曾建生

摘要：線條是中國(guó)畫至關(guān)重要的藝術(shù)元素，也是中國(guó)畫的精脈與靈魂所在。它變幻無(wú)窮，或明或暗，或斷或續(xù)，或纖細(xì)雅拙，或飄逸連綿，或靈動(dòng)流暢，或粗獷渾厚，往往可以給人變化奇異之趣，濃淡虛實(shí)之妙，簡(jiǎn)練遒勁之美，體現(xiàn)出中國(guó)畫別具一格的藝術(shù)美感和神韻之雅。

關(guān)鍵詞：中國(guó)畫;線條藝術(shù);神韻之雅

中圖分類號(hào)：J212

文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A

文章編號(hào)：1005-5312 （2019） 30-0026-02

一、引言

線條是中國(guó)畫最基本的組成部分，也是畫家描繪物象、寄托情感的重要表現(xiàn)手段。作為繪畫藝術(shù)，中國(guó)畫自古以來(lái)就十分講究以線條勾勒輪廓，注重線、形、神的完美結(jié)合，中國(guó)畫之所以氣韻生動(dòng)、神氣活現(xiàn)、美韻悠深，離不開各種線條的穿插組合。線條的巧妙運(yùn)用，凝成了畫家獨(dú)有的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格，使中國(guó)畫呈現(xiàn)出非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。

二、中國(guó)畫線條的表現(xiàn)作用

（一）線條是中國(guó)畫基本造型手段

線條是表達(dá)物象結(jié)構(gòu)的骨架，是中國(guó)繪畫藝術(shù)的造型之骨，也是中國(guó)畫的生命線。線條的運(yùn)用既承載了造型的功能，畫家通過(guò)粗細(xì)、濃淡、長(zhǎng)短、虛實(shí)、輕重、干濕、剛?cè)?、曲直、疏密等變化多端的線條，勾勒物象輪廓形態(tài)，表現(xiàn)物象風(fēng)貌、質(zhì)感以及神韻，使意與形融為一體，并總結(jié)了別樣的“線描十八法”，創(chuàng)造出獨(dú)具藝術(shù)魅力的中國(guó)畫。如：高古游絲描，行云流水描、戰(zhàn)筆水紋描、鐵線描、蘭葉描、竹葉描、柳葉描、琴弦描、曹衣描等，這些線描方法，豐富了線條的生命內(nèi)涵，凸顯了中國(guó)畫線條的無(wú)窮魅力，也充分展示出中國(guó)文人畫家的聰明才智。

譬如，北宋畫家張擇端的代表作《清明上河圖》，畫家巧妙地利用了豐富多彩的線條表現(xiàn)琳瑯滿目的物品、各色人物和宏大的場(chǎng)面，生動(dòng)地描繪汴京繁榮風(fēng)光。畫中線條的粗細(xì)、疏密、繁簡(jiǎn)、虛實(shí)、動(dòng)靜、輕重、聚散等用線關(guān)系處理得恰到好處，用筆細(xì)致，技法嫻熟，張弛有度，給人強(qiáng)烈的空間靈感，充分展現(xiàn)了畫家深刻的洞察力和高超的藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）線條彰顯了畫家獨(dú)有的個(gè)性特征

線條是畫家個(gè)性的藝術(shù)化表現(xiàn)，中國(guó)畫線條表現(xiàn)姿態(tài)萬(wàn)千，形式迥異，有著極強(qiáng)的表現(xiàn)力。有的綿勁細(xì)長(zhǎng)，有的纖細(xì)柔美，有的粗獷有力，有的蒼勁渾厚，有的靈動(dòng)灑脫，有的剛勁穩(wěn)健，有的豪放飄逸，有的剛正挺拔……這與畫家的個(gè)性、品質(zhì)、素養(yǎng)息息相關(guān)，反映了畫家鮮明的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)風(fēng)格。比如，東晉著名畫家顧愷之，其繪畫作品線條柔和勻秀，緊勁聯(lián)綿，如春蠶吐絲，又如春云浮空，流水行地，體現(xiàn)了其為人率直通脫，富有浪漫主義色彩的藝術(shù)個(gè)性;唐代畫家吳道子，被稱為“畫圣”，其繪畫作品用筆磊落逸勢(shì)，流暢冼練，線條變幻豐富，錯(cuò)落有致，圓轉(zhuǎn)靈動(dòng)，瀟灑秀逸，給人“天衣飛揚(yáng)、滿壁風(fēng)動(dòng)”之勢(shì)，體現(xiàn)了其豪爽灑脫、不拘小節(jié)的性格;明末清初繪畫家八大山人，其繪畫筆墨多隨心性，不受古法束縛，常用轉(zhuǎn)折多變的線條，勾勒荒寒蕭疏之景，表現(xiàn)自己冷峻孤傲、獨(dú)立不羈、憤世嫉俗的個(gè)性精神;當(dāng)代畫壇長(zhǎng)安畫派的代表人物石魯，其繪畫作品氣勢(shì)磅礴，常用鏗鏘有力的堅(jiān)硬線條，表現(xiàn)自己堅(jiān)韌正直、不畏強(qiáng)權(quán)、不折不撓的性格以及特立獨(dú)行的創(chuàng)造精神;近代繪畫巨匠齊白石，晚年的畫“蝦”，線條靈動(dòng)活潑，剛?cè)岵?jì)，直中有曲，簡(jiǎn)略得宜，錯(cuò)落有致，栩栩如生，可謂畫壇一絕，充分表現(xiàn)出白石先生晚年清寧平和、豁然達(dá)觀的個(gè)性。

（三）線條是畫家表情達(dá)意的重要載體

線條作為中國(guó)畫的形式語(yǔ)言，不僅僅只是非生命的抽象符號(hào)，而是創(chuàng)作者傳情達(dá)意的主要載體，是畫家內(nèi)心感受、情思表達(dá)以及心靈傾訴的折射，具有較強(qiáng)的抒情性和感染力。

正所謂“人無(wú)情則筆無(wú)情，筆無(wú)情則線無(wú)情，線無(wú)情則畫無(wú)情”，線條是情感的表征，線條的一筆一勢(shì)，都是畫家情感的真情流露和宣泄。線條運(yùn)用不同，其情緒或情感表現(xiàn)自然也有不同。直線給人堅(jiān)定挺拔、莊重靜穆之感;斜線，給人不穩(wěn)定的危機(jī)感;曲線則可以營(yíng)造優(yōu)雅抒情的氛圍。情緒愉悅明快，線條流暢自然，不作頓挫;情緒焦灼憂郁，線條蜿蜒起伏。

例如，宋代蘇軾，不僅是一位大文豪，而且還是一個(gè)創(chuàng)新的大畫家，他的繪畫作品《枯木怪石》，其線條粗獷有力，厚重夸張，不落窠臼，自成一格。畫中石頭即怪又丑、頑強(qiáng)不羈，枯樹屈曲盤折、直沖云天。看似不著邊際的搭配，實(shí)則用心良苦，表現(xiàn)了蘇軾不與社會(huì)同流合污，不為世俗所羈絆，超然物外，樂觀豁達(dá)的人生態(tài)度和精神境界;清代八大山人朱耷的山水畫，線條虛實(shí)結(jié)合，疏密有致，不受累于外物，多以微不足道的剩山殘水、老樹孤亭、蕭條荒蕪的場(chǎng)景，渲染孤寂凄涼，質(zhì)樸滄桑的意境，隱晦地表現(xiàn)了其深深的亡國(guó)之痛和凄苦無(wú)奈之感，同時(shí)流露出對(duì)舊王朝的眷念之情和遺世獨(dú)立、孤傲不羈的真性情;元代倪贊的繪畫作品《梧竹秀石圖軸》，《六君子圖》、《俊石古厝圖》等作品，線條簡(jiǎn)約平淡，逸筆草草，水墨揮灑，不求形似，只在意興，表現(xiàn)了作者清高的人品、豁達(dá)的審美情趣以及怡然自樂的生活狀態(tài)。

三、中國(guó)畫線條的藝術(shù)美

（一）簡(jiǎn)練美

線條是中國(guó)畫最為簡(jiǎn)練的造型藝術(shù)語(yǔ)言，畫家通過(guò)寥寥幾筆的線條，就能生動(dòng)地刻畫出活靈活現(xiàn)的藝術(shù)形象，這充分體現(xiàn)了中國(guó)畫線條的簡(jiǎn)練道勁之美。比如，山西永樂宮驚世絕美的人物壁畫，畫師以簡(jiǎn)練嚴(yán)謹(jǐn)、圓潤(rùn)飽滿、剛勁流暢的線條刻畫了諸多形態(tài)各異的人物形象，形成了永樂宮壁畫的獨(dú)特風(fēng)格，成為中國(guó)古代壁畫的奇葩。繪畫大師齊白石先生非常講究線條的構(gòu)造，他所擅畫的瓜果、菜蔬、花鳥、魚蝦、蟲蟹、山水等，造型簡(jiǎn)約大方，筆墨雄渾滋潤(rùn)，平中見奇，別出心裁。

以《蝦趣》為例，用簡(jiǎn)單幾筆黑白分明、濃淡相宜的墨色，似斷實(shí)連、疏密得當(dāng)?shù)木€條，將蝦的動(dòng)態(tài)感和生命力表現(xiàn)得淋漓盡致，惟妙惟肖，充滿情趣盎然。南宋畫家梁揩，常以高度概括的墨線，簡(jiǎn)略的減筆線描法，塑造人物形象，傳遞人物精神。

其代表作《李白行吟圖》，從頭到腳，寥寥數(shù)筆，酣暢淋漓，將詩(shī)仙李白風(fēng)度翩翩、高潔簡(jiǎn)傲、飄逸灑脫的氣質(zhì)刻畫得入木三分。畫中人物線條勾勒看似恣肆汪洋，漫不經(jīng)心，實(shí)則冼練簡(jiǎn)約，飛動(dòng)圓轉(zhuǎn)，神形兼?zhèn)渥屓瞬坏貌惑@嘆畫家游人有余的繪畫功底。

（二）力度美

力度美，即行筆的緩急和運(yùn)筆的輕重，常說(shuō)的“力透紙背”，實(shí)際上就是一種筆力的具體表現(xiàn)。有些畫家，即使隨意的圈點(diǎn)畫線，仍能產(chǎn)生筆力，這源于畫家深厚的功底和高超嫻熟的技法。中國(guó)畫用線講究剛?cè)岵?jì)，行筆如飛，姿肆豪放，筆酣墨暢，揮灑自如，給人剛勁有力、氣吞山河之勢(shì);行筆緩慢，徐之又徐，縈帶連綿，則給人抑揚(yáng)頓挫和飛舞凝重之感;行筆不急不躁，不飄不滑，穩(wěn)健流暢，則給人輕柔似水之感，體現(xiàn)了中國(guó)畫別樣的力度美。

譬如，明末清初杰出畫家陳洪綬，注重線條的金石感，其名作《屈子吟圖>，以純熟的白描手法和夸張的造型，刻畫了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期偉大愛國(guó)詩(shī)人屈原的精神狀貌和性格特點(diǎn)。綜觀畫面，只見面容清瘦、凝眉斂目的屈子在空曠蕭瑟的荒野中，煢煢而立，雙手相環(huán)，衣袍鼓起，蹣跚前行。畫面中線條精細(xì)道勁，挺秀飛暢，利落大方，柔中見剛，剛中有柔，畫面莊重，極具力度美，使屈原神情堅(jiān)毅、孤高清倔、憂憤愁苦的形象和氣質(zhì)躍然紙上，達(dá)到了傳其神韻的藝術(shù)效果。

（三）旋律美

旋律美，即富有音樂的節(jié)奏美和規(guī)律美。每一根線條，都可以說(shuō)是一種旋律，線條的粗細(xì)長(zhǎng)短、輕重緩急、停頓轉(zhuǎn)折、干濕濃淡、繁簡(jiǎn)疏密、連斷虛實(shí)的變化組合，則交織成中國(guó)畫的旋律美。

例如，北宋著名人物畫家武宗元的代表作《朝元仙仗圖》，是我國(guó)繪畫史上極為罕見的經(jīng)典傳世之作。畫家通過(guò)精妙絕倫的線描手法，將帝君、神將、玉女、金童、仙真等眾多形象和氣質(zhì)刻畫地栩栩如生，巧妙構(gòu)成一幅場(chǎng)面宏大、氣勢(shì)逼人、神采飛動(dòng)的精美畫卷。那道勁圓渾、暢達(dá)舒展、流利綿長(zhǎng)、錯(cuò)落有致的線條，表現(xiàn)出豐富的節(jié)奏感和層次感，仿佛一首跌宕起伏、婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)、動(dòng)人心弦的音樂旋律，一唱三嘆，令人拍案叫絕，余味無(wú)窮。

四、結(jié)語(yǔ)

總之，線條有著至重要的審美價(jià)值，在中國(guó)畫中發(fā)揮著積極的作用。作為現(xiàn)代繪畫藝術(shù)和設(shè)計(jì)者，要重視線條的巧妙運(yùn)用，既要善于學(xué)習(xí)和繼承發(fā)揚(yáng)傳統(tǒng)線描手法，又要勇于開拓創(chuàng)新，積極思維，從傳統(tǒng)線描技法中獲得頓悟，不斷探索和創(chuàng)新出新的線描方法，用線條勾勒生活，描繪世界，為推動(dòng)我國(guó)繪畫事業(yè)的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的一份力量。

參考文獻(xiàn)：

[1]魏輝，中國(guó)畫線條功能淺說(shuō)[J].當(dāng)代藝術(shù)，2011 （02）.

[2]許琰，淺談中國(guó)畫的線條藝術(shù)[J].美術(shù)向?qū)В?011 （05）.