摘要：現(xiàn)階段，我國(guó)呈現(xiàn)了四海升平、國(guó)泰民安的社會(huì)局面，國(guó)內(nèi)藝術(shù)氛圍濃厚，舞蹈藝術(shù)廣受歡迎。本文分析了舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞臺(tái)調(diào)度的分類及其作用，希望能為有關(guān)人士提供幫助，提升舞臺(tái)的調(diào)度效果。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)調(diào)度;舞蹈編導(dǎo)教學(xué);舞蹈效果

中圖分類號(hào)：J711-4; G642

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0234-01

一、引言

舞臺(tái)調(diào)度是指舞臺(tái)行動(dòng)的外部造型形式，也叫場(chǎng)面調(diào)度。通過對(duì)演員和環(huán)境的調(diào)整構(gòu)成了藝術(shù)語匯，使舞臺(tái)生活形體化、視覺化，提升了舞蹈效果，也進(jìn)一步強(qiáng)化了舞蹈的影響力。

二、舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞臺(tái)調(diào)度的分類

現(xiàn)代社會(huì)中，我國(guó)與世界各國(guó)的交流不斷增加，同時(shí)隨著新媒體的不斷發(fā)展，信息傳遞效率明顯加快，我國(guó)的舞蹈形式也受到了國(guó)外思想的影響，舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中的舞臺(tái)調(diào)度也被極大豐富。一般來說，舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中常見的舞臺(tái)調(diào)度分為：環(huán)形調(diào)度、復(fù)合豎向調(diào)度、斜線調(diào)度、橫線調(diào)度和曲線類調(diào)度幾種。以下對(duì)舞臺(tái)調(diào)度分類進(jìn)行介紹：第一，環(huán)形調(diào)度。這種調(diào)動(dòng)類型在我國(guó)具有深遠(yuǎn)的歷史，但是在現(xiàn)代舞蹈編導(dǎo)中的應(yīng)用比例較低，同時(shí)，這種調(diào)度類型在舞臺(tái)調(diào)動(dòng)上具有一定的不明顯性;第二，復(fù)合豎向調(diào)度。這種調(diào)度類型主要是以豎線為主要形式進(jìn)行調(diào)度，具有較為明顯的調(diào)動(dòng)效果，同時(shí)這種調(diào)度也能夠?qū)ξ璧竸∏檫M(jìn)行推動(dòng);第三，斜線調(diào)度。這種調(diào)度類型與復(fù)合豎向調(diào)度類型具有一定的相同點(diǎn)，但是二者所呈現(xiàn)的調(diào)度姿態(tài)卻有著本質(zhì)上的不同，斜線調(diào)度是一種集體調(diào)度;第四，橫線調(diào)度。這種調(diào)度類型具有明顯的烘托效應(yīng)，同時(shí)也能凸顯出舞蹈人物的特點(diǎn)，展現(xiàn)了舞蹈魅力;第五，曲線類調(diào)度。這種調(diào)度類型主要包括曲線、半圓、圓形調(diào)度等形式，是非常具有靈活性的調(diào)度類型，能將舞臺(tái)演員進(jìn)行合理排列，塑造了舞臺(tái)的整體效果。通過對(duì)舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中的舞臺(tái)調(diào)度分類進(jìn)行介紹，可以明確舞臺(tái)調(diào)度的不同特征，從而根據(jù)舞臺(tái)環(huán)境和舞蹈種類合理選取的調(diào)度形式。

三、舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中舞臺(tái)調(diào)度的作用

l_環(huán)形調(diào)度作用。環(huán)形舞蹈調(diào)度在我國(guó)的歷史記載中最早用于祭祀和宗教活動(dòng)中，因此，這種環(huán)形調(diào)度方式能良好適配于有關(guān)宗教的舞蹈現(xiàn)場(chǎng)，傳達(dá)了濃厚的宗教氣息。同時(shí)，由于環(huán)形調(diào)度一般趨向于幾何形狀的變化，在民族舞蹈的編導(dǎo)中，能體現(xiàn)較好的編導(dǎo)效應(yīng)，有助于舞蹈氛圍的調(diào)動(dòng)，能傳達(dá)民族舞蹈中的深層次民族精神和民族活力，充分展現(xiàn)我國(guó)不同種類民族舞蹈的特點(diǎn)。由于環(huán)形調(diào)度在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中具有一定的針對(duì)性，因此，相關(guān)人員也可通過環(huán)形調(diào)度塑造專業(yè)性較強(qiáng)的民族舞蹈團(tuán)隊(duì)，能培養(yǎng)舞蹈意識(shí)和舞蹈能力①。

2.復(fù)合豎向調(diào)度作用。復(fù)合豎向調(diào)度在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中主要應(yīng)用于舞臺(tái)劇的舞臺(tái)調(diào)度中，將舞臺(tái)劇的表演氛圍、舞者的動(dòng)態(tài)表現(xiàn)及舞蹈內(nèi)涵進(jìn)行了良好的傳達(dá)，通過對(duì)復(fù)合豎向調(diào)度的應(yīng)用，舞者可以在舞臺(tái)劇表演現(xiàn)場(chǎng)展現(xiàn)舞臺(tái)劇魅力，同時(shí)也能引起人們的共鳴，烘托了劇情的同時(shí)也渲染了舞臺(tái)氛圍。充分發(fā)揮復(fù)合豎向調(diào)度優(yōu)勢(shì)，能進(jìn)一步促進(jìn)我國(guó)舞臺(tái)劇發(fā)展，塑造舞臺(tái)劇文化，強(qiáng)化了舞者的舞蹈感染力，實(shí)現(xiàn)了舞蹈精神和舞蹈目標(biāo)的可視化。以舞臺(tái)劇《漢宮秋月》為例，舞臺(tái)現(xiàn)場(chǎng)中應(yīng)用的復(fù)合豎向調(diào)度就良好的展現(xiàn)了人物的情緒變化，也凸顯了劇情焦點(diǎn)。

3.斜線調(diào)度作用。斜線調(diào)度在舞蹈編導(dǎo)教學(xué)中，主要應(yīng)用于批量舞蹈演員的集體調(diào)度，形成了極具視覺效果的調(diào)度場(chǎng)景，是一種大規(guī)模的調(diào)度方式。這種斜線調(diào)度也在我國(guó)舞蹈舞臺(tái)中充分展現(xiàn)了調(diào)度效果，發(fā)揮了舞臺(tái)應(yīng)有的現(xiàn)場(chǎng)作用。斜線調(diào)度在舞臺(tái)中對(duì)大量舞者進(jìn)行了劃分，同時(shí)也對(duì)舞臺(tái)格局進(jìn)行了調(diào)整，通過這種方式實(shí)現(xiàn)了對(duì)舞蹈重點(diǎn)的突出和明確，也通過強(qiáng)烈的視覺效果，提升了人們的感官體驗(yàn)，強(qiáng)化了舞蹈效應(yīng)。斜線調(diào)度在舞臺(tái)劇中的應(yīng)用可明顯發(fā)揮舞臺(tái)作用效果，升華了人物的情感，對(duì)不同的人物類型形成了鮮明的對(duì)比②。

4.橫線調(diào)度作用。橫線調(diào)度在舞蹈編導(dǎo)中，同樣作用于群體舞者，具有非常明顯的調(diào)度效果，調(diào)度現(xiàn)場(chǎng)極具規(guī)律性，其作用主要分為以下兩方面：第一，橫線調(diào)度可對(duì)舞臺(tái)的主要舞者進(jìn)行輔助，突出舞臺(tái)主題，強(qiáng)化視覺震撼效果，也實(shí)現(xiàn)了舞臺(tái)主體的凸顯，優(yōu)化了舞臺(tái)主體的身體動(dòng)態(tài)效果，明確了舞蹈內(nèi)容和舞蹈重心;第二，在舞臺(tái)中應(yīng)用這種調(diào)度類型可對(duì)舞臺(tái)結(jié)構(gòu)進(jìn)行劃分，將橫線作為了舞臺(tái)的舞蹈中心，以強(qiáng)大的視覺陣容吸引了人們的眼光，達(dá)到了將舞蹈氛圍與舞蹈環(huán)境進(jìn)行充分融合的舞蹈效果，展現(xiàn)了舞蹈魅力。

5.曲線、半圓、圓形調(diào)度作用。由于曲線、半圓、圓形調(diào)度與環(huán)形調(diào)度具有一定的共同點(diǎn)，因此曲線、半圓、圓形調(diào)度在舞臺(tái)中的應(yīng)用也具有一定的民族色彩，這種調(diào)度類型是環(huán)形調(diào)度為基礎(chǔ)進(jìn)行的創(chuàng)新和改良，讓舞臺(tái)調(diào)度具有了更廣泛的適應(yīng)范圍。這種調(diào)度類型，凸顯了舞臺(tái)效果，展現(xiàn)了舞者的獨(dú)立性和個(gè)性化，強(qiáng)化了舞蹈特色。同時(shí)還對(duì)舞蹈肢體形態(tài)和服裝面容進(jìn)行了凸顯，增加了人們對(duì)舞蹈效果的印象。曲線調(diào)度類型中舞蹈演員的舞蹈形態(tài)和舞蹈功底是十分重要的，因此應(yīng)用這種調(diào)度類型可進(jìn)一步提升我國(guó)舞蹈行業(yè)的水平。

四、結(jié)語

總而言之，相關(guān)人員在進(jìn)行舞臺(tái)調(diào)度選擇時(shí)應(yīng)充分考慮舞蹈編導(dǎo)內(nèi)容及舞蹈形態(tài)，以進(jìn)一步強(qiáng)化舞蹈的藝術(shù)氛圍，塑造我國(guó)的良好舞蹈環(huán)境，為我國(guó)社會(huì)主義文明建設(shè)做出貢獻(xiàn)。

注釋：

①王婉青.舞臺(tái)調(diào)度的功能探討[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018 （22）：183-184.

②王明權(quán).略談?wù){(diào)度在舞蹈創(chuàng)作中的作用[J].黃河之聲，2018 （11）：

作者簡(jiǎn)介：滕洪江（1979-），男，山東龍口人，?？?，三級(jí)演員，研究方向：論述跟舞蹈有關(guān)的舞蹈教學(xué)、舞蹈編導(dǎo)等。