張藝千

一、載體用材的演變

中國(guó)畫(huà)興起于巖畫(huà)、陶彩、青銅紋、石刻和帛畫(huà)，其載體原是石頭、陶器、青銅器、竹簡(jiǎn)與縑帛，而烙畫(huà)的載體則僅限于竹木。烙畫(huà)源于對(duì)簡(jiǎn)書(shū)的模仿。既然字可以在竹簡(jiǎn)上寫(xiě)，那么畫(huà)當(dāng)然也可以在竹木上烙。

南陽(yáng)烙畫(huà)、遼寧烙畫(huà)和兩廣烙畫(huà)并稱(chēng)烙畫(huà)三大流派。南陽(yáng)烙畫(huà)的最初載體主要是冬青木筷子，而筷子是家庭常用之物，極利于流行；廣西廣東多竹，而竹耐磨，擱置既久，烙畫(huà)更顯古樸，故兩廣烙畫(huà)主要借重于竹器；遼寧烙畫(huà)主要借助于椴木，椴木質(zhì)地細(xì)白，適宜烙畫(huà)。

在蔡倫發(fā)明造紙之前，文契與繪畫(huà)的流傳與收藏多借以縑帛與竹木。即使有了造紙術(shù)，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，一般百姓也用不起紙張，而竹木則隨處可取。再者，在竹木上烙的畫(huà)，較之用水墨在竹木上繪的畫(huà)更能持久保存，且更容易借助于民用器具廣泛流行。這是烙畫(huà)興盛于兩漢之交的原因。

文化藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，總是與生產(chǎn)力的發(fā)展同步而行。東漢之后，烙畫(huà)逐漸式微，乃至瀕臨滅絕，與紙張的廣泛使用有直接關(guān)系。在紙上繪畫(huà)比在竹木上烙畫(huà)，呈現(xiàn)的空間更大，水墨更便于揮灑，色彩更加豐富，更便于攜帶和收藏。

及至當(dāng)代，隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，機(jī)制板材問(wèn)世，尤其是椴木板材的問(wèn)世，為烙畫(huà)的繁榮提供了更大的發(fā)展空間。細(xì)膩、光滑、寬整、潔白而質(zhì)地疏松的椴木板材，猶如宣紙一樣，更適宜于烙燙大型山水畫(huà)，最終讓烙畫(huà)擺脫了狹小的表現(xiàn)空間，從筷子、葫蘆和家具上轉(zhuǎn)嫁到寬大的木板上。

而木板烙畫(huà)的一個(gè)重要弱點(diǎn)，就是體量重、易變形、不能折疊收卷，不便于攜帶和收藏。因此，近幾十年來(lái)，絲絹、宣紙烙畫(huà)悄然興起。用于烙畫(huà)的宣紙是特制的，價(jià)格昂貴。絲絹價(jià)格適中，有更強(qiáng)的生命力。但無(wú)論是宣紙還是絲絹烙畫(huà)，都不能完全達(dá)到木板烙畫(huà)的特殊效果。畢竟烙畫(huà)原生于竹木，充盈著古典風(fēng)韻，又有凸凹的浮雕效果。

二、烙燙工具的更替

烙畫(huà)源于炭火對(duì)竹木的燙灼。千百年來(lái)，烙畫(huà)的工具就是鐵針、鐵釬甚至是香火。烙畫(huà)之前，鐵針、鐵釬須在爐火中預(yù)熱，熱度全憑經(jīng)驗(yàn)感覺(jué)，難以準(zhǔn)確控制；工具須輪換加熱，不能恒定；畫(huà)面的濃淡、虛實(shí)，畫(huà)痕的深淺、粗細(xì)，難以準(zhǔn)確把握；尤其是細(xì)描、潤(rùn)色、烘暈、渲染，須反復(fù)多次燙烙，費(fèi)時(shí)費(fèi)工。

由炭火到電火，是烙畫(huà)工具更替的一次飛躍。隨著家用電器的廣泛使用，專(zhuān)門(mén)用于烙畫(huà)的電烙鐵應(yīng)運(yùn)而生。先是烙畫(huà)藝人根據(jù)需要自制了一些簡(jiǎn)單趁手的電烙鐵。近年來(lái)，烙畫(huà)工具由個(gè)人自制升級(jí)為專(zhuān)業(yè)制作，繼而成為一個(gè)專(zhuān)門(mén)行業(yè)。根據(jù)烙畫(huà)技法和環(huán)節(jié)的不同，大小、寬窄、形態(tài)各異，溫度高低不同的各種專(zhuān)用工具紛紛出現(xiàn)，甚至創(chuàng)新出烙燙機(jī)。

相對(duì)于炭火加熱，電烙鐵可以隨時(shí)調(diào)控溫度。工筆、寫(xiě)意、潑墨，燙刻、熏染、烘暈，各有專(zhuān)用工具。線(xiàn)條的粗細(xì)、深淺，畫(huà)面的濃淡，色彩的層次，均可精確把握。

烙畫(huà)機(jī)的出現(xiàn)，是烙燙工具的一個(gè)創(chuàng)新發(fā)展，從而使烙畫(huà)由個(gè)人作坊式制作，進(jìn)入工廠(chǎng)式生產(chǎn)時(shí)代。

三、烙畫(huà)技藝的變革

在烙畫(huà)板材出現(xiàn)之前，烙畫(huà)更多地被稱(chēng)為“烙花”或“燙花”。烙畫(huà)載體僅限于日常生活用具，種類(lèi)多限于花鳥(niǎo)、人物、吉祥紋飾、文字等，技法上大都是工筆作品，多用線(xiàn)條勾畫(huà)素描。在機(jī)制板材和電烙鐵出現(xiàn)之后，才真正將大型山水作品引入烙畫(huà)，工筆、寫(xiě)意、潑墨各逞其能；勾、染、點(diǎn)、描、皴、潑，各善其工；山水、花鳥(niǎo)、人物交相輝映。

與水墨畫(huà)相較，烙畫(huà)在色彩表現(xiàn)上受到很大限制，僅能在黑、白、棕、茶、黃幾種顏色間變化區(qū)分。也正因?yàn)檫@種限制，烙畫(huà)方顯出一種古色古香、蒼茫朦朧的風(fēng)韻，營(yíng)造出一種超塵脫俗、莊重淡雅的氣質(zhì)。烙畫(huà)套彩著色，是近幾十年來(lái)的一種嘗試和創(chuàng)新。

如何在宣紙和絲絹上烙出潑墨大寫(xiě)意的效果一直是個(gè)難題。焊塑槍只能在木板上運(yùn)用，而不能用于宣紙和絲絹。如何運(yùn)用電烙鐵在宣紙和絲絹上演繹潑墨技法呢？有一次，筆者在宣紙上烙制潑墨荷花，不小心，幾滴濃茶水灑到了宣紙上，很快浸染成一片片茶色。筆者趁茶水半干之際，用大號(hào)電烙鐵在浸染處烙燙荷葉，收獲了意外的驚喜：宣紙不焦不爛，色彩過(guò)渡更加自然流暢。筆者將這種方法戲稱(chēng)為“水火相濟(jì)法”。

任何事物的發(fā)展，既要有創(chuàng)新、有前進(jìn)，又會(huì)有回復(fù)，烙畫(huà)也同樣遵循這個(gè)規(guī)律。潮流究竟朝哪個(gè)方向涌動(dòng)，全由推動(dòng)潮流的看客們選擇。