且有余韻。例如，在應用絲弦、鋼弦分別演繹《梅花三弄》時會發(fā)現(xiàn)鋼弦余韻處理較好，音與音處理更為細膩，絲弦泛音較短，影響演奏成效。

（五）律動性分析

相較于絲弦、鋼弦律動性較強，增強音樂旋律表現(xiàn)力，絲弦律動較弱，旋律表現(xiàn)過于平實且缺乏張力，通過鋼弦演奏的樂曲其音與音之間的關系更為多元，輕重疾徐變化得當，為音樂情感的表達創(chuàng)造有利條件[3]。

四、應用古琴演奏中絲弦與鋼弦風格差異的途徑

通過對古琴演奏中絲弦、鋼弦風格差異進行分析可知，其在單音、律動、泛音、琴韻、音量強弱等環(huán)節(jié)均有區(qū)別，一方面使古琴演奏模式更為豐富，另一方面使古琴表現(xiàn)力更具層次性，為此需在明晰二者區(qū)別前提下提高演奏者表演能力，達到推動古琴演奏體系良性發(fā)展的目的。

（一）深入分析樂曲內(nèi)涵

雖然鋼弦、絲弦表現(xiàn)能力存在區(qū)別，相較于絲弦，鋼弦綜合表現(xiàn)力相對較強，但并不代表絲弦無用武之地，相反其具有鋼弦無法比擬的古韻，是歷史文化的載體，可以營建引人入勝的音樂氛圍。這就需要演奏者率先深入了解音樂內(nèi)涵，把握音樂思想感情，感受音樂情境，在此基礎上選擇鋼弦或絲弦[4]。

（二）提高技法駕馭能力

技法成熟度與古琴音色、韻律及音樂語言詮釋情況關系緊密，優(yōu)秀的古琴演奏家應不因絲弦或鋼弦而影響其演奏成效，相反可以通過技法的駕馭發(fā)揮二者演奏優(yōu)勢，使二者風格差異成為音樂特色及審美標準。例如，演奏者在應用空弦發(fā)音技法時需保障僅以右手撥弦，左手不按弦，使古琴發(fā)音渾厚剛勁，且與絲弦、鋼弦質(zhì)量無關，屬于曲調(diào)中骨干音;在應用泛音技法時需考慮鋼弦、絲弦特點，在演奏時對準左手部位某個徽位輕碰琴弦，同時右手撥弦并發(fā)出輕盈虛飄、清澈的樂音，若應用絲弦進行演奏則需適當加大撥弦力度，確保音律悠揚且連綿不斷，適合彈奏華彩性快速曲調(diào);在應用按弦發(fā)音技法時需保持左手按弦并利用右手撥弦，通過按指移動改變音階高度，使發(fā)音更為細膩、圓潤，相較于絲弦，鋼弦更適宜應用按弦發(fā)音技法。這就需要演奏者多學、多練、多體會，在明晰鋼弦、絲弦區(qū)別情況下根據(jù)二者特色進行演繹，在演繹過程中掌握技法并創(chuàng)新實踐，繼而助力古琴演奏事業(yè)發(fā)展。

（三）加大古琴絲弦、鋼弦演奏風格差異研究力度

通過對近三年有關古琴演奏研究成果進行分析可知，古琴美學、古琴藝術、古琴歷史、古琴教學等研究相對較多，與古琴材質(zhì)、制作工藝相關研究成果較少，客觀上阻滯絲弦、鋼弦研究與應用進展，這就需要新時代在文化藝術創(chuàng)新發(fā)展新常態(tài)下加大古琴絲弦、鋼弦演奏風格研究力度，通過深入研究明晰二者差異，確立二者演奏風格，為演奏者根據(jù)樂曲、意境、技法科學選擇絲弦、鋼弦進行表演提供依據(jù)。例如，古琴演奏大家可與高校音樂專業(yè)教師及學生合作創(chuàng)立“古琴藝術研究小組”，用以從歷史、文化、技術、技法、音樂內(nèi)涵等角度出發(fā)深入解析絲弦、鋼弦風格差異，提高絲弦、鋼弦演奏風格研究有效性，累積相關研究經(jīng)驗，以提高古琴藝術表現(xiàn)力為導向嘗試應用其他材質(zhì)取代琴弦，使研究范圍得以拓展，在習承先輩古琴表演及制作技藝前提下，靈活運用新工藝、新思想、新方式予以革新，積極應用研究成果，旨在通過創(chuàng)新實踐提高絲弦、鋼弦藝術表現(xiàn)力，完善古琴演奏體系，同時提高專業(yè)古琴演奏人才培育力度，為深入開展絲弦、鋼弦演奏風格差異研究活動夯實人才基石，繼而通過研究助力古琴表演藝術事業(yè)創(chuàng)新發(fā)展[5]。

五、結語

綜上所述，為提高古琴演奏質(zhì)量，演奏者需明晰絲弦、鋼弦在單音、泛音、音韻、音量強弱、律動性等方面存在差異，使二者演奏風格不盡相同。為保障演奏者可靈活駕馭絲弦、鋼弦風格其需深入分析樂曲內(nèi)涵，妥善選擇鋼弦、絲弦進行演奏，提高演奏者技法駕馭能力，通過練習與學習使絲弦、鋼弦演奏質(zhì)量得以提高，加大古琴絲弦、鋼弦演奏風格差異研究力度，培養(yǎng)古琴演奏專業(yè)人才，在完成古琴絲弦、鋼弦演奏風格差異研究任務同時助推古琴藝術事業(yè)與時俱進。

參考文獻：

[1]魏圩.論古琴演奏中絲弦與鋼弦風格的差異性[J].當代音樂，2019，（05）：143-144.

[2]蔣萃林.千年絲弦工藝解密（下）——以出土樂器絲弦為例[J].樂器，2016，（12）：16-19.

[3]成公亮.漫話五十年來的古琴琴弦[J].音樂愛好者，2009，（06）：44-47.

[4]召鐸.自制古琴其樂無窮[J].樂器，2016，（11）：22-23.

[5]張醫(yī)杭.絲竹音樂[J].音響技術，2004，（03）：81.