□ 趙 好 黃巧梅

劉墉（1720-1805），字崇如，號(hào)石庵，又號(hào)香巖、日觀峰道人、石庵山人、天香室道人等，山東諸城人。清代乾嘉年間著名的政治家、書(shū)法家。乾隆辛未（1751）進(jìn)士，歷任安徽學(xué)政、江蘇學(xué)政、太原知府、冀寧道臺(tái)，官至左都御史、工部尚書(shū)、吏部尚書(shū)，嘉慶即位后任體仁閣大學(xué)士，以峭直敢諫聞名，仕績(jī)顯赫，卒后謚號(hào)“文清”。博通經(jīng)史、詩(shī)文，書(shū)法精華內(nèi)蘊(yùn)，味厚神藏，與翁方綱、王文治、梁同書(shū)并稱(chēng)“清四家”，對(duì)清代書(shū)家伊秉綬、何紹基、翁同龢、沈增植及近當(dāng)代書(shū)家都有重要影響。

一、劉墉書(shū)法簡(jiǎn)述

劉墉處于有清乾、嘉兩朝帖學(xué)向碑學(xué)轉(zhuǎn)折的時(shí)代。一方面，清廷所倡導(dǎo)的“崇董尚趙”帖學(xué)傳統(tǒng)作為正脈，在以“文學(xué)侍從”為代表的社會(huì)主流群體中形成“在朝”的主流風(fēng)尚①，上行下效的學(xué)書(shū)氛圍、科舉取士的僵化程式孕育了千篇一律的館閣體；另一方面，統(tǒng)治者為加強(qiáng)思想文化控制，從順治開(kāi)始，經(jīng)康雍乾各朝，大興文字獄，文人士子為了躲避迫害，轉(zhuǎn)而投向音韻訓(xùn)詁、金石考據(jù)之學(xué)，他們將大量漢魏、南北朝碑刻推向研究的高峰，從而使碑刻書(shū)法乃至整個(gè)書(shū)法的發(fā)展進(jìn)入了新階段。

圖1 [清]劉墉 跋《張東海書(shū)李白詩(shī)卷》 紙本 青島市博物館藏

釋文：草書(shū)若不入晉人格轍，徒成下品。張顛俗子，變亂古法，驚諸凡夫，自有識(shí)者；懷素少加平淡，稍到天成，而時(shí)代壓之，不能高古；高閑而下，只可懸之酒肆，光尤可憎惡也。石庵臨于朗詣山房。 張東海自謂畫(huà)不如書(shū)、書(shū)不如詩(shī)，當(dāng)時(shí)名流未之許也。要其詞翰亦自灑然出塵。此卷學(xué)素師不無(wú)怒張之習(xí)，春日展閱一過(guò)，偶檢南宮論書(shū)語(yǔ)，臨題于后，東海亦當(dāng)默然心服耳。攸同賢弟存之。劉墉。

鈐印：石庵（朱） 劉墉之?。ㄖ欤?飛騰綺麗（白） 御賜海岱高門(mén)第（朱白相間）

諸城劉氏家族是山東有名的科舉望族，在清代兩百多年間，先后出現(xiàn)了11位進(jìn)士，自六世祖劉必顯起，五代為官，有三公二宰相，聞名一時(shí)。這樣的家族勢(shì)必以翰墨為重，家學(xué)注重書(shū)法教育。自劉墉曾祖父劉必顯始，代代善書(shū)，其父劉統(tǒng)勛政聲之外，書(shū)名亦盛，王文治言：“劉（統(tǒng)勛）文正師不多作書(shū)，然于書(shū)家境界甚深且備。今石庵前輩書(shū)名冠海內(nèi)，諦觀之，皆自文正出也?！雹谄渫吋白迦藭?shū)法亦可圈可點(diǎn)。這些背景都使劉墉在書(shū)法學(xué)習(xí)中走上了帖學(xué)之路。而碑學(xué)觀念的興起，社會(huì)風(fēng)尚的流變又勢(shì)必會(huì)對(duì)他造成影響，其自述：“自少壯作書(shū)，恒欲以拙勝，而終失之鈍。自得此魏碑版數(shù)十種，潛心默契，力追其神味，樸茂處仍乃得似?！雹壑缕鋾?shū)法面目外拙內(nèi)巧，力厚思沉，既有帖學(xué)的筆法精妍，又兼碑學(xué)的拙樸沉厚。

劉墉善楷書(shū)、行書(shū)和草書(shū)，尤以小楷、行書(shū)成就最高。自8歲受學(xué)至32歲中進(jìn)士，期間他為應(yīng)科考，主要精力投入到訓(xùn)練館閣體小楷中，二十余載的磨煉，使小楷成為劉墉最早成熟的書(shū)體，峭厚風(fēng)格一直延續(xù)至中晚年，只是愈老愈古拙而已④。包世臣《藝舟雙楫》評(píng)：“近世小真書(shū)，以諸城（劉墉）為第一?！雹萑欢鴥H憑小楷之成就，還不足以使劉墉成為清代書(shū)法重鎮(zhèn)，后世書(shū)評(píng)家將他列為帖學(xué)之冠，更多的是看中他的行草書(shū)。如康有為所評(píng)價(jià)“石庵亦出于董，然力厚思沉，筋搖脈聚。近世行草書(shū)作渾厚一路，未有能出石庵之范圍者，吾故謂石庵集帖學(xué)之成也”。⑥劉墉的行書(shū)，為諸體中水平最高⑦。其初學(xué)趙孟頫、董其昌，后融蘇東坡、顏真卿等眾家筆意而為己用，前后期風(fēng)格變化顯著，最能體現(xiàn)其對(duì)書(shū)法藝術(shù)的探索與創(chuàng)新。青島市博物館藏有二十余件劉墉書(shū)法作品，亦以行書(shū)為多。本文選取其中八件較具代表性的行書(shū)作品，進(jìn)行風(fēng)格研究與分期，并淺析其風(fēng)格變化的原因，以期更全面地呈現(xiàn)劉墉書(shū)法藝術(shù)風(fēng)格的演變規(guī)律及精神內(nèi)涵，為劉墉課題研究提供新的資料。

二、館藏劉墉行書(shū)作品藝術(shù)風(fēng)格探析

根據(jù)前人的研究成果⑧，劉墉的行書(shū)作品藝術(shù)風(fēng)格可以分為三期：早年時(shí)期大約在他50歲之前，是他個(gè)性書(shū)風(fēng)創(chuàng)作的預(yù)備期，此時(shí)他的書(shū)法尚未脫離董、趙風(fēng)氣的影響，書(shū)風(fēng)“稚嫩妍美”；中年時(shí)期約為50歲至70歲，是他書(shū)風(fēng)形成期，“壯遷坡老”，書(shū)風(fēng)“雄渾雅健”；晚年時(shí)期為70歲后，是他書(shū)風(fēng)的成熟期，融合各家之長(zhǎng)，運(yùn)行自如，已達(dá)“筋搖脈聚”。

劉墉早年主要學(xué)習(xí)趙孟頫、董其昌，筆法稚嫩妍美，“珠圓玉潤(rùn)，如美女簪花”?？既∵M(jìn)士后，他開(kāi)始追求自己的風(fēng)格，從《跋〈張東海草書(shū)李白詩(shī)〉卷》（圖1）來(lái)看，雖已突破館閣體的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格，但還沒(méi)有離開(kāi)趙、董書(shū)風(fēng)，線條較細(xì)，個(gè)別筆畫(huà)和字的結(jié)體還略顯生硬，以字的大小變化、用筆忽暢忽澀的節(jié)奏，來(lái)增加靈動(dòng)感，透露出幾分隨意灑脫、清新俊雅，與其中晚期的風(fēng)格有較大區(qū)別，是其早年行書(shū)代表之作。在《明清各家翦紅刻翠·石庵試墨》（見(jiàn)本期封二及首頁(yè)）中，其筆勢(shì)略感沉厚，結(jié)體由方變圓，點(diǎn)畫(huà)已漸從尖細(xì)向粗厚轉(zhuǎn)化。雖仍有趙之結(jié)體，但已開(kāi)始融入蘇軾的風(fēng)格，個(gè)別字夸張用墨，用細(xì)線條來(lái)調(diào)節(jié)，注重整篇的輕重變化。從風(fēng)格與筆墨成熟程度看，仍為其早年作品。

中年以后，劉墉在趙、董基礎(chǔ)之上增加了顏真卿之雄闊，蘇東坡之爛漫，臨帖不求形似，意與古人精神相契合，由宋進(jìn)而上溯晉唐，融會(huì)貫通。正如《松軒隨筆》所言“劉墉中年以后筆力雄健，局勢(shì)堂皇”。《錄〈坡公帖〉》（見(jiàn)本期第31頁(yè)）為臨帖，中鋒用筆，熟練果斷，筆力下壓，將硬毫鋪開(kāi)，提按變化幅度較大，且線條老練、圓潤(rùn)，利于翻轉(zhuǎn)，流動(dòng)感被頓挫感所取代，筆畫(huà)團(tuán)得很緊，短促的筆畫(huà)對(duì)應(yīng)著短促的節(jié)奏，“也”字忽然蕩開(kāi)，用來(lái)調(diào)節(jié)運(yùn)筆及空間節(jié)奏?？梢钥闯?，劉墉此時(shí)已經(jīng)能夠熟練運(yùn)用狼毫表現(xiàn)出羊毫的效果，且頗得蘇味，其行草書(shū)正向成熟階段過(guò)渡。

晚期，劉墉上追魏晉，師法鍾、王，力追北碑韻味，結(jié)字體肥骨勁，嚴(yán)謹(jǐn)而又舒展，以拙樸表現(xiàn)渾厚之氣，以綿里裹鐵表現(xiàn)勁挺之態(tài)⑨，自家面貌更突出，既有儒雅氣質(zhì)，又有廟堂風(fēng)范?！杜R顏真卿〈爭(zhēng)座位帖〉》（見(jiàn)本期第34頁(yè)），筆意古厚，故意強(qiáng)化橫向的取勢(shì)，把原本略顯修長(zhǎng)的字形壓扁，使字的重心下移，顯得敦厚拙樸；《錄米芾〈淡墨秋山詩(shī)帖〉》（見(jiàn)本期第32頁(yè)），筆力渾厚，結(jié)字茂密，一字之間濃纖相間?！朵浂洳慈菖_(tái)集〉句》（見(jiàn)本期第35頁(yè)），所書(shū)貌豐骨勁，藏鋒蓄勢(shì)，筆力雄健，字字濃墨，造詣?dòng)壬?。《雜書(shū)十二屏之一·節(jié)錄〈東坡志林·記游廬山〉句》（見(jiàn)本期第36頁(yè)），筆畫(huà)收鋒內(nèi)斂，渾厚豐潤(rùn)的線條，輕松率意的結(jié)字，濃淡相間的墨色，平易在外，精彩內(nèi)蓄。落款“久安室”為劉墉晚年書(shū)齋名，此為其晚年成熟時(shí)期的典型作品。

《節(jié)錄蘇軾〈洞庭春色賦〉》（見(jiàn)本期第35頁(yè)）書(shū)于劉墉84歲之際，此時(shí)他的書(shū)法已然臻于化境，完全突破了早期“結(jié)字用筆得力處，蘇為多”的“濃墨宰相風(fēng)格”，“脫盡火氣，平易近人，有華亭八十后淡遠(yuǎn)之味”。“書(shū)如枯禪入定”，形散神聚，如“浮天鶴響，大化無(wú)方”，達(dá)到了隨心所欲而不逾矩的境界。

綜觀其晚年作品，臨帖之作雖多，而字字皆出己意。筆豐墨厚、剛健遒勁、味腴神藏。師法顏書(shū)，又雜糅蘇、董二人之長(zhǎng)，承其精粹，求變于其中，筆畫(huà)厚樸莊重，善使輕巧的提筆于轉(zhuǎn)折處，“搭鋒養(yǎng)其機(jī)，濃墨助彩，然后裹筆以作其勢(shì)，而以枯墨顯出之，遂使一幅之內(nèi)，濃纖相間，順逆互用”⑩。故其書(shū)作表面腴潤(rùn)豐滿(mǎn)有余，內(nèi)有玲瓏奇巧之態(tài)。

三、劉墉書(shū)法風(fēng)格變化原因淺析

康雍乾時(shí)期，帖學(xué)書(shū)法被董其昌、趙孟頫書(shū)風(fēng)所籠罩，帖學(xué)發(fā)展進(jìn)入瓶頸，許多書(shū)家不懈探索，追求突破與創(chuàng)新，以在書(shū)法領(lǐng)域占有一席之地。此時(shí)，遍涉各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的“學(xué)古而不泥古”的思潮為書(shū)法創(chuàng)作找到了出路，梁同書(shū)即提出“尚古而不泥古”“出己意”的書(shū)學(xué)思想。帖派書(shū)家突破董、趙藩籬，復(fù)興唐碑，上溯魏晉，以古為用；另外一些書(shū)家則投向碑學(xué)，以期尋得新途徑。劉墉作為帖學(xué)的支持者和踐行者，受到家學(xué)熏陶，繼承董、趙書(shū)風(fēng)，但他不甘心滯筆于此，而是由近及遠(yuǎn)，由明而宋而唐，將唐楷筆法融入到書(shū)法創(chuàng)作中，大膽創(chuàng)新，力求變化，成熟時(shí)期的作品個(gè)人風(fēng)格極為強(qiáng)烈，面目煥然一新，終成清代帖學(xué)書(shū)法集大成者。

圖2 [清]劉墉 家書(shū)集冊(cè) 26×16.4cm×8 紙本 青島市博物館藏

釋文：相望縱遙而不得見(jiàn)也，想公務(wù)之馀，闔署納福，家鄉(xiāng)信息當(dāng)亦時(shí)通。弟粗健如常，南方所患，以漸消散。步行固能，騎馬亦便，水土相宜之故耳。手此奉復(fù)，并候另紙，不盡。 八表弟如面，石庵拜具。分俸百金領(lǐng)謝，荷包二對(duì)附上。 余家初藏相國(guó)書(shū)甚夥，屢被人竊作寶玉大弓，所存僅僅謝桃一札。大抵相國(guó)書(shū)六旬以?xún)?nèi)多魏晉結(jié)構(gòu)，故其筆意亦古雅淵懿，清穆端嚴(yán)；暮年書(shū)意到筆隨，轉(zhuǎn)增遒媚，蓋無(wú)意于古而古法自與神會(huì)也。此札為內(nèi)弟……

劉墉積極探索帖學(xué)的出路，從其對(duì)臨摹層次的界定及對(duì)筆墨器具和運(yùn)筆能力的研究可窺一斑。他在臨古上耗費(fèi)了大量的時(shí)間和精力，留下的臨作也非常多，在清中期的書(shū)家中，僅次于成親王?。劉墉的臨帖，不僅僅停留于原帖字形結(jié)構(gòu)的刻畫(huà)，而主張以神韻為先，形貌次之，這其實(shí)是對(duì)書(shū)法中求新、求變的一種覺(jué)悟。在當(dāng)時(shí)羊毫興起并占據(jù)主導(dǎo)地位的背景下，劉墉繼續(xù)堅(jiān)持用狼毫硬筆在蠟箋上書(shū)寫(xiě)，與以前及同時(shí)期使用狼毫的書(shū)家逆向而行——用狼毫寫(xiě)出酷似羊毫的效果，為了達(dá)到這個(gè)目的，他在用墨上選擇厚重的濃墨，又用貌似老實(shí)實(shí)則大開(kāi)大合的結(jié)體，粗與細(xì)的懸殊對(duì)比，“以濃用拙，以噪用巧”。而這也離不開(kāi)劉墉的用筆控腕能力，其執(zhí)筆就與眾不同?！端囍垭p楫》載，劉墉人前使用的是龍睛法，“使筆如舞滾龍，左右盤(pán)辟，管隨指轉(zhuǎn)，轉(zhuǎn)之甚者，管或墜地”?，而獨(dú)自作書(shū)時(shí)則是另一番模樣，加上卓越的提按與微妙轉(zhuǎn)折的多變，在書(shū)寫(xiě)出羊毫豐滿(mǎn)厚重效果的同時(shí)，又克服了狼毫筆墨單薄、線條瘦硬的弱點(diǎn)，表現(xiàn)了他對(duì)筆法的革新，是對(duì)書(shū)法藝術(shù)點(diǎn)畫(huà)美可能性的主動(dòng)探索。

而劉墉書(shū)法風(fēng)格前后期變化顯著更深層的原因，則與他的家世、性格及人生閱歷息息相關(guān)。清中晚期學(xué)界談及山東各縣市歷史文化時(shí)，有“諸城厚、安丘透、博山秀”之說(shuō)，此一“厚”字正恰當(dāng)?shù)馗爬藙④臅?shū)法藝術(shù)及其性格特點(diǎn)。顯赫的家世，使年輕的劉墉在初入官場(chǎng)之時(shí)，有如其祖、其父般清廉且剛正不阿，表現(xiàn)在書(shū)法創(chuàng)作上則靈動(dòng)飛逸、鋒芒畢露。中年以后，作為一朝高官，劉墉卻少有大的政治作為，甚至被乾隆斥責(zé)“事事辜恩”。這與當(dāng)時(shí)封建專(zhuān)制制度的極端嚴(yán)密有相當(dāng)關(guān)系，內(nèi)外大臣動(dòng)輒得咎，無(wú)法施展自己的才干；加上乾隆對(duì)臣僚好名習(xí)氣的防范超過(guò)雍正帝，尹嘉銓案爆發(fā)后，乾隆得出了一個(gè)結(jié)論，即本朝無(wú)名臣，甚至針對(duì)宰相的作用發(fā)出議論：“為宰相者，居然以天下之治為己任，而目無(wú)此君，此尤大不可也?！?幾經(jīng)宦海浮沉，聰明的劉墉自然深知帝心，洞曉官場(chǎng)的游戲規(guī)則，加上深受中國(guó)傳統(tǒng)儒家思想的影響，“獨(dú)善其身”“明哲保身”，此時(shí)的劉墉已經(jīng)由正直變得老成而圓滑世故起來(lái)，但是其身在朝堂，卻不與權(quán)臣和珅結(jié)黨，不與其同流合污，從這點(diǎn)看，中年的他乃是蓄勢(shì)藏鋒，有意露拙，而骨子仍不失剛正。他把這種為人作官的態(tài)度轉(zhuǎn)化到了書(shū)法上，讓厚黑圓潤(rùn)的書(shū)體把自己包裹了起來(lái)，不露棱角，掩飾筋骨，“在外表無(wú)為的書(shū)風(fēng)中體現(xiàn)著一種莊嚴(yán)和大氣，把處世的棱角和鋒芒包含于墨豬之中”。晚年之時(shí)，劉墉在帝位順利交接及懲辦和珅兩件大事上發(fā)揮了重要的作用，他閱盡世事，不懼不亢，心懷坦然，書(shū)法上亦返璞歸真，于拙中取勝，于靜處得力，“絕去宋元以來(lái)縱橫妍媚之態(tài)，而筆意高古，拙中含姿，淡中入妙”?，是其七十余載書(shū)學(xué)生涯的沉厚積淀。

劉熙載《藝概·書(shū)概》中說(shuō)：“書(shū)，如也。如其學(xué)，如其才，如其志?！眲④吭降臅?shū)法藝術(shù)，正折射出他漫長(zhǎng)一生中為人處事的非凡智慧。

注釋

①方愛(ài)龍《清康雍乾時(shí)期書(shū)法風(fēng)尚研究》，南京藝術(shù)學(xué)院博士學(xué)位論文，2015年，論文提要。

②李放纂輯《皇清書(shū)史》，見(jiàn)《清代傳記叢刊·藝林類(lèi)》，臺(tái)北明文書(shū)局，1985年，第084-092頁(yè)。

③求古齋《經(jīng)石峪金剛經(jīng)》印本后，轉(zhuǎn)引自《中國(guó)書(shū)法文化大觀》，北京大學(xué)出版社，1995年，第590頁(yè)。

④馬世曉、張其鳳《劉墉書(shū)法評(píng)傳》，《中國(guó)書(shū)法》2000年第8期，第14頁(yè)。

⑤包世臣《藝舟雙楫》卷六論書(shū)二《書(shū)劉文清四智頌后》，載《包世臣全集（中衢一勺 藝舟雙楫）》，黃山書(shū)社，1993年，第419頁(yè)。

⑥崔爾平校注《廣藝舟雙楫注》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1981年，第235頁(yè)。

⑦潘深亮《劉墉的書(shū)法及辨?zhèn)巍?，《收藏家?006年第12期，第14頁(yè)。

⑧包世臣《藝舟雙楫》曰“諸城劉文清相國(guó)，少習(xí)香光，壯遷坡老，七十以后潛心北朝碑版，雖精力已衰，未能深造，然意興超然塵外?！瘪R世曉、張其鳳在《劉墉書(shū)法評(píng)傳》中將其書(shū)法風(fēng)格分為準(zhǔn)備期、過(guò)渡期、成熟期三期。

⑨王祥北《從〈劉文清公石庵手書(shū)楷草真跡〉卷看劉墉晚年的書(shū)法》，《東方藝術(shù)》2010年第4期，第82頁(yè)。

⑩包世臣《藝舟雙楫》，見(jiàn)《歷代書(shū)法論文選》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第673頁(yè)。

?程渤《清中期四家的臨書(shū)及其觀念》，《中國(guó)書(shū)法》2016年第11期，第180頁(yè)。

?包世臣《藝舟雙楫》，見(jiàn)《歷代書(shū)法論文選》，上海書(shū)畫(huà)出版社，1979年，第679頁(yè)。

?《乾隆御制·書(shū)程頤論經(jīng)筵札子》，轉(zhuǎn)載于陳連營(yíng)《略論劉墉——兼論清中期的》，《史學(xué)月刊》2001年第4期，第58頁(yè)。

?李放纂輯《皇清書(shū)史》，見(jiàn)《清代傳記叢刊·藝林類(lèi)》，第084-096頁(yè)。