王小雨,蔣麗君

(1.上海東海職業(yè)技術(shù)學(xué)院 藝術(shù)學(xué)院,上海 200241;2.東華大學(xué),服裝與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院,上海,200051)

0 引 言

哥特(Goth),又譯為“歌德”,原指代屬西歐日耳曼部族的哥特人[1],最早在文藝復(fù)興時期被用來區(qū)分中世紀(jì)時期的藝術(shù)風(fēng)格[2],哥特風(fēng)格讓人們聯(lián)想到城堡、尖頂巍峨的建筑、十字架、黑色服飾、極度壓抑的世界.李當(dāng)岐結(jié)合西洋服裝史,分析了中世紀(jì)末期哥特式時代的服飾文化對西方服裝史的推動作用[3].而洛麗塔是西方人眼中超短裙與成熟妝容搭配的女孩,是東方日本人眼中純真可愛的少女代名詞[4],洛麗塔風(fēng)格則會讓人聯(lián)想到粉紅色、蝴蝶結(jié)、甜美、溫暖.陳桂結(jié)合洛麗塔文化的變遷分析了洛麗塔風(fēng)格的形成背景以及其原型的具體設(shè)計手法和表現(xiàn)[4].

哥特洛麗塔則是源自歐洲哥特次文化,經(jīng)日本吸收后的一種與哥特完全不同的藝術(shù)風(fēng)格,它將哥特的暗黑冷酷以及洛麗塔的甜美可愛這2種具有巨大差異化的元素組合成為一種新的藝術(shù)風(fēng)格.但是在國內(nèi),并沒有對哥特洛麗塔這一新興服裝風(fēng)格的深入研究,對其特征缺乏理論分析和歸納,不利于該風(fēng)格的發(fā)展和設(shè)計應(yīng)用.

哥特和洛麗塔2種看似具有極大差異化的元素進(jìn)行碰撞與交融,這就是當(dāng)下流行的時尚特征.非同種元素之間的邊界在漸漸地淡化消失,新與舊、世俗與崇高、邊緣與主流等都彼此交合,互相滲透、混雜共生,失去了以往的邊界,一切都在被打破重組、更新,一切又被迫在被重新定義.

本文分析了哥特風(fēng)格和洛麗塔風(fēng)格的起源和內(nèi)涵,并結(jié)合當(dāng)代服裝設(shè)計代表作,歸納出該種風(fēng)格在造型結(jié)構(gòu)、材質(zhì)面料和色調(diào)色彩三方面的特征,最后根據(jù)歸納的特征理論設(shè)計出2套女裝作品．

1 哥特洛麗塔風(fēng)格服飾

哥特式服飾以經(jīng)典的黑色作為風(fēng)格的色彩基礎(chǔ),整體不脫離黑色主題,在此基礎(chǔ)上又追求著一種視覺上的沖擊感.服裝的面料以皮革、蕾絲、法蘭絨、紗等為主,不同材質(zhì)的面料拼接混搭,圍繞著黑色展開設(shè)計[5].發(fā)展于東方日本的洛麗塔風(fēng)格服飾由于發(fā)源于西方英國與法國的宮廷服飾[6],因此有著類似于宮廷貴族娃娃裝的特征,同時在面料上采用大量的蕾絲、緞帶、歐根紗、蝴蝶結(jié)和花邊設(shè)計,將腰部緊束,下擺放開.

哥特式洛麗塔的黑色服飾,給人冷艷、凝重的感覺,而衣身上大量采用的蕾絲、薄紗和花邊設(shè)計又與“蘿莉”相呼應(yīng),也因此有了哥特式洛麗塔的稱呼.裙子一定是帶褶皺的,且是多層褶皺堆疊,配飾多會選擇十字架等金屬飾物,帶有一定的宗教色彩.品牌“moi-meme-moitie”(法語:另一個自我)以該種風(fēng)格為基調(diào)而創(chuàng)辦的哥特洛麗塔風(fēng)格洋裝店,品牌于1993年在日本新宿由Mana開創(chuàng).根據(jù)服裝從貴族至平民的傳播規(guī)律,很快這一風(fēng)格在20世紀(jì)90年代中期風(fēng)靡一時,東京涉谷,原宿街頭乃至其他眾多日本的大街小巷都可以看見哥特洛麗塔裝扮的女生.秀場上也越來越多的出現(xiàn)哥特洛麗塔風(fēng)格服飾,作為2016秋冬紐約時裝周的壓軸戲,品牌馬克雅可布(Marc Jacobs)受日本流行文化的影響,將哥特洛麗塔這一時尚風(fēng)潮拉回時裝領(lǐng)域.圖1為馬克雅可布2016秋冬紐約時裝周發(fā)布會圖片,2款色調(diào)均為暗黑色,加上超長廓形的灰色外套,體現(xiàn)了哥特風(fēng)格的暗黑冷酷,而碩大的蝴蝶結(jié)隨意系在胸前，裙身印有可愛波點印花和拼接透明雪紡等材質(zhì)的運用,使得蝴蝶結(jié)脫離了夢幻懵懂,更添一份強(qiáng)勢暗黑系力量,表現(xiàn)出洛麗塔可愛華麗和哥特的暗黑時尚.

2 分析與表達(dá)

2.1 結(jié)構(gòu)與廓形

哥特洛麗塔風(fēng)格服飾發(fā)展至今有著自己鮮明的造型特點,起源于以中世紀(jì)歐洲為背景的小說和恐怖電影的哥特服飾以體現(xiàn)身材的比例美為基調(diào)．哥特服裝造型需要具有邪惡感,緊身黑衣、尖皮靴和大量古典宗教性銀飾[7-8],主要是受哥特式建筑與教堂造型的影響,外部輪廓和內(nèi)部細(xì)節(jié)多呈現(xiàn)出三角形等尖角造型,而洛麗塔服飾由于是在洛可可時期服飾與維多利亞時期服飾的共同影響下形成,服裝廓形和結(jié)構(gòu)延續(xù)了歐洲宮廷貴族服飾的基本樣式[9],即上身緊身胸衣和下身巨大的裙撐,使得女性在穿上后擁有更加誘人的曲線,強(qiáng)調(diào)腰身,展現(xiàn)魅力.

緊身胸衣在東西方服飾發(fā)展的進(jìn)程中一直有著自己的地位.在西方,緊身胸衣是女性時裝的基礎(chǔ)和核心.中國傳統(tǒng)的胸衣是在民間?？吹降摹岸嵌怠毙问?

女士束胸衣一直代表著中世紀(jì)對女性的壓迫,帶著明顯的自虐色彩,雖然已經(jīng)被現(xiàn)今舒適服帖的胸衣所取代,但是這種裝束仍延用到現(xiàn)在的服裝中[10-11],胸衣成為哥特洛麗塔風(fēng)格服飾中不可或缺的造型.圖2為日本哥特洛麗塔風(fēng)格成衣品牌Alice Auaa 2013春夏秀場上緊身胸衣在設(shè)計中的運用,設(shè)計師通過胸前裝扣的方式束緊腰身,體現(xiàn)了成熟女性的體態(tài)美.洛麗塔服飾的受眾多為青少年女性,由于其自身仍處于發(fā)育階段,緊身胸衣托起胸部,強(qiáng)調(diào)女性的胸腰對比這一設(shè)計恰恰滿足她們對于絕妙身材的憧憬.現(xiàn)代胸衣造型中使用新型材料代替?zhèn)鹘y(tǒng)材料,大幅地減少帶給身體的不適感,提升舒適性能,在達(dá)到外部審美效果的同時滿足內(nèi)部功能性的需求.作為洛麗塔服飾中的代表設(shè)計元素,緊身胸衣在該品牌的設(shè)計中必不可少．

圖 1 哥特洛麗塔風(fēng)格服飾(Marc Jacobs,2016a/w) 圖 2 緊身胸衣的設(shè)計運用 (Alice Auaa,2013s/s) Fig.1 Gothic Lolita style costumes (Marc Jacobs,2016a/w) Fig.2 Design and application of corselet(Alice Auaa,2013s/s)

裙撐在西方服飾的發(fā)展進(jìn)程中一直占據(jù)著重要地位,從15世紀(jì)西班牙人發(fā)明裙撐開始,裙撐就在身份地位高貴的女人中一直風(fēng)靡到19世紀(jì)末[12].

品牌Alice Auaa2013在2014年發(fā)布的春夏季作品中,裙撐的設(shè)計運用被展示在大眾的目光下,設(shè)計師將原始的裙撐用現(xiàn)代化的服裝語言表現(xiàn)出來,讓人們見到了不一樣的裙撐,圖3為裙撐在服裝內(nèi)部的設(shè)計,圖4為裙撐在服裝外部呈現(xiàn)的造型.嫁接在緊身胸衣下方的裙撐,將臀部擴(kuò)大彭起,夸大女性身材的腰臀差,夸張中又不失可愛.傳統(tǒng)洛麗塔服飾中這一必不可少的設(shè)計元素,在現(xiàn)代洛麗塔風(fēng)格服飾中依舊延續(xù),但現(xiàn)代設(shè)計師對這一結(jié)構(gòu)進(jìn)行了更多創(chuàng)意設(shè)計,所展示的服裝使用不同材質(zhì)制作裙撐,或在位置上將裙撐從面料之內(nèi)轉(zhuǎn)到面料之外,并做出夸張的創(chuàng)新設(shè)計造型.

圖 3 裙撐在服裝內(nèi)部(Alice Auaa,2013ss) 圖 4 裙撐在服裝外部(Alice Auaa,2013ss/2014ss)Fig.3 Bustle inside the costume(Alice Auaa,2013ss) Fig.4 Bustle outside the costume(Alice Auaa,2013ss/2014ss)

2.2 材質(zhì)與質(zhì)感

18世紀(jì)開始直至19世紀(jì)的歐洲發(fā)展形成了洛可可和維多利亞藝術(shù)風(fēng)格,紡織業(yè)也因工業(yè)革命的帶動而變的發(fā)達(dá)[13],因此當(dāng)時的服裝不論在面料還是細(xì)節(jié)方面都以奢華為主,以真絲、綢緞、蕾絲、細(xì)紗為主要面料,荷葉邊、蝴蝶結(jié)、包紐、抽褶等工藝隨處可見.光澤感好,輕薄柔軟的面料價格相對較高,結(jié)合繁復(fù)的工藝設(shè)計使得傳統(tǒng)歐洲宮廷服飾的特點得到延續(xù)．

哥特洛麗塔風(fēng)格牢牢把握著細(xì)節(jié)與整體的協(xié)調(diào)性,對于皮革和薄紗材質(zhì)質(zhì)感形成鮮明對比,在反差中更加凸顯出哥特洛麗塔風(fēng)格的矛盾與對立統(tǒng)一.在鏤空面料搭建的服裝下隱約透出極度蒼白的皮膚,這正是哥特風(fēng)格的特點之一[14],材質(zhì)選擇的靈感正是來源于哥特這種奢華且高貴冷艷的氣質(zhì),面料的選擇上多會使用皮革、蕾絲、雪紡以及歐根紗,而為了表現(xiàn)出服裝的的層次感,褶皺、堆疊等手法被大量運用.見圖5,Alice Auaa2013春夏秀場上,服裝面料以黑色蕾絲為主,結(jié)合了褶皺與花邊的點綴,大量垂墜設(shè)計突出了整體層次感.

圖 5 蕾絲、細(xì)紗、褶皺、荷葉邊、蝴蝶結(jié)的運用(Alice Auaa,2013ss)Fig.5 Applications of lace, yarn, fold, falbala and bowknot (Alice Auaa,2013ss)

2.3 色調(diào)

宗教統(tǒng)治下的服裝在色彩上多樸素單調(diào),顏色多為黑、白、灰.歐洲中世紀(jì)因在基督教的統(tǒng)治下，所以哥特服飾的顏色選擇以黑色為主,給人一種性感、高貴和捉摸不透的感覺,其次會選用紅色(大紅、暗紅)、深紫色(茄色)、墨綠、湖蘭以及灰色與黑色搭配使用[15].而在洛麗塔服飾中,甜美洛麗塔造型,以粉紅、粉紫、粉藍(lán)和白色等淡雅色系為主,多為柔和的米色、粉色系列,而古典洛麗塔則會選擇高貴的酒紅色和墨綠色等色彩,混合了哥特式與洛麗塔2種風(fēng)格的則被稱為“哥洛式”的風(fēng)格,優(yōu)雅哥特式洛麗塔是純潔與陰森的結(jié)合體,黑與白這2種無彩的顏色成為首選,表達(dá)一種神秘好奇的感覺,中性色調(diào)例如暗紅、墨綠、姜黃等也會被選擇,比“甜美洛麗塔”少了一份天真可愛,多了一份恐怖陰冷,而優(yōu)雅和淑女的氣質(zhì)又表達(dá)一種神秘、高貴華麗與陰森鬼魅相揉和的死亡氣息,是天使與惡魔的結(jié)合體.表1為通過各色彩在哥特洛麗塔服飾中的使用比例繪制出的哥特洛麗塔服飾色彩版.

表1哥特洛麗塔服飾色彩提取版

Table 1 Color board of Gothic Lolita costumes

圖6為Alice Auaa于2018年推出的成衣作品,顏色以黑、白、灰、紅為主,色調(diào)上的變化一直沒有停止,極致幽靜的純黑,朦朧夢幻的暗灰經(jīng)常會被用于同一件服裝上.

圖 6 Alice Auaa官網(wǎng)成衣Fig.6 Clothes on Alice Auaa official websit

3 應(yīng)用設(shè)計實踐

3.1 設(shè)計思路與款式圖

通過綜合理論分析,掌握了哥特洛麗塔服飾的主要特征,了解了該種風(fēng)格在現(xiàn)代女性服飾設(shè)計中的應(yīng)用原則,本次設(shè)計了2套女裝作品《暗黑的奧特蘭托》.靈感來源于日本電影與少女漫畫作品.電影《哥特洛麗塔處刑人》和日本少女漫畫《薔薇少女》及《NANA》中的人物形象,少女的純真加上哥特風(fēng)格的灰暗頹廢,黑白服飾加上深色妝和復(fù)古夸張首飾,讓服裝整體風(fēng)格鮮明.

主要創(chuàng)意來自于洛麗塔風(fēng)格服飾夸張的裙撐的造型.第一套作品中,上半身為緊身胸衣,主要來源于洛麗塔風(fēng)格服飾中的束腰設(shè)計.在腰部的創(chuàng)新改變了最原始造型的裙撐,用具有柔韌性和可定型性的魚骨編織出撐架的造型;下半身也一改哥特洛麗塔風(fēng)格服飾繁復(fù)的蓬蓬裙造型,搭配設(shè)計了褲裝,給整體增加了冷酷的感覺.系列中的第二套作品為一條緊身抹胸連衣裙,上半身依舊為緊身束身胸衣的造型,從腰部開始則融入了哥特元素中高聳的尖角造型,腰線不再是一條水平的線,而是從后中心開始漸漸向前中心構(gòu)成一個弧形,交匯成一個尖尖角的形狀,圖7為作品服裝效果圖,圖8為設(shè)計的服裝款式圖.

圖 7 服裝效果圖Fig.7 Effect drawings

3.2 作品素材及面料的選擇

哥特式服裝的面料多選用蕾絲、漁網(wǎng)、人造皮革、漆皮、軟羊皮、雪紡、綢緞、羽毛和有彈力的棉麻等,而常用的輔料有金屬或銀質(zhì)的搭扣、拉鏈、鐵鏈、鉚釘、珍珠、鉆飾等.春夏款的洛麗塔服裝一般使用輕柔優(yōu)質(zhì)的棉質(zhì)布料,可用棉麻混紡、絲光棉、純棉、雪紡等,秋冬款則可用較為高檔的起絨類面料,如天鵝絨、平絨以及燈芯絨等,重點在于布料的質(zhì)感,配合款式,再加上使用各種精致的花邊等.本系列服裝以黑色為主色調(diào),加入了黑與白的對比,但在黑色的選擇上并沒有挑選以往的純黑色,而是選擇了不同透明度的黑色,如在歐根紗的選擇上,挑選了印有金銀粉的透明感較強(qiáng)的黑色紗,這樣在舞臺的光線下會反射出更多顏色的變幻,增強(qiáng)了整體的視覺效果.表2為該設(shè)計中所使用的面料透明度.

從黑色的花紋中透出一點其他的顏色會產(chǎn)生神秘而性感的視覺感受,因此選擇了黑色網(wǎng)紋圖案的漆皮牛皮,同樣在紗的選材上使用印有金銀粉的歐根紗,這種印花方式不顯張揚卻也不失內(nèi)容,更代表了哥特族人的細(xì)膩與考究,充滿了貴族的氣質(zhì).皮革在本次設(shè)計中被大量使用,因此材質(zhì)的對比也成為了選材中的1個設(shè)計,與網(wǎng)狀印花的漆皮牛皮拼接在一起的另一塊皮革則選擇了柔軟度較好的天然啞光黑色牛皮,皮革上可以依稀看見紋路,而褲裝的面料則選擇了有一定光澤,但光澤感不如漆皮的合成皮革,3種不同質(zhì)感的黑色皮革在一起使用增添了服裝整體質(zhì)感的層次感.

雖然在顏色上是低調(diào)路線,但在面料的運用上比較豐富,同樣的黑色選擇了真皮、合成皮革、歐根紗和硬紗4種質(zhì)感完全不同的面料,0.7 mm厚度的帶印花牛皮和純色黑色牛皮,柔軟度較好的人造皮革,純黑薄紗,帶有金銀粉裝飾的歐根紗和硬網(wǎng)紗,所選的這些面料厚度與硬度相差極大.

圖 8 服裝款式圖Fig.8 Design drawings

圖 9 《暗黑的奧特蘭托》成衣照片F(xiàn)ig.9 Photo of Dark otranto

面料透明程度面料透明程度硬紗(純黑)極透平光人造皮革(純黑)不透啞光歐根紗(表面金銀粉)極透高光天然皮革(純黑)不透平光歐根紗(純黑)較透平光天然皮革(有花紋)不透高光

3.3 成衣作品設(shè)計

該設(shè)計上半身的緊身胸衣展示出了纖細(xì)的腰肢,細(xì)線條簡約風(fēng)格的裁剪不但可以修長身型,塑造性感的身材,更體現(xiàn)出沉穩(wěn)與凝重,與哥特族的內(nèi)心世界不謀而合.褶皺堆砌出的層疊效果和帶有金銀粉的歐根紗面料一起使用如洛麗塔風(fēng)格服裝一樣給服裝增添了一絲奢華.制作中用硬度不一的紗打裥做出了腰部裝飾物,改變了整體的廓形,緊身胸衣的下擺并沒有完全縫制在一起,而是在分隔線處自然地展開,并且前短后長的下擺也是本次設(shè)計中的細(xì)節(jié).

作品以修身版型設(shè)計為基礎(chǔ),緊身的胸衣與小腳褲,可愛與性感并存的抹胸連衣裙.在整體結(jié)構(gòu)上制作固定在服裝之外的撐架起到改變造型的作用,使用面料的處理加工和堆積手法增加了整體服裝的體積感.

作品中的撐架由傳統(tǒng)的裙撐為基礎(chǔ)設(shè)計演變而來,與普通的裙撐造型結(jié)構(gòu)及功能性不同,所以定義名稱為撐架.撐架應(yīng)用在腰部,反其道而行,突顯整體的廓形及結(jié)構(gòu).在選材上沒有選擇塑料魚骨,因其不易定型,最終選擇了外層塑膠內(nèi)層金屬芯的魚骨,價格上比純塑料的魚骨高,但自身定型性好,可輕易做出造型.作品《暗黑的奧特蘭托》成品展示如圖9所示.

4 結(jié)束語

哥特洛麗塔風(fēng)格是藝術(shù)的多元化發(fā)展,將2種原有的設(shè)計風(fēng)格打破并重組,成為一種新的設(shè)計風(fēng)格,代表著新一代群體的審美和文化符號.哥特洛麗塔風(fēng)格在形成后有著特有風(fēng)格特征,造型以緊身胸衣和裙撐為主,塑造女性的身材和多姿的線條;面料以硬質(zhì)皮革與柔質(zhì)棉和紗形成鮮明對比,冷艷高貴之中又不失俏皮可愛;色彩以紅色(大紅、暗紅)、深紫色(茄色)、墨綠、湖蘭以及灰色與白黑搭配使用,體現(xiàn)出純潔與陰森的交融,代表了新時代女性多面的性格．在哥特洛麗塔的傳統(tǒng)風(fēng)格上,運用先進(jìn)的金屬芯魚骨服裝材料,給設(shè)計師極大的發(fā)揮空間,自由塑造各式造型,同時給大眾以更新穎的視覺效果.